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青蝇

隋代 / 吴语溪

佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
"两枝杨柳小楼中,袅袅多年伴醉翁。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
风俗知所尚,豪强耻孤侮。邻丧不相舂,公租无诟负。
不往过应少,悲来下独迟。顾惭非谢客,灵贶杳难追。"
醉后不忧迷客路,遥看瀑布识天台。"
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
不无惭色见同人。每登公宴思来日,渐听乡音认本身。
"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
闭门风雨里,落叶与阶齐。野客嫌杯小,山翁喜枕低。
森戟承三令,攒戈退一声。及郊知雨过,观俗辨风行。


青蝇拼音解释:

jia shi mo qi xing wang hen .you le jin feng si hai qing ..
.liang zhi yang liu xiao lou zhong .niao niao duo nian ban zui weng .
shen hao qiu yu yang .xian kan yu he qi .you sheng ting nan jin .ru ye shui chang chi ..
yi zhu xin liu se .shi li duan gu cheng .wei jin dong xi lu .chang xuan li bie qing .
feng su zhi suo shang .hao qiang chi gu wu .lin sang bu xiang chong .gong zu wu gou fu .
bu wang guo ying shao .bei lai xia du chi .gu can fei xie ke .ling kuang yao nan zhui ..
zui hou bu you mi ke lu .yao kan pu bu shi tian tai ..
lin fang feng jian guang zhou ke .zeng xiang luo fu shan li wen ..
bu wu can se jian tong ren .mei deng gong yan si lai ri .jian ting xiang yin ren ben shen .
.yi nian li jiu mo .bi shang gua chao pao .wu wai shi qing yuan .ren jian jiu wei gao .
.zhang shang en yi yu zhang kong .xiang zhu man yan qi chun feng .piao ling yuan liu diao mei cui .
bi men feng yu li .luo ye yu jie qi .ye ke xian bei xiao .shan weng xi zhen di .
sen ji cheng san ling .zan ge tui yi sheng .ji jiao zhi yu guo .guan su bian feng xing .

译文及注释

译文
  鲁恭担任中牟县令,注重(zhong)用道德感化百姓,不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事,怀疑它不是真的,暗地里(私下)派人(ren)到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上,一(yi)起坐在桑树下。有一只野鸡经过,在他们旁边停下,旁边有一个小孩。那个人说:“你为什么不把它抓住?”那个小孩说野鸡还是幼鸡,不能抓。那人很惊讶,对鲁恭辞别说:“我此次前来(lai),是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境,这是我看到的第一个现象;爱护鸟兽,这是第二个现象;小孩也怀有仁爱之心,这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回,把情况报告袁安。”
岸边都城仿佛在水面浮动,水天相接波涛滚滚荡云空。
漫天的烈火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
深巷中传来了几声狗吠,桑树顶有雄鸡不停啼唤(huan)。
梅花啊,你在百花开放之前绽开,在寒冷中出现。春(chun)寒料峭中,朦胧的月亮总是先照亮梅花。
  竹子刚生时,只是一寸长的嫩芽,可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋,长到挺直的几丈高的巨竹,从来都是有节有叶的。可是现在的人画竹时,却是一节一节的接起来,一叶一叶地堆上去,这样做哪里还有竹子呢?所以说画竹,一定要心里有完整的竹子,拿着笔凝神而视,就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画,去捕捉看到的形象,就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到,但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做,却不能做到,认识和行动不统一,理解道理和实际操作不能一致,这都是学习不够的毛病。所以,常常是对事情心里了解而不能熟练地去做,平时自以为很清楚,但事到临头却忽然不明白了,难道只有画竹才是如此吗!子由写了《墨竹赋》给与可,说:“庖丁,是宰牛的,可是(他讲的道理)却为养生的人所采纳;轮扁,是制造车轮的,可是(他的经验)却被读书人所运用。现在,您在画竹上所寄托的思想情感,我以为是有道者的认识,难道不是吗?“子由从来不画画,所以,只知道大致的意思而已。而像我呢,不只是理解与可的绘画理论,还学得了他的绘画方法。  起初,与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人,一个接着一个地找上门来。与可很厌烦,把丝绢抛在地上骂道:“我要拿这些丝绢去做袜子!“致使士大夫把这当(dang)成话柄相传。后来,与可自洋州回京师,我去徐州任知州,与可跟我说:“我近来告诉士大夫们说:我们墨竹画派近在彭城,你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗,其中说道:“拟将一段鹅溪(xi)绢,扫取寒梢万尺长。“我向与可说:“竹子长万尺,应该用二百五十匹绢,我知道您是懒怠做画,只是想要得到这些绢而已!“与可无言可对,就说:“我说错了,世上哪里有万尺长的竹子呢?“我对这做出了解释,回答他的诗说:“世间亦有千寻竹,月落庭空影许长。“与可笑道:“苏公真善辩啊!若有二百五十匹绢,我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我,说:“这竹子只不过数尺,却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州,与可曾经让我作《洋州三十咏》诗,《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说:“汉川修竹贱如蓬,斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守,渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏,烧笋当晚饭吃,打开信封看到诗,禁不住大笑,把嘴里的饭喷了满桌子。  元丰二年正月二十日,与可死于陈州。那一年的七月七日,我在湖州晾书画,见到这幅墨竹图,便停止了晾书,失声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话,而我也记载下来过去和与可开玩笑的话,可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
中秋节这天天空澄碧(bi)、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。

