沁园春·斗酒彘肩
殷勤念此径，我去复来谁。"
是处程涂远，何山洞府深。此时堪伫望，万象豁尘襟。"
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
蕃落多晴尘扰扰，天军猎到鸊鹈泉。"
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
陋巷谁为俗，寒窗不染尘。石斋盟四友，年下顿生春。"
（《竞渡》。见《诗式》）"
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
"南行春已满，路半水茫然。楚望花当渡，湘阴橘满川。
沁园春·斗酒彘肩拼音解释:
yin qin nian ci jing .wo qu fu lai shui ..
shi chu cheng tu yuan .he shan dong fu shen .ci shi kan zhu wang .wan xiang huo chen jin ..
ru he geng xian kan deng ye .zeng jian gong hua fu mian chun ..
zi wo ci qin di .feng jun ke chu xiang .chang jie yi qi lu .hu xi gong zhou hang .
fan luo duo qing chen rao rao .tian jun lie dao pi ti quan ..
lian bing shu shi wan .fu hai zheng zhu cang .wei yan da yi xiao bu yi .
lou xiang shui wei su .han chuang bu ran chen .shi zhai meng si you .nian xia dun sheng chun ..
..jing du ..jian .shi shi ...
.xian li jin qiao shang .han guang dong yuan lin .huang gong dui song ding .qing luo guan cheng xin .
.nan xing chun yi man .lu ban shui mang ran .chu wang hua dang du .xiang yin ju man chuan .
译文及注释
译文
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
只要是(shi)读书，就要每个字(zi)都读得(de)很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺(shun)口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外，芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦。心如乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事(shi)去，帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
你的马是黄色的，我的马是白色的。马的颜色虽然不同，但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍，双双行驰在洛阳的街头(tou)巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑，戴着修饰鲜丽的高高的帽子，都各自拥有千金裘，都是五侯的门客。即使是猛虎，有时候也会不小心落在陷阱里面，壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚，才能成为相知，如果只是自己一个人又有什么好处呢？
果菜开始重新长，惊飞之鸟尚未还。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。
马儿穿行在山路上菊花已微黄，任由马匹自由地行走兴致悠长。
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸车轮断。
管仲说：“我当初贫困的时候，曾经和鲍叔经商，分财利时自己常(chang)常多拿一些，但鲍叔不认为我贪财，知道我生活贫困。我曾经为鲍叔办事，结果使他更加穷困，但鲍叔不认为我愚笨，知道时机有利和不利。我曾经多次做官，多次都被君主免职，但鲍叔不认为我没有才干，知道我没有遇到好时机。我曾多次作(zuo)战，多次战败逃跑，但鲍叔不认为我胆小，知道我还有老母的缘故。公子纠失败，召忽为我而死，我被关在深牢中受屈辱，但鲍叔不认为我无耻，知道我不会为小节而羞，却会因为功名不曾显耀于天下而耻。生我的是父母，了解我的是鲍叔啊！”
注释
欲：想要。
⑼津口：渡口。一作“津吏”：管渡口的官员。
10、向来：原先，指春水上涨之前。推移力：指浅水时行船困难，需人推挽而行。
⑻淮南句：指袁绍的异母弟袁术于公元197年（建安二年）在淮南寿春（今安徽寿县）自立为帝。
梅风：梅子成熟季节的风。
[2]咫尺：距离很近。钟山：即紫金山，在今江苏南京市东。
赏析
于武陵一生仕途不达，沉沦不僚，游踪遍及天南地北，堪称深谙“人生足别离”的况味的。这首《《劝酒》于武陵 古诗》虽是慰勉朋友之作，实则也是自慰自勉。正因为他是冷眼看人生，热情向朋友，辛酸人作豪放语，所以形成这诗的独特情调和风格，豪而不放，稳重得体。后两句具有高度概括的哲理意味，近于格言谚语，遂为名句，颇得传诵。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的(long de)月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价(ping jia)是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累(suo lei)，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面(qian mian)的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的(long de)月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
可出乎意料的是蒋氏并没有接受，他“大戚，汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切，语气也十分肯定，表明了毒蛇可怕，但赋敛之毒更可怕。
