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大江东去·用东坡先生韵

近现代 / 高龄

我眠青嶂弄澄潭,君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望,九华山色在西南。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
"正怜标格出华亭,况是昂藏入相经。碧落顺风初得志,
乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
楼高钟尚远,殿古像多灵。好是潺湲水,房房伴诵经。"
他年若得壶中术,一簇汀洲尽贮将。"
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
"洞门穿瀑布,尘世岂能通。曾有游山客,来逢采药翁。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。


大江东去·用东坡先生韵拼音解释:

wo mian qing zhang nong cheng tan .jun dai diao chan bai yu se .ying xiang xie gong lou shang wang .jiu hua shan se zai xi nan .
.zhi gui lun jian wei jing tong .zhi ba wa sheng gu chui tong .
luo chuan wu zhu feng huang ji .xu zan bai bi kuang ming zhu .mo xu huang tUbo shao shi .
.zheng lian biao ge chu hua ting .kuang shi ang cang ru xiang jing .bi luo shun feng chu de zhi .
luan qian kan bu zu .luan hou yan pian ming .que de peng hao li .zhe cang jian tai ping .
he ren zheng de feng tao bian .yi dian qing fan wan li hui ..
lou gao zhong shang yuan .dian gu xiang duo ling .hao shi chan yuan shui .fang fang ban song jing ..
ta nian ruo de hu zhong shu .yi cu ting zhou jin zhu jiang ..
.jian shu jin tang shu gan zheng .zi yang cai ye fei xiong ying .
.dong men chuan pu bu .chen shi qi neng tong .zeng you you shan ke .lai feng cai yao weng .
cong lai bu jie chang liu ti .ye du xiang li zuo zhu chen ..
.bing qi chun yi wan .ye qiong shang lv tai .qiang pan ting shu zhi .huan zuo hua wei kai .

译文及注释

译文
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
我命令云师把云车驾起,我去寻找宓妃住在何处。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年(nian)华的思念。(此句为转折句。)
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早(zao)西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿(su)将身缩一团,睡在哪儿车底下。
想当初我自比万里长城, 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜, 盼北伐盼恢(hui)复都成空谈。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘(liu)备立国,其凌云攻志,直吞咸京。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见(jian)阴云,就要匆匆回家?
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
繁花似锦的春天独在《天涯(ya)》李商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
道路泥泞难行走,又渴又饥真劳累。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。

注释
既望:农历十五日叫望,十六日叫既望。
于于:自足的样子。
29.服:信服。
“关中”句:关中小儿,指李辅国。《旧唐书·宦官传》:“李辅国,闲厩马家小儿,少为阉,貌陋,粗知书计,为仆事高力士。”《通鉴》注:“凡厩牧、五坊、禁苑给使者,皆渭之小儿。”晋泰始谣:“贾裴王,乱纪纲。”
76、不堪:这里是“不能做”的意思。

赏析

  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。
  五松山下住着一位姓荀的农民妇女。一天晚上李白借宿在她家,受到主人诚挚的款待。这首诗就是写诗人当时的心情。
  《《饮中八仙歌》杜甫(du fu) 古诗》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  这一节写虎“觉无异能者”的心理活动,尽管归结为“终不敢搏”,仍有怕的意味,但与开始的怕不仅有着程度上的不同,而且有着性质上的区别:以前的怕,是担心自己被对手吃掉的恐惧;怕,只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以,“终不敢搏”,既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步,同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
  这首七律,首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里,空气中弥漫着令人沉醉的幽香,一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同,而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景,而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”,不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛,也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊,彼此的目成心会已不言自明,真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓(xiao),楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  热海其热无比,所以第三句说“海上众鸟不敢飞”,但这并不足为奇,奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”,在滚烫的热海水中,居然有鲤鱼存活,而且长得又长又肥,这就很使人诧异了。
  首句不谈忧,而是谈喜;不说老,而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时,无忧无虑,体魄健全,精力充沛,真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”,就是生动的写(de xie)照。清杨伦称此句“形容绝倒,正为衬出下文”(《杜诗镜铨》卷八)。庭前,八月梨枣熟,一日上树能千回。即当梨枣成熟之时,少年杜甫频频上树摘取,一日千回。所谓“千回”,只是夸张的语气,喻其多也。少年杜甫“心尚孩”,这个尚字用得非常贴切,说明了一颗天真无邪的童心,在十五岁时,仍在持续跳跃着。一个“尚”字,就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征,以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的(mu de)地表现少年自我,也不是用喜悦的心情颂扬少年自我,而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活,因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是:“聊以泄愤,不嫌径直。”(《杜诗镜铨》卷八)
  这本采从作者在小说中安排芙蓉花丛里出现黛玉影子、让他们作不吉祥的对话等情节中,也可以看得十分清楚。的确,作者在艺术构思上,是想借晴雯的悲惨遭遇来衬托黛玉的不幸结局的:晴雯因大观园内出了丑事,特别是因她与宝玉的亲近关系而受诽谤,蒙冤屈,将来贾府因宝玉闯出“丑祸”而获罪,黛玉凭着她与宝玉的特殊关系,也完全有可能蒙受某些诟辱的。“似谶成真”的《葬花吟》中“强于污淖陷渠沟”的话,也不是无的放矢。晴雯是宝玉不在时孤单地死去的,而且她的遗体据说是因为“女儿痨死的,断不可留”,便立即火化了。黛玉也没有能等到宝王避祸出走回来就“泪尽”了,她的诗句如“他年葬侬知是谁?”“花落人亡两不知”,“一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕”等等,也都预先透露了她“红断香消”时无人过问的情景。她的病和晴雯一样,却死在“家亡人散各奔腾”的时刻,虽未必也送入“化人厂”,但总是返柩姑苏,埋骨“黄土垅中”,让她“质本洁来还洁去”。“冷月葬花魂”的结局,实在也够凄凉的了。脂评特指出诔文应对照“黛玉逝后诸文”看,可知宝玉“一别秋风又一年”后,“对境悼颦儿”时,也与此刻“汝南泪血,斑斑洒向西风;梓泽馀衷,默默诉凭冷月”的景况相似。当然,使她们同遭夭折命运的最主要的相似之处,还是诔文所说的原因:“固鬼蜮之为灾,岂神灵之有妒?”在她们的不幸遭遇中,作者都寄托着自己现实的政治感慨。这其实与高鹗之续书中写黛玉之死的情节毫无共同之处。
  三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家(zuo jia)。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓(ji wei)“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

高龄( 近现代 )

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简 介

高龄 高龄,字九如,清无锡人,着有《春林草堂集》。

临江仙·送王缄 / 哈夜夏

泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤,故人何处尚驱鸡。
平生万卷应夫子,两世功名穷布衣。"
不独雄文阵,兼能助笔耕。莫嫌涓滴润,深染古今情。
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"
"芳草铺香晚岸晴,岸头含醉去来行。僧归岳外残钟寺,
山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,


东门之枌 / 羊舌志玉

"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。
踏月趋金阙,拂云看御题。飞鸣岂回顾,独鹤困江泥。"
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
并鸟含钟语,欹荷隔雾空。莫疑营白日,道路本无穷。"
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
莲塘在何许,日暮西山雨。"
"闻有汤泉独去寻,一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害,


南山诗 / 隆幻珊

谢守青山看入秋。一饭意专堪便死,千金诺在转难酬。
剑高无鸟度,树暗有兵藏。底事征西将,年年戍洛阳。"
"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
知君有意凌寒色,羞共千花一样春。"
信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"


若石之死 / 柴乐蕊

"昔岁曾投贽,关河在左冯。庾公垂顾遇,王粲许从容。
君王政不修,立地生西子。"
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
"故里花应尽,江楼梦尚残。半生吟欲过,一命达何难。
"世间何事好,最好莫过诗。一句我自得,四方人已知。
"江中春雨波浪肥,石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情,
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。


晓日 / 水芮澜

应有红儿些子貌,却言皇后长深宫。
"因论沈湎觉前非,便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使,
日上文王避雨陵。孤棹夷犹期独往,曲阑愁绝每长凭。
一声水调春风暮,千里交阴锁汴河。
理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
往昔逢多难,来兹故统戎。卓旗云梦泽,扑火细腰宫。
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。


长相思·村姑儿 / 查乙丑

须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
拟骑青竹上青冥,翔螭岂作汉武驾,神娥徒降燕昭庭。
飘洒从何来,衣巾湿微凉。初疑风雨集,冉冉游尘黄。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
《诗话总龟》)"
"细草铺茵绿满堤,燕飞晴日正迟迟。
"草木无情亦可嗟,重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅,
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺,舞雪佳人玉一围。


思吴江歌 / 章佳瑞云

"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
潮沙分象迹,花洞响蛮歌。纵有投文处,于君能几何。"
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户,中有楼台与歌舞。
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。
想得惠林凭此槛,肯将荣落意来看。"
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 东郭永穗

"祧宗营祀舍,幽异胜珠林。名士穿云访,飞禽傍竹吟。
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。
有恋惭沧海,无机奈白头。何人得浓睡,溪上钓鱼舟。"
乐府降清唱,宫厨减食珍。防闲襟并敛,忍妒泪休匀。
莫见繁华只如此,暗中还换往来人。"
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。


归国谣·双脸 / 御锡儒

一恸旁人莫相笑,知音衰尽路行难。"
幕下莲花盛,竿头cG佩红。骑儿逢郭伋,战士得文翁。
如何不借平齐策,空看长星落贼围。"
双箝鼓繁须,当顶抽长矛。鞠躬见汤王,封作朱衣侯。
皇天未启升平运,不使伊皋相禹汤。"
堕髻还名寿,修蛾本姓秦。棹寻闻犬洞,槎入饮牛津。
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 扶凡桃

金谷园中花正繁,坠楼从道感深恩。
万里青山已到心。惯倚客船和雨听,可堪侯第见尘侵。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
行人莫问师宗旨,眼不浮华耳不喧。"
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
"松店茅轩向水开,东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静,
随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"