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访妙玉乞红梅

隋代 / 王庭扬

长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
从教西陵树,千载伤怀抱。鹤驾何冥冥,鳌洲去浩浩。
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"
枯骨纵横遍水湄,尽收为冢碧参差。
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
若能许解相思佩,何羡星天渡鹊桥。"
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
欲待相看迟此别,只忧红日向西流。"
春树乱无次,春山遥得名。春风正飘荡,春瓮莫须倾。"
渔父无忧苦,水仙亦何别。眠在绿苇边,不知钓筒发。
"秋月圆如镜, ——王步兵
角咽胡风紧,沙昏碛月新。明时至公在,回首莫因循。"
"不见二三子,悠然吴楚间。尽应生白发,几个在青山。
安用感时变,当期升九天。"


访妙玉乞红梅拼音解释:

chang wang qi fei wan .ban sheng xian you yu .yi liu wei shi yong .fang dai ning wang zhu .
cong jiao xi ling shu .qian zai shang huai bao .he jia he ming ming .ao zhou qu hao hao .
bi yun piao duan yin shu jue .kong yi yu xiao chou feng huang ..
ku gu zong heng bian shui mei .jin shou wei zhong bi can cha .
.chang an dong yu jin .you song yi yi xian .zui hou qing hun ke .yan xiu li bu ran .
zi cong wu li zhong shen hou .ying de peng hu yong jie chun .
ruo neng xu jie xiang si pei .he xian xing tian du que qiao ..
yi zao wen juan yu .ling zhong bie jian tan .xiao xiang zai he chu .zhong ri zi bo lan ..
yu dai xiang kan chi ci bie .zhi you hong ri xiang xi liu ..
chun shu luan wu ci .chun shan yao de ming .chun feng zheng piao dang .chun weng mo xu qing ..
yu fu wu you ku .shui xian yi he bie .mian zai lv wei bian .bu zhi diao tong fa .
.qiu yue yuan ru jing . ..wang bu bing
jiao yan hu feng jin .sha hun qi yue xin .ming shi zhi gong zai .hui shou mo yin xun ..
.bu jian er san zi .you ran wu chu jian .jin ying sheng bai fa .ji ge zai qing shan .
an yong gan shi bian .dang qi sheng jiu tian ..

译文及注释

译文
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒(jiu)樽。
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦(meng)到渔阳。
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白(bai)鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
军中大旗(qi)猎猎作响,汉家大将将要挥师出征;看他横刀立马,气吞万里如虎。关塞悠远,春风(feng)难以企及,未到关前,就已经看不到春色了;关外,风卷沙尘,黄沙弥漫如云,遮天蔽日。军中鼓声,悲壮激越,直达遥远的沙漠;戍台烽火,阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地,在那阴山之北;慑于将军声威,入侵的强敌已经求和。
雄虺蛇长着九个脑袋,来来往往飘忽迅捷,为求补心把人类吞食。
已经有一百多天,逃窜荆棘丛下,
二(er)八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。
生下来以后还不会(hui)相思,才会相思,便害了相思。
在此听闻,真是伤(shang)心难言,眼前看到的只是离离的青草。
羡慕隐士已有所托,    
花前没有了她的陪伴,独自在花间徘徊,看繁花似锦,芳草天涯,一株株、一簇簇,都有他寻找的往昔旧梦,触目悲凉。虽是春光美景,却是欢乐难再,既使笙歌入耳,婉转悠扬,也只能唤起他对爱侣的追忆,从而更添感伤惆怅。
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。

注释
⑨婉约:委婉而谦卑。
145.去:一本作“夫”。斯:这里,是吴地。
(79)这句说:你还在忍受着死亡的痛苦,等我回来见面。盖——发语词,表原因。
黜(chù)弃:罢官。
⑶几:多么,感叹副词。
⑽沙头:沙岸上。风色:风向。
(21)拊心:捶胸,这里形容非常心痛。

赏析

  正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情,所以才有最后的升华之句:“敷天之下,裒时之对,时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂,也是说国家的天时地利人和。
  开首二句点明时间。岁暮,指冬季;阴阳,指日月;短景,指冬天日短。一“催”字,形象地说明夜长昼短,使人觉得光阴荏苒,岁月逼人。次句天涯,指夔州,又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚,雪光明朗如昼,诗人对着凄凉寒怆的夜景,不由感慨万千。
  这首诗可分为四节。
  【叨叨令】这段曲词,先是说莺莺看见送行的车马,心中非常难过、闷气;进而又说无心梳妆打扮,从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着,是无可奈何的悲叹:“兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?”“兀的不”,就是怎么不的意思;“也么哥”是曲词中的衬字,没有实在的含义。这两句叠句是说:怎么不烦闷死人啊?怎么不烦闷死人啊?然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别,所以最后只好叮嘱张生:“久已后书儿、信儿,索与我惶惶的寄。”这里的“索”,是必须、应该的意思;“惶惶”,匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大(ju da),转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅,特别是前一首写渔村的景物,为前人之诗所少见,令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见,信手拈来,十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然,宛如一幅天然的渔家生活图画。
  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  六章言丹阳地形险要,风景如画。永王军队驻屯长江两岸,一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞,实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
  第二首诗是七言绝句。运用了比(liao bi)喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  离思和归流自然将(ran jiang)诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  男子的答话是“同是长干人,生小不相识”。话虽是出自男子之口,却是对俩人共同的飘泊生涯的叹息,是长年流落在外的无奈。这叹息也是缘于对家乡的爱恋。
  崔峒的诗全国仅存一卷,唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首,并评价云:“崔拾遗,文彩炳然,意思方雅。”这首诗,意象高华,投赠之意,怨愤之情,出以雅正之笔,为崔诗中的佳作。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中,就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  “借问”八句,写亲友零落,桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲,自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的,莫过于亲友的存亡问题,譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵,他“道逢乡里人”,最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”,同样真切地表现了陆机的这种心情。然而,答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句,展示了一幅极其惨淡的图景:亲友大部(da bu)分零落了,有德望的老人则全死光了;昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽,或沦为杂草丛生的荒丘,或沦为商贩出入的集市;放眼望去,郊原坟冢垒垒,松柏郁苍。六句诗,“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照,“市”与“朝”,“城阙”与“丘荒”,也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心,只有通过这种对比组合,才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

王庭扬( 隋代 )

收录诗词 (5762)
简 介

王庭扬 王庭扬,仁宗庆历中以秘书丞通判陇州(《金石萃编》卷一三三)。

减字木兰花·空床响琢 / 佴子博

荷贞人兮信义长,令骨肉兮还故乡,永言惭愧兮何时忘。
"风飐荷珠难暂圆,多情信有短姻缘。
集物圆方别,连云远近同。作膏凝瘠土,呈瑞下深宫。
"羡子去东周,行行非旅游。烟霄有兄弟,事业尽曹刘。
"锦浦归舟巫峡云,绿波迢递雨纷纷。
古柏身中dg龙死。骇人心兮目眓瞁,顿人足兮神辟易。
只烧崖药点黄金。澄潭龙气来萦砌,月冷星精下听琴。
"五五复五五,五五逾重数。浮世若浮云,金石一如故。


小雅·信南山 / 谷梁新柔

卧云知独处,望月忆同时。忽枉缄中赠,琼瑶满手持。"
鄠县李长官,横琴膝上弄。不闻有政声,但见手子动。
不疑不疑。"
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
信陵公子如相问,长向夷门感旧恩。"
浪喜游蜂飞扑扑,佯惊孤燕语喃喃。 ——裒
"上土巴灰除虚除,伊尹东北八九馀。秦赵多应分五玉,
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。


花心动·春词 / 张简梦雁

曾使千人万人哭。不惟哭,亦白其头,饥其族。
"落日独归客,空山匹马嘶。萧条古关外,岐路更东西。
"纱帽度残春,虚舟寄一身。溪边逢越女,花里问秦人。
猿拨孤云破,钟撞众木疏。社坛踪迹在,重结复何如。"
"还乡寂寂杳无踪,不挂征帆水陆通。
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子,雌黄贤哲贡琼瑰。
只今诸暨长江畔,空有青山号苎萝。"
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,


哭晁卿衡 / 红宛丝

今宵寓宿高塘馆,神女何曾入梦来。"
"深巷穷门少侣俦,阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席,
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落,闲关溪鸟术花开。
异草奇花人不识,一池分作九条溪。"
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"


归嵩山作 / 虞惠然

"独持巾栉掩玄关,小帐无人烛影残。
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"
"时事懒言多忌讳,野吟无主若纵横。
有时问却秦宫事,笑捻山花望太虚。"
石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
"看花独不语,裴回双泪潸。
形于自然。真安匪求,神之久留。淑美其真,体性刚柔。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟,侵井青纤燕麦长。


移居·其二 / 乌雅莉莉

君不见近代韦裴蒋与萧,文房书府师百僚。
"置亭隐城堞,事简迹易幽。公性崇俭素,雅才非广求。
"春冻晓鞯露重,夜寒幽枕云生。
昨日千金子,联绵成古丘。吾将揽明月,照尔生死流。
兵强四面无尘埃。唯祝銮舆早归来,用此咎繇仲虺才。
后会那应似畴昔,年年觉老雪山容。"
"九叠嵯峨倚着天,悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上,
幽人吟望搜辞处,飘入窗来落砚中。"


浪淘沙·极目楚天空 / 杜己丑

"陵寝成香阜,禅枝出白杨。剑池留故事,月树即他方。
"古人赏神骏,何如秋隼击。独立高标望霜翮,
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)
颇愧同诸俗,何尝异出家。三衣如两翼,珍重汝寒鸦。"
公车徒见累,爵禄非所荣。隐身乐鱼钓,世网不可撄。"
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
此地人难到,诸天事不同。法筵花散后,空界满香风。"


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 昂冰云

竹径青苔合,茶轩白鸟还。而今在天末,欲去已衰颜。"
夜雨吟残烛,秋城忆远山。何当一相见,语默此林间。"
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚,渐入祥烟下七槃。
"飘然绿毛节,杳去洛城端。隔水见秋岳,兼霜扫石坛。
刘方刘方审听我,流光迅速如飞过。阴b2果决用心除,
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限,谪过灵均恨不堪。
绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"


临江仙·西湖春泛 / 辟国良

伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
"近夜山更碧,入林溪转清。不知伏牛事,潭洞何从横。
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
恭闻国有英雄将,拟把何心答圣朝。
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
莫轻白云白,不与风雨会。莫见守羊儿,或是初平辈。
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。
世眼争知苍翠容,薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风,


溪上遇雨二首 / 张简星渊

"万劫千生到此生,此生身始觉飞轻。抛家别国云山外,
道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"
今来老劣难行甚,空寂无缘但寄诗。"
夫子饰刍狗,自然道斯穷。应物方矫行,俯仰靡不通。"
"啼鸟惊眠罢,房栊乘晓开。凤钗金作缕,鸾镜玉为台。
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情,御荈贡馀聊赠行。
直使奔波急于箭,只应白尽世间头。"
欲结茅庵共师住,肯饶多少薜萝烟。"