胡应麟认为此诗“句格成就，渐入盛唐”，他所作的评价(ping jia)是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累(suo lei)，成半律诗”（《升庵诗话》），此诗则通体散行，风致天然，“惟在兴趣”，全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相，也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则，开高岑后矫清规”，亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
第一段，从“登百丈山三里许”直接切入，前面(qian mian)的上山经过，所见所闻，一概略而不提，笔锋直逼描述中心：“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑，右控垂崖，叠石为磴，十余级及得度”，一“俯”一“控”，写出地势险要，得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
创作背景
对《《蜀道难》李白 古诗》的写作背景，从唐代开始人们就多有猜测，主要有四种说法：甲、此诗系为房琯、杜甫二人担忧，希望他们早日离开四川，免遭剑南节度使严武的毒手；乙、此诗是为躲避安史之乱逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，劝喻他归返长安，以免受四川地方军阀挟制，丙、此诗旨在讽刺当时蜀地长官章仇兼琼想凭险割据，不听朝廷节制。
郑寅( 明代 )
收录诗词 (9429) 首
简 介
郑寅 （?—1237）兴化军莆田人，字子敬，一作承敬。郑侨子。以父任补官。累知吉州。召对言济王冤状，忤权臣，被黜。理宗端平初，入为左司郎中，兼权枢密副都承旨。又请为济王立庙，且言三边无备，宿患未除，宜正纲纪，抑侥幸，裁滥赏，汰冗兵，以张国势。出知漳州，进直宝章阁卒。有《包蒙》、《中兴纶言集》。
北征赋
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
"世上名利牵，途中意惨然。到家能几日，为客便经年。
裛汗絺如濯，亲床枕并烧。坠枝伤翠羽，萎叶惜红蕉。
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
清平乐·烟深水阔
桃源洞里觅仙兄。"
"危楼高架泬寥天，上相闲登立彩旃。树色到京三百里，
"绕洞寻花日易销，人间无路得相招。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
白发侵霜变，丹心捧日惊。卫青终保志，潘岳未忘情。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
金陵五题·石头城
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
寄语长安旧冠盖，粗官到底是男儿。"
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
旆摇秋吹急，筵卷夕光沉。都人瞻骑火，犹知隔寺深。"
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
点绛唇·红杏飘香
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
洛城欢会忆车公。笛愁春尽梅花里，簟冷秋生薤叶中。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
羽旗洒轻雪，麦陇含阳春。昌运岁今会，王猷从此新。
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
樽前多野客，膝下尽郎官。劚石通泉脉，移松出药栏。
愁见花飞狂不定，还同轻薄五陵儿。"
下视不知几千仞，欲晓不晓天鸡声。"
古别离
"寺好因岗势，登临值夕阳。青山当佛阁，红叶满僧廊。
"开花占得春光早，雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日，
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
"去郭来寻隐者居，柳阴假步小篮舆。每期会面初偿约，
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
杨柳
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
一官无限日，愁闷欲何如。扫舍惊巢燕，寻方落壁鱼。
"冕旒初负扆，卉服尽朝天。旸谷初移日，金炉渐起烟。
近者四君子，与古争强梁。愿尔一祝后，读书日日忙。
只愁明日送春去，落日满园啼竹鸡。"
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
竟日门长掩，相逢草自残。有时寻道侣，飞锡度峰峦。"
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
意归何处老，谁免此生愁。长爱东林子，安禅百事休。"
减药痊馀癖，飞书苦问贫。噪蝉离宿壳，吟客寄秋身。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
咏怀八十二首
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
方口秀眉编贝齿，了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强，
"别地泰华阴，孤亭潼关口。夏日可畏时，望山易迟久。
地瘦草丛短。
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
东吴饶风光，翠巘多名寺。疏烟亹亹秋，独酌平生思。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
"羊公追胜概，兹地暂逍遥。风景同南岘，丹青见北朝。
虞美人·张帆欲去仍搔首
今日逢师虽已晚，枕中治老有何方。"
袅袅檐树动，好风西南来。红缸霏微灭，碧幌飘飖开。披襟有馀凉，拂簟无纤埃。但喜烦暑退，不惜光阴催。河秋稍清浅，月午方裴回。或行或坐卧，体适心悠哉。美人在浚都，旌旗绕楼台。虽非沧溟阻，难见如蓬莱。蝉迎节又换，雁送书未回。君位日宠重，我年日摧颓。无因风月下，一举平生杯。
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
周末幽王不可宗，妾闻上圣遗休风。五更三老侍白日，
西塞山怀古
树绕孤栖鹊，窗飞就暗萤。移时宿兰影，思共习芳馨。"
从此别离长酩酊，洛阳狂狷任椎埋。"
夜雨空馆静，幽人起裴回。长安醉眠客，岂知新雁来。
"殷殷生念厚，戚戚劳者多。二时昼夜等，百岁讵几何。
以下见《海录碎事》）
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。