抛球乐·逐胜归来雨未晴
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
唯忆静恭杨阁老，小园新雪暖炉前。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
"湖上秋泬寥，湖边晚萧瑟。登亭望湖水，水缩湖底出。
寝食都忘倦，园庐遂绝窥。劳神甘戚戚，攻短过孜孜。
所嗟地去都门远，不得肩舁每日来。"
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
尔本此乡鸟，生不辞巢不别群，何苦声声啼到晓。
"蕃草席铺枫叶岸，竹枝歌送菊花杯。
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
抛球乐·逐胜归来雨未晴拼音解释:
jiu ri lin jie zuo .fu chuang lv di xing .wen ren zhi mian shou .zhu niao yuan shen qing .
wei yi jing gong yang ge lao .xiao yuan xin xue nuan lu qian .
du you yong zhou zi .gu yi sheng yi qi .bu zhi wan ren zai .zi mi zhui dao li .
jin ri tou pan san liang zhi .cui e qian xiao bai zi xu ..
.hu shang qiu jue liao .hu bian wan xiao se .deng ting wang hu shui .shui suo hu di chu .
qin shi du wang juan .yuan lu sui jue kui .lao shen gan qi qi .gong duan guo zi zi .
suo jie di qu du men yuan .bu de jian yu mei ri lai ..
mo dao liang du kong you zhai .lin quan feng yue shi jia zi ..
er ben ci xiang niao .sheng bu ci chao bu bie qun .he ku sheng sheng ti dao xiao .
.fan cao xi pu feng ye an .zhu zhi ge song ju hua bei .
.xi liang ji .jia mian hu ren jia shi zi .ke mu wei tou si zuo wei .
译文及注释
译文
客居中吟咏着秋天(tian)，只觉得(de)心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一(yi)切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
参（cān通“叁”)省(xǐng)
嫦(chang)娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
这是说自己老迈疲癃之身，辱居刺史之位，国家多事而无所作为，内(nei)心有愧于到处飘泊流离的友人。
你行将驾驶着小船南下归去，不几天就可把自家柴门扣开。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
野雉受惊而飞，蓄满待发的弓箭也同时射出，野雉应声而中。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇，
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
注释
23.悲哉世也：这个社会真可悲啊。
4、尘泥渗（shèn）漉（lù）：（屋顶墙头上的）泥土漏下。渗，透过。漉，漏下。渗漉：从小孔慢慢漏下。
⒁凄切：凄凉悲切。
2．白日：太阳。
④恶草：杂草。
1.莺啼：即莺啼燕语。
梁苑：梁园，兔园，汉代梁孝王所建。锦衾：用锦缎做的被子。衾：被子。
定情赋：东汉张衡的赋作，仅存《艺文类聚》十八，所录九句。
赏析
这里还有一个靠谁来改变命运的问题。是祈求天公的同情与怜悯，还是“我为青帝”，取而代之，其间存在着做命运的奴隶和做命运的主人的区别。诗的作者说：“我为青帝”，这豪迈的语言，正体现了农民阶级领袖人物推翻旧政权的决心和信心。而这一点，也正是一切封建文人所不能超越的铁门槛。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅(chang)，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不(zhong bu)倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱(re ai)，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
即使在《山海经》的神话世界里，精卫、刑天复仇的愿望，似亦未能如愿以偿。但是，其中的反抗精神，却并非是无价值的，这种精神，其实是中国先民勇敢坚韧的品格之体现。渊明在诗中高扬此反抗精神，“猛志固常在”，表彰此种精神之不可磨灭；“徒设在昔心，良辰讵可待”，则将此精神悲剧化，使之倍加深沉。悲尤且壮，这就使渊明此诗，获得了深切的悲剧美特质。
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅(chang)，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不(zhong bu)倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
这首诗写景色调绚烂纷繁、满目彩绘，写情单纯柔和，轻清温婉。诗人将京邑的黄昏写得如此明丽美好，毫无苍凉暗淡之感，固然是为了渲染他对故乡的热爱(re ai)，但也与诗中所表现的游宦怀乡之情并无深永的感伤意味有关。全诗结构完整对称，而给人印象最深的则是“余霞散成绮，澄江静如练”两句。这种情景分咏、名句往往突出于一篇之中的现象是宋齐山水诗还处于早期阶段的共同特点，也与谢朓诗存在着钟嵘所说“篇末多踬”的毛病有关。谢朓山水诗仍然沿袭谢灵运前半篇写景、后半篇抒情的程式。由于思想感情贫乏，没有远大的理想和志趣，后半篇的抒情大多缺乏健举的风力，加之又“专用赋体”，直陈其意，不像写景那样凝炼形象，更觉意弱而文散。此篇结尾情绪柔弱消沉，便与前面所写的壮丽开阔的景色稍觉不称。但尽管如此，他在景物剪裁方面的功力，以及诗风的清丽和情韵的自然，却标志着山水诗在艺术上的成熟，对唐人有很大的影响。所以李白每逢胜景，常“恨不能携谢朓惊人诗句来”（《云仙杂记》），“解道澄江静如练”只是这类佳话中的一例而已。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
