首页 古诗词 鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

宋代 / 程端颖

雨后碧苔院,霜来红叶楼。闲阶上斜日,鹦鹉伴人愁。
"自小即南北,未如今日离。封疆初尽处,人使却回时。
任醉宾筵莫深隐,绮罗丝竹胜渔矶。"
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
乘醉吟诗问禅理,为谁须去为谁来。"
八月夜长乡思切,鬓边添得几茎丝。"
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达,榜挂明文吏莫违。
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
"泗上未休兵,壶关事可惊。流年催我老,远道念君行。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢拼音解释:

yu hou bi tai yuan .shuang lai hong ye lou .xian jie shang xie ri .ying wu ban ren chou .
.zi xiao ji nan bei .wei ru jin ri li .feng jiang chu jin chu .ren shi que hui shi .
ren zui bin yan mo shen yin .qi luo si zhu sheng yu ji ..
shi shi seng diao ma .yin he ke wen niu .xiao lou gui xia jie .da di yi fu ou ..
nian xu qin xue bin .chen wang wu ma yi .zi gu tao ming zhe .zhi jin ming qi wei ..
yi qi yun xie san zhu zhu .xi shang xian sheng wei shi pin ..
.dian dian yu deng zhao lang qing .shui yan shu bi yue long ming .
cheng zui yin shi wen chan li .wei shui xu qu wei shui lai ..
ba yue ye chang xiang si qie .bin bian tian de ji jing si ..
luo hua zhan yan hui can gui .bi kan jiu ji guan duo da .bang gua ming wen li mo wei .
bie xi qin can lou .gui cheng bi zhan pi .guan yao qin yan duan .jia jin zhang yun di .
.si shang wei xiu bing .hu guan shi ke jing .liu nian cui wo lao .yuan dao nian jun xing .

译文及注释

译文
战乱过后田园荒芜寥落,骨肉逃散在异乡道路中(zhong)。
座旁的听者个个感慨叹息,思乡的游客人人悲伤落泪。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜,少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
失意停琴见孤月残(can)席,何年从仙界寄我书信?
你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
尘世烦扰平(ping)生难逢开口一笑, 菊花盛开之时要插满头而归。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
  时值深秋,短促的细(xi)雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远望江河关山,黯然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅(niao)袅。静对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。

注释
⑵魏帝:魏武帝曹操。
⑥祥:祥瑞。
⒀风吹雨:一作“风雨吹”。
78.羿:神话传说中善于射箭的英雄人物。《淮南子·本经训》载,唐尧时十个太阳一起出现在天空,把草木禾稼都晒焦了,尧命羿射落了其中的九个,替人民解除了严重的旱灾。彃(bì):射。乌:乌鸦,指古代神话传说中太阳里面的三足乌。
59.辟启:打开。
而:连词表承接;连词表并列 。
9、水苹:水上浮苹。

赏析

  《庄子·外物篇》中所说的任公子所钓的“大鱼”“白波若山,海水震荡,声侔鬼神,惮赫千里”,就是指此诗开始所说的使得海水震动的“巨鳌”,或诗中屡提起的“长鲸”。“巨鳌”和“长鲸”在李白诗中很多地方都是指安史叛军的。因此,东海钓鳌,当喻指寻找平叛报国机会。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  第一段,揭示产生病梅的根源。文章起笔先简要叙述梅的产地:“江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。”然后笔锋一转,引出一段有些人评价梅的美丑,用“固也”一语轻轻收住。接着,作者开始详细分析病梅产生的缘由。原来,在“文人画士”的心目中,梅虽然“以曲为美”“以欹为美”“以疏为美”。但一“未可明诏大号”;二不能让人“以夭梅、病梅为业以求钱”;三,从客观上说又不能“以其智力为也”。所以,他们只好通过第四个途径了。于是,他们暗通关节,让第三者来转告“鬻梅者”,斫正,删密,锄直,以投“文人画士孤癖之隐”。在这样的情况下,“江南之梅皆病”也就无可避免了。“文人画士之祸之烈至此哉!”一句感叹,道出了作者的无尽愤慨,也为下文“誓疗之”蓄足了情势。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  这首诗是继屈原《离骚》之后,中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句,400字,篇幅之长,结构之巧,感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟,结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇,由此构成的悲剧气氛,在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染,突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”,“中途绝无轨”,“欲还绝无蹊”的“三无”,把作者走投无路,进退失据,悲愤交加的境遇和心情联结起来,并使文气贯通,前后勾连,全诗是一个有机的整体。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
其九赏析
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  诗人在这首诗中运用丰富多彩的想象,描绘了一幅优美如画的环境,笔力明快,充满诗情画意,读来倍感舒畅惬意。
  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句,组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  读者不禁感叹:若非亲感身受的真实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好,不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财,死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》,也是取材于蓝溪采玉的民工生活,诗是这样的:“官府征白丁,言采蓝溪玉。绝岭夜无家,深榛雨中宿。独妇饷粮还,哀哀舍南哭。”对比之下,李贺此篇立意更深,用笔也更锋利,特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
  景一:十里长亭路,相思慢慢行
  此诗对玄宗有(zong you)所婉讽,亦有所体谅,可谓能“出己意”又“用意隐然”,在咏史诗中不失为佳作。
  起联先总写北斋环境的(jing de)幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大,园圃却极清幽,因为作者非常喜爱这个地方,所以常常免去属吏的例行参见,留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静,主要还在于这里吏民不到,没有官事打扰,能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官,报告公事,叫“衙参”,也省称“衙”。说“常教”,就不是完全免除,不理政务,而是无事报告时,即免去虚套,用字很有分寸。这两句总掣全篇,又引起下文,下面各联,即分别从景、事、情三个方面,作具体描绘。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而(wei er)治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺(liao yi)术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品,但标题却不明题怀人,而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

