首页 古诗词 夷门歌

夷门歌

清代 / 石中玉

不停两鸟鸣,百物皆生愁。不停两鸟鸣,自此无春秋。
巾车徇前侣,白日犹昆吾。寄君臣子心,戒此真良图。"
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠,戍亭当岭见红幡。
潜窦激飞泉,石路跻且崇。步武有胜概,不与俗情同。"
追攀万国来,警卫百神陪。画翣登秋殿,容衣入夜台。
乍作支泉石,乍作翳松萝。一不改方圆,破质为琢磨。
越喜飞排瘴,胡愁厚盖砂。兼云封洞口,助月照天涯。
其危既安,有长如林。曾是讙譊,化为讴吟。
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。
久病床席尸,护丧童仆孱。故书穷鼠啮,狼藉一室间。
飞蚋奔不死,修蛇蛰再醒。应龙非时出,无乃岁不宁。


夷门歌拼音解释:

bu ting liang niao ming .bai wu jie sheng chou .bu ting liang niao ming .zi ci wu chun qiu .
jin che xun qian lv .bai ri you kun wu .ji jun chen zi xin .jie ci zhen liang tu ..
gong fu xin cheng zhuo xie en .yi fang guo jiang fen bai hou .shu ting dang ling jian hong fan .
qian dou ji fei quan .shi lu ji qie chong .bu wu you sheng gai .bu yu su qing tong ..
zhui pan wan guo lai .jing wei bai shen pei .hua sha deng qiu dian .rong yi ru ye tai .
zha zuo zhi quan shi .zha zuo yi song luo .yi bu gai fang yuan .po zhi wei zhuo mo .
yue xi fei pai zhang .hu chou hou gai sha .jian yun feng dong kou .zhu yue zhao tian ya .
qi wei ji an .you chang ru lin .zeng shi huan nao .hua wei ou yin .
xian shou xu ren mo .lin yan zhu li ju .diao chang se can niu .yan shi ci qu yu .
jiu bing chuang xi shi .hu sang tong pu chan .gu shu qiong shu nie .lang jie yi shi jian .
fei rui ben bu si .xiu she zhe zai xing .ying long fei shi chu .wu nai sui bu ning .

译文及注释

译文
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写(xie)能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界(jie),用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
留人留不住(zhu),情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝(zhi)枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
徘徊不定时光忽已久,白露渐渐浸湿我衣裳。
嫦娥经历了古代到今天,怎能妨碍暂停(ting)下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传,毕竟不知道是什么地方的人。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷,以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍书就能背诵下来。等到成年时,更是人品超群而享有盛誉(yu)。

注释
117、川:河流。
十二门:长安城东西南北每一面各三门,共十二门,故言。这句是说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中。
41.纂:继续。就:跟从。绪:事业。
走:跑。
(20)恒:常。安处:安居,安逸享乐。
(56)明堂基:明堂的基石
《酒诰》:《尚书》篇名。据《尚书·康浩》序,周武王以商旧都封康叔,当地百姓皆嗜酒,所以周公以成王之命作《酒浩》以戒康叔。
⒄迭:更动。微:指隐微无光。