名为《《墨池记》曾巩 古诗》，着眼点却不在"池“，而在于阐释成就并非天成，要靠刻苦学习的道理，以此勉励学者勤奋学习。文章以论为纲，以记为目，记议交错，纲目统一，写法新颖别致，见解精警，确是难得之佳作。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
创作背景
杜甫在唐代宗大历元年（766年）夏迁居夔州，夔州有武侯庙，江边有《八阵图》杜甫 古诗，传说为三国时诸葛亮在夔州江滩所设。向来景仰诸葛亮的杜甫用了许多笔墨记咏古迹抒发情怀。《《八阵图》杜甫 古诗》便是其中一首。
黄镇成( 宋代 )
收录诗词 (6659) 首
简 介
黄镇成 黄镇成（1287－1362）字元镇，号存存子、紫云山人、秋声子、学斋先生等。邵武（今福建邵武县）人，元代山水田园诗人，与黄清老（邵武故县人）被后人并称为“诗人二黄”。初屡荐不就，遍游楚汉齐鲁燕赵等地，后授江南儒学提举，未上任而卒。着有《秋声集》四卷、《尚书通考》十卷。
桑茶坑道中
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
闻说风情筋力在，只如初破蔡州时。"
尝闻此游者，隐客与损之。各抱贵仙骨，俱非泥垢姿。
如何持此将干谒，不及公卿一字书。"
"檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。
"今夜调琴忽有情，欲弹惆怅忆崔卿。
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。"
赐禊东城下，颁酺曲水傍。尊罍分圣酒，妓乐借仙倡。
丰
鬓毛从幻化，心地付头陀。任意浑成雪，其如似梦何。"
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
我爱看不已，君烦睡先着。我作绣桐诗，系君裙带着。
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传征拜日，恩赐颇殊常。
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
"貂冠初别九重门，马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪，
"岐路南将北，离忧弟与兄。关河千里别，风雪一身行。
玉壶吟
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
况君秉高义，富贵视如云。五侯三相家，眼冷不见君。
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
明年尚作三川守，此地兼将歌舞来。"
"黄昏饮散归来卧，夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒，
有鸟有鸟名为鸮，深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得，
寄人
虽未定知生与死，其间胜负两何如。"
千柯习习润，万叶欣欣绿。千日浇灌功，不如一霢霂。
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
由来富与权，不系才与贤。所托得其地，虽愚亦获安。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
"勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
悲青坂
自来此村住，不觉风光好。花少莺亦稀，年年春暗老。"
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
空里雪相似，晚来风不休。吟君怅望句，如到曲江头。"
富贵家人重，贫贱妻子欺。奈何贫富间，可移亲爱志。
"衰容禁得无多酒，秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄，
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
冈头泽底促足论。去年江上识君面，爱君风貌情已敦。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
历阳壮士勤将军名思齐歌
俸钱四五万，月可奉晨昏。廪禄二百石，岁可盈仓囷。
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
"自我从宦游，七年在长安。所得惟元君，乃知定交难。
"雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆，
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
踏莎行·细草愁烟
"皮枯缘受风霜久，条短为应攀折频。但见半衰当此路，
神鬼闻如泣，鱼龙听似禅。星回疑聚集，月落为留连。
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
不然尽信忠，早绝邪臣窥。不然尽信邪，早使忠臣知。
缓步携筇杖，徐吟展蜀笺。老宜闲语话，闷忆好诗篇。
何况玄元圣祖五千言，不言药，不言仙，不言白日升青天。"
无妻无子何人葬，空见铭旌向月翻。"
梦魂良易惊，灵境难久寓。夜夜望天河，无由重沿溯。
柳子厚墓志铭
有女诚为累，无儿岂免怜。病来才十日，养得已三年。
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
乡人化其风，熏如兰在林。智愚与强弱，不忍相欺侵。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
往往簿书暇，相劝强为欢。白马晚蹋雪，渌觞春暖寒。
"有花有酒有笙歌，其奈难逢亲故何。
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
不知天地内，更得几年活。从此到终身，尽为闲日月。"
箕山
咏碎龙山归去号，马奔流电妓奔车。"
雀罗门懒出，鹤发头慵裹。除却刘与吴，何人来问我。"
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
扬簸净如珠，一车三十斛。犹忧纳不中，鞭责及僮仆。
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
"夜深闲到戟门边，却绕行廊又独眠。
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
前有长流水，下有小平台。时拂台上石，一举风前杯。
杨柳枝·织锦机边莺语频
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
"年历复年历，卷尽悲且惜。历日何足悲，但悲年运易。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
"孟夏清和月，东都闲散官。体中无病痛，眼下未饥寒。
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。