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如意娘

先秦 / 柯九思

象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。
野饭楼中迥,晴峰案上多。三年罢趋府,应更战高科。"
渚宫寒过节,华省试临期。努力图西去,休将冻馁辞。"
"天柱暮相逢,吟思天柱峰。墨研青露月,茶吸白云钟。
"闻道离鸾思故乡,也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路,
始知万岁声长在,只待东巡动玉鸾。"
"举世何人肯自知,须