赏析

  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字,“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪,便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”,是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像(xiao xiang)——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代,都是颇具特色的重要抒情赋作,其文学史意义不容忽视。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心(nei xin)之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  末章的兴义较难理解。朱熹在《诗集传》中曰:“追之琢之,则所以美其文者至矣。金之玉之,则所以美其质者至矣。勉勉我王,则所以纲纪乎四方者至矣。”他还在《诗传遗说》中补充道:“功夫细密处,又在此一章,如曰‘勉勉我王,纲纪四方’,四方都便在他线索内牵著都动。”他答人问“勉勉即是纯一不已否?”又曰:“然。如‘追琢其章,金玉其相’,是那工夫到后,文章真个是盛美,资质真个是坚实。”二者合而言之,也就是说:精雕细刻到极致,是最美的外表,纯金碧玉到极致,是最好的质地,周王勤勉至极,有如雕琢的文彩和金玉的质地,是天下最好的管理者。如此释诗,似太迂曲,所以很多人并不把前两句视作兴,他们认为,“追琢其章”“金玉其相”的“其”指的就是周王,意谓周王既有美好的装饰,又有优秀的内质,而又勤勉不已,所以能治理好四方。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  恼人的景象,愁杀了这位落魄南去的逐臣,昏暗的境界,又恰似他内心的迷离惝恍。因此,这二句写景接上二句的抒情,转承得实在好,以景衬情,渲染了凄凉孤寂的气氛,烘托出悲苦的心情,使抒情又推进一层,更加深刻细腻,更加强烈具体了。
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端,却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说,是因为作者通过对这次宴会全过程(包括会前斗争和会后余波)的描写,生动地揭示了项羽的悲剧性格:他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变,他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷,跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
  参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠,当报以忠诚,这是道义上的震慑;武王虽逝,他所建立的国家机器(包括强大的军队)仍在,这是力量上的震慑。
  诗人在流放地安顿后,在周围漫步,附近有山,山上有栗树梅树,山间还有潺潺流泉,山下则是波浪滔滔的长江、汉水,这就明确点出了放逐的地域在南国。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系,而朝廷却纲纪弛败,忠奸莫辨,鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜,也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操,他的《江汉》诗说:“江汉思归客,乾坤一腐儒。”古往今来,这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  “木落雁南度,北风江上寒”,这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物,点明季节。木叶渐脱,北雁南飞,这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋,还不能表现出“寒”,作者又以“北风”呼啸来渲染,使人觉得寒冷,这就点出了题目中的“早寒”。
  这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
  “古道连绵走西京,紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道,世世代代负载过很多前往长安的人,好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上,太阳快要西沉,浮云升起,景象黯淡。这带有写实的成份,灞上离长安三十里,回望长安,暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中,落日和浮云联系在一起时,往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主,谗毁忠良,透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于(you yu)刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富(jian fu)贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  至于说此诗的内容,实在并没有什么特别之处,颂扬文王德配上天,对其美德顶礼膜拜,正是周公摄政制礼,确定祭祀文王的规格仪轨之后,创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直,情意朴素,并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑。反映了其关心民生疾苦的风格。
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。

创作背景

  据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》讲,这是761(上元二年)春天,杜甫五十岁时,在成都草堂所作。这是一首至情至性的记事诗,表现出诗人纯朴的性格和好客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,可见诗题中的“客”,即指崔明府。其具体情况不详,杜甫母亲姓崔,有人认为,这位客人可能是他的母姓亲戚。“明府”,是唐人对县令的尊称。相“过”,即探望、相访。

  

石中玉( 清代 )

收录诗词 (9176)
简 介

石中玉 石中玉,字莲舫,嘉兴人。咸丰戊午举人,官富阳教谕。有《蕴真堂诗集》。

听张立本女吟 / 张琛

他日期君何处好,寒流石上一株松。"
谁其友亲能哀怜,写吾此诗持送似。"
"高楼贺监昔曾登,壁上笔踪龙虎腾。中国书流尚皇象,
奠泪吊波灵,波灵将闪然。
祭船如祭祖,习竞如习雠。连延数十日,作业不复忧。
诗人苦为诗,不如脱空飞。一生空鷕气,非谏复非讥。
"粉落椒飞知几春,风吹雨洒旋成尘。
聚书云霮zw,洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺,喷然生风烟。


国风·郑风·野有蔓草 / 黄道

雨馀人吏散,燕语帘栊静。懿此含晓芳,翛然忘簿领。
"山头鹿,角芟芟,尾促促。贫儿多租输不足,
或自疑上疏,上疏岂其由。是年京师旱,田亩少所收。
朱邑何为者,桐乡有古祠。我心常所慕,二郡老人知。
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
几宿得欢笑,如今成别离。明朝行更远,回望隔山陂。"
发自江湖国,来荣卿相庭。从风夏云势,上汉古查形。
遂令河南治,今古无俦伦。四海日富庶,道途隘蹄轮。