程端颖( 宋代 )

收录诗词 (7778)
简 介

程端颖 字蕴吟,一字小芝,昭文人,武进高书耕室。有《还珠词》。

迎春乐·立春 / 宗政山灵

一僧归晚日,群鹭宿寒潮。遥听风铃语,兴亡话六朝。"
恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
惆怅故园前事远,晓风长路起埃尘。"
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
"红霞烂泼猩猩血,阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明,
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
半年樽俎奉梁王。南都水暖莲分影,北极天寒雁着行。


自祭文 / 碧鲁艳艳

"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
却到故园翻似客,归心迢递秣陵东。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
"一笼金线拂弯桥,几被儿童损细腰。
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
铁马云旗梦渺茫,东来无处不堪伤。风吹白草人行少,
雨后碧苔院,霜来红叶楼。闲阶上斜日,鹦鹉伴人愁。


菊梦 / 澹台玄黓

泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"
"食尽须分散,将行几愿留。春兼三月闰,人拟半年游。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"
读易草玄人不会,忧君心是致君心。"
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜,落花墙隔笑言时。
九华道士浑如梦,犹向尊前笑揭天。"


江月晃重山·初到嵩山时作 / 坚迅克

力不禁风旋旋销。惹砌任他香粉妒,萦丛自学小梅娇。
饰装无雨备,着述减春眠。旦夕应弥入,银台晓候宣。"
涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
二午九斋馀日在,请君相伴醉如泥。"
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
"浮世抛身外,栖踪入九华。遗篇补乐府,旧籍隶仙家。
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
若向君门逢旧友,为传音信到云霄。"


李思训画长江绝岛图 / 逄南儿

香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
依稀有似红儿貌,方得吹箫引上天。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"


唐多令·秋暮有感 / 万俟书

"极南极北游,东泛复西流。行匝中华地,魂销四海秋。
片苔相应绿,诸卉独宜寒。几度携佳客,登高欲折难。"
"短行轴了付三铨,休把新衔恼必先。
"听歌桂席阑,下马槐烟里。豪门腐粱肉,穷巷思糠秕。
"敷溪南岸掩柴荆,挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法,
自闻东蜀病,唯我独关情。若近长江死,想君胜在生。
春风只有九十日,可合花前半日醒。"
只读圯桥一卷书。翻把壮心轻尺组,却烦商皓正皇储。


苑中遇雪应制 / 司马艳清

"晓色教不睡,卷帘清气中。林残数枝月,发冷一梳风。
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
"个侬居处近诛茅,枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩,
"无奈离肠日九回,强摅离抱立高台。中华地向城边尽,
胧fC时闻县郭钟,瘦竹迸生僧坐石,野藤缠杀鹤翘松。
宦途巇崄终难测,稳泊渔舟隐姓名。"
始似五更残月里,凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下,
自指燕山最高石,不知谁为勒殊功。"


采桑子·重阳 / 接冬莲

"人间万卷庞眉老,眼见堂堂入草莱。行客须当下马过,
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
莫将彩笔闲抛掷,更待淮王诏草看。
"两岸绿芜齐似翦,掩映云山相向晚。
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
莫怪天涯栖不稳,托身须是万年枝。"
"柳眉梅额倩妆新,笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客,


江城子·咏史 / 路映天

养尔逢多难,常忧学已迟。辟疆为上相,何必待从师。
月好频移座,风轻莫闭门。流莺更多思,百啭待黄昏。"
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
"睡觉寒炉酒半消,客情乡梦两遥遥。
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
"香浮玉陛晓辞天,袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次,
髻学盘桓绾,床依宛转成。博山凝雾重,油壁隐车轻。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 屠雁露

"馀声宛宛拂庭梅,通济渠边去又回。
故园华表高高在,可得不如丁令威。"
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
"暑天长似秋天冷,带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹,
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。