注释
⑥衰庸:意近“衰朽”,衰老而无能,这里是自谦之词。
(14)尘埃:扬在空中的土叫“尘”,细碎的尘粒叫“埃”。
⑧要:与“邀”相通,邀请的意思。
随分:随便,随意。尊前:指宴席上。尊:同“樽”。
57.翻谪:反而被贬谪流放。

赏析

  第二首诗歌首联写自己年老多病,疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权,很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照,发觉岁月无情,自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
  《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影,细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象,那就是长堤两旁的弱柳,已嫩枝轻拂,给人间带来了一丝春意。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
  唐玄(tang xuan)宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  李商隐在这首诗中,赋予爱情以优美动人的形象。诗借助于飘洒天空的《春雨》李商隐 古诗 ,融入主人公迷茫的心境、依稀的梦境,以及春晼晚、万里云罗等自然景(ran jing)象,烘托别离的寥落,思念的深挚,构成浑然一体的艺术境界 。“红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”一联,前一句色彩(红)和感觉(冷)互相比照。红的色彩本来是温暖的,但隔雨怅望反觉其冷;后一句珠箔本来是明丽的,却出之于灯影前对雨帘的幻觉,极细微地写出主人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 ”,也富于象征色彩。特别有创造性地借助于自然景,把“锦书难托”的预感形象化了,并把忧郁怅惘的情绪与广阔的云天,融为一体。凡此,都成功(cheng gong)地表现出了主人公的生活、处境和感情,情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和优美生动的形象结合在一起,构成一种艺术魅力,在它面前,人们是免不了要支付出自己的同情的。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科(ke)!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走(xu zou)了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  本文分为两部分。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字(前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法),这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映,但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中,也有一些写得“冷”而不“峻”,“清”而不“峭”的,如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样,它文笔简淡却描写传神,画面清幽而意境深远,给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
  曰:“吾腰千钱,重,是以后。”腰缠千钱,财难舍,可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要?
  天下太平,秦王洋洋得意,不再励精图治,而是沉湎于声歌宴乐之中,过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字,写出了酒流如注的样子;一个“邀”字,写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良,声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷,绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔,有情有景,醉态可掬,气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐,闹了一夜,还不满足。他试图喝月倒行,阻止白昼的到来,以便让他尽情享乐,作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力,又是揭示他的暴戾恣睢。
  秦晋韩原之战正值春秋诸侯争霸全面展开的时候,形势是瞬息万变。文中的人物,其命运也变幻莫测,对此,下面再作一简略的交待。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

吴语溪( 隋代 )

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简 介

吴语溪 吴语溪,名不详。度宗咸淳九年(一二七三)与熊鉌(退斋)同领乡荐。

贾生 / 诸葛瑞红

"鹤栖峰下青莲宇,花发江城世界春。红照日高殷夺火,
纵然自称心,又不合众人。以此名字低,不如风中尘。
"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
"朝出羽林宫,入参云台议。独请万里行,不奏和亲事。
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"


初夏 / 太史壬子

"外翁七十孙三岁,笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣,
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
凶门爪牙辈,穰穰如儿戏。累圣但日吁,阃外将谁寄。
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶,碧洞寥寥寒锦苔。"
碧爱新晴后,明宜反照中。宣城郡斋在,望与古时同。"
等闲何处得灵方,丹脸云鬟日月长。


水调歌头·中秋 / 费莫嫚

"累累墟墓葬西原,六代同归蔓草根。
"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
"清晨相访立门前,麻履方袍一少年。懒读经文求作佛,
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
"草色斑斑春雨晴,利仁坊北面西行。
"城上芳园花满枝,城头太守夜看时。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 程钰珂

"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
顿疏万物焦枯意,定看秋郊稼穑丰。"
逆风沈寺磬,初日晒邻桑。几处逢僧说,期来宿北冈。"
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
自笑苦无楼护智,可怜铅椠竟何功。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 诸葛建伟

"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。


酬王维春夜竹亭赠别 / 全书蝶

其辞也苦;骆将去,其鸣也哀。此人之情也,马之情也,
"眼重朝眠足,头轻宿酒醒。阳光满前户,雪水半中庭。
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧,谦抑自忘台省尊。
轻衫细马春年少,十字津头一字行。"
自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。


悼亡诗三首 / 夏侯爱宝

气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。


已酉端午 / 朴春桃

宿客几回眠又起,一溪秋水枕边声。"
"渚亭临净域,凭望一开轩。晚日分初地,东风发杏园。
古来醉乐皆难得,留取穷通付上天。"
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。


拂舞词 / 公无渡河 / 壤驷海路

"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。
奉披尘意惊,立语平生豁。寺楼最鶱轩,坐送飞鸟没。
久作龙门主,多为兔苑宾。水嬉歌尽日,雪宴烛通晨。
一片黑云何处起,皂罗笼却水精球。"
秋来若向金天会,便是青莲叶上人。"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"


自遣 / 旅半兰

"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。
世事日随流水去,红花还似白头人。"
"片云初出岫,孤迥色难亲。盖小辞山近,根轻触石新。
渐觉风飘轻似雪,能令醉者乱如麻。"
唯有多情枝上雪,好风吹缀绿云鬟。"
浪摇湖外日,山背楚南天。空感迢迢事,荣归在几年。"
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。