别董大二首·其二 / 陈瑞

若是效真人,坚心如铁石。不谄亦不欺,不奢复不溺。
帝城岐路多,万足伺晨星。茫茫风尘中,工拙同有营。
朱明盛农节,膏泽方愆期。瞻言五灵瑞,能救百谷萎。
"丹霞焕上清,八风鼓太和。回我神霄辇,遂造岭玉阿。
更相借问诗中语,共说如今胜旧时。"
贤守恤人瘼,临烟驻骊驹。吊场色惨忸,颜失词劬愉。
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
为看九天公主贵,外边争学内家装。


南山田中行 / 强耕星

日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"
"天宝太白殁,六义已消歇。大哉国风本,丧而王泽竭。
食作前日味,事作前日调。不知久不死,悯悯尚谁要。
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
谏书竟成章,古义终难陈。
霄汉予犹阻,荣枯子不牵。山城一相遇,感激意难宣。"
男儿不再壮,百岁如风狂。高爵尚可求,无为守一乡。"
殷勤荒草士,会有知己论。"


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 吴殿邦

"汉家都尉旧征蛮,血食如今配此山,曲盖幽深苍桧下,
天明不待人同看,绕树重重履迹多。"
酒醒闻饭钟,随僧受遗施。餐罢还复游,过从上文记。
"草席蒲团不扫尘,松闲石上似无人。
秋风白露晞,从是尔啼时。如何上春日,唧唧满庭飞。"
黄金买酒邀诗客,醉倒檐前青玉床。"
"天下兵又动,太平竟何时。訏谟者谁子,无乃失所宜。
何必尚远异,忧劳满行襟。


木兰花慢·恨莺花渐老 / 王锡爵

赵高杀二世,先生如不闻。刘项取天下,先生游白云。
何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。
拂雪陈师祭,冲风立教场。箭飞琼羽合,旗动火云张。
天命斯不易,鬼责将安逃。屯难果见凌,剥丧宜所遭。
若许相期同结社,吾家本自有柴桑。"
如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。
兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。
不仁恒自远,为政复何先。虚室唯生白,闲情却草玄。


论诗三十首·二十一 / 柳耆

夜觉纱灯刻数长。树上早蝉才发响,庭中百草已无光。
毒虫头上吃却月,不啄杀。虚眨鬼眼明gPoA,鸟罪不可雪。
"谪在三湘最远州,边鸿不到水南流。
丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
"珍果出西域,移根到北方。昔年随汉使,今日寄梁王。
宾閤缁衣占,书堂信鼓鸣。戏童为塔象,啼鸟学经声。
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
"行尽青山到益州,锦城楼下二江流。


揠苗助长 / 何调元

"初拜柳州出东郊,道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉,
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。
造化膺神契,阳和沃圣思。无因随百兽,率舞奉丹墀。
何如晋夷甫,坐占紫微垣。看着五胡乱,清谈空自尊。
唯爱门前双柳树,枝枝叶叶不相离。"
"书成欲寄庾安西,纸背应劳手自题。
"燕有黄金台,远致望诸君。嗛嗛事强怨,三岁有奇勋。
"曲木忌日影,谗人畏贤明。自然照烛间,不受邪佞轻。


闻雁 / 邹显吉

鹧鸪钩辀猿叫歇,杳杳深谷攒青枫。岂如此树一来玩,
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏,开囊拂巾对盘飧。
"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
当年惜贵游,遗形寄丹雘.骨象或依稀,铅华已寥落。
宪府初腾价,神州转耀铓。右言盈简策,左辖备条纲。
乃二公之禄。二公行矣,弗敢忧纵。是获忧共,
道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.
礼乐新朝市,园林旧弟兄。向风一点泪,塞晚暮江平。"


病起荆江亭即事 / 朱彦

社公千万岁,永保村中民。"
枭音亦云革,安得沴与祲。天子既穆穆,群材亦森森。
吞吐一腹文,八音兼五色。主文有崔李,郁郁为朝德。
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
知有文章倚便成。步步自怜春日影,萧萧犹起朔风声。
鲜润期栖凤,婵娟可并人。可怜初箨卷,粉泽更宜新。"
佳人甚近山城闭,夏夜相望水镜中。"
宁辞波浪阔,莫道往来频。拾紫岂宜晚,掇芳须及晨。