烈女操
"沙泉带草堂，纸帐卷空床。静是真消息，吟非俗肺肠。
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
所愿好九思，勿令亏百行。"
写出霜缣可舒卷，何人应识此情远。秋斋清寂无外物，
红尘那畔去应疏。风骚未肯忘雕琢，潇洒无妨更剃除。
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
终日无愠色，恬然在玄虚。贻言诫叔夜，超迹安所如。"
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
气与非常合，常人争得知。直须穷到底，始是出家儿。
禅刹云深一来否。"
烈女操拼音解释:
.sha quan dai cao tang .zhi zhang juan kong chuang .jing shi zhen xiao xi .yin fei su fei chang .
yan dong ji nian bei shang zai .xing qiao yi xi zhang kong han . ..wei
.ming sou ren ji dong .jie er bu neng xiu .ji tan bu de li .dao tou huan bai tou .
suo yuan hao jiu si .wu ling kui bai xing ..
xie chu shuang jian ke shu juan .he ren ying shi ci qing yuan .qiu zhai qing ji wu wai wu .
hong chen na pan qu ying shu .feng sao wei ken wang diao zhuo .xiao sa wu fang geng ti chu .
chuang xu hua mu qi .na gua shui yun xiang .shi shuo qiu gui meng .feng tou xue man chuang ..
zhong ri wu yun se .tian ran zai xuan xu .yi yan jie shu ye .chao ji an suo ru ..
shi zi zhan en wu yi bao .zhi qing zhang ju gong ping jin .
qi yu fei chang he .chang ren zheng de zhi .zhi xu qiong dao di .shi shi chu jia er .
chan sha yun shen yi lai fou ..
译文及注释
译文
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
将军向宠，性格和品(pin)行善良公正，精通军事，从前任用时，先帝称赞说他有才干，因此大家(jia)评议举荐他做中部督。我认为军队中的事情，都拿来跟他商讨，就一定能使军队团结一心，好的差的各自找到他们的位置。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回(hui)桑乾。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
路途遥远，酒意上心头，昏(hun)昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可(ke)否给碗茶？
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
人心又不是草木，怎么会没有感情，欲说还休，徘徊不前，不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉，郁结在胸，酌酒难以自宽，长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言，（其内心痛苦可想而知。）其六
高山似的品格怎么能仰望着他？
天色晚了(liao)伯(bo)劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲(qin)人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
注释
⑿“招魂”二句：我欲为死雁招魂又有何用，雁魂也在风雨中啼哭。招魂楚些（suò）：《楚辞·招魂》句尾皆有“些”字。何嗟及：悲叹无济于事。山鬼：《楚辞·九歌·山鬼》篇指山神，此指雁魂。
(53)辅氏：晋国地名，在今陕西大荔东。聚：聚众抗敌。
19.金茎：铜柱。汉武帝刘彻于建章宫内立铜柱，高二十丈，上置铜盘，名仙人掌，以承露水。
206、稼：庄稼。
75、非：非难。汤：成汤。推翻夏桀统治，建立商王朝。武：周武王姬发。推翻殷纣王统治，建立周王朝。周：周公姬旦。辅助武王灭纣，建立周王朝。孔：孔子。
赏析
【其七】
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻(nian qing)也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎(shi zen)样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献(xian)《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
《《始安秋日》宋之问 古诗》诗，是他晚期的作品，感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物，个性鲜明，是诗人在独特环境中的独特感受，给读者以新颖的美感。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻(nian qing)也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎(shi zen)样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献(xian)《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
创作背景
文天祥创作说 这首题为“驿中言别友人”的词，是文天祥被俘后押往大都（今北京市），途经金陵（南京），在驿馆（官办客栈）中告别朋友时写的。朋友当是邓剡，字中甫，这时住在金陵天庆观里。词牌《酹江月》是《念奴娇》的别名。文天祥写这首词时，抗元斗争已经失败，他自己也成了敌人的俘虏，但词中却洋溢着不屈不挠的斗争精神和藐视强敌的豪情壮志。
冯晖( 元代 )
收录诗词 (9993) 首
简 介
冯晖 （?—953）五代时魏州人。初隶后梁将王彦章麾下。入后唐，累迁夔、兴二州刺史。后晋高祖天福中拜义成军节度使，镇灵武。抚绥边部，凡十余年，恩信大着，官至中书令，封陈留王。
江上
知伴李膺琴酒外，绛纱闲卷共论文。"
"陇西辉用真才子，搜奇探险无伦比。笔下铦磨巨阙锋，
"七石配七贤，隐僧山上移。石性殊磊落，君子又高奇。
青霞正可挹，丹椹时一遇。留我宴玉堂，归轩不令遽。
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
撷芳生影风洒怀，其致翛然此中足。"
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
采桑子·海天谁放冰轮满
非烟生玉砌，御柳吐金条。击壤翁知否，吾皇即帝尧。"
尘埃中更有埃尘，时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭，
玉楼唤醒千年梦，碧桃枝上金鸡鸣。"
"垂白堪思大乱前，薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸，
"闲步浅青平绿，流水征车自逐。
学尽世间难学事，始堪随处任虚舟。"
百行既无点，三黜道弥真。信谓德超古，岂惟言中伦。"
"客意天南兴已阑，不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节，
沉醉东风·赠妓朱帘秀
"将知德行异寻常，每见持经在道场。
暂熟炉香不须去，伫陪天仗入神州。"
紫苔封井石，绿竹掩柴关。若到云峰外，齐心去住间。"
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
贾岛苦兼此，孟郊清独行。荆门见编集，愧我老无成。"
夜深曲曲湾湾月，万里随君一寸肠。"
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
减字木兰花·春情
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
越客初投分，南枝得寄栖。禅机空寂寞，雅趣赖招携。
世人之耳非不聪，耳聪特向经中聋。世人之目非不明，
古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。"
行至鄱阳郡，又见谢安石。留我遇残冬，身心苦恬寂。
何能向外求攀折，岩桂枝条拂石梯。"
蔽空云出石，应祷雨翻湫。四面耕桑者，先闻贺有秋。"
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
杵声齐·砧面莹
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪，道情终遣似婴孩。
可笑是林泉，数里少人烟。云从岩嶂起，瀑布水潺潺。
禅刹云深一来否。"
野情何限水云边。虫声绕屋无人语，月影当松有鹤眠。
人生非日月，光辉岂常在。一荣与一辱，古今常相对。
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱，人心都改太凋讹。
赠黎安二生序
"银釭斜背解明珰，小语偷声贺玉郎。
红兰吐艳间夭桃，自喜寻芳数已遭。 珠珮鹊桥从此断，遥天空恨碧云高。
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
门开沙觜静，船系树根牢。谁解伊人趣，村沽对郁陶。"
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
曾战蚩尤玉座前，六龙高驾振鸣銮。如来车后随金鼓，
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
东城送运判马察院
养儿与娶妻，养女求媒娉。重重皆是业，更杀众生命。
玉扇画堂凝夜秋，歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒，
相思转寂寞，独往西林泉。欲见故人心，时阅所赠篇。
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫，空向人间历万春。
"跳跃深池四五秋，常摇朱尾弄纶钩。
爱共安期棋，苦识彭祖祖。有时朝玉京，红云拥金虎。
寂寂传灯地，寥寥禁火天。世间多暗室，白日为谁悬。"
"剑佩已深扃，茅为岳面亭。诗犹少绮美，画肯爱丹青。
人月圆·雪中游虎丘
馀力为文拟何谢。少年心在青云端，知音满地皆龙鸾。
晓色千樯去，长江八月时。雨淙山骨出，槔擉岸形卑。
"洞府深沈春日长，山花无主自芬芳。
衰柳蝉吟旁浊河，正当残日角声和。
"上玄大帝降坤维，箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日，
苦海翻成天上路，毗卢常照百千灯。"
"取金之精，合石之液。列为夫妇，结为魂魄。一体混沌，
王风久泯灭，胜气犹氤氲。皇家一区域，玄化通无垠。
悲回风
九天云净鹤飞轻，衔简翩翩别太清。身外红尘随意换，
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。"
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
"大沩心付白崖前，宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内，
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
雁去那知有弟兄。客思莫牵蝴蝶梦，乡心自忆鹧鸪声。
红尘那畔去应疏。风骚未肯忘雕琢，潇洒无妨更剃除。
"久与寒灰合，人中亦觉闲。重城不锁梦，每夜自归山。
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
熠耀游何在，蟾蜍食渐难。棹飞银电碎，林映白虹攒。
时难多战地，野阔绝春耕。骨肉知存否，林园近郡城。"
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
萋萋御亭草，渺渺芜城云。相送目千里，空山独望君。"
"至宝不自宝，照古还照今。仙人手胼胝，寥泬秋沈沈。
"四绝堂前万木秋，碧参差影压湘流。
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
为报艳妻兼少女，与吾觅取朗州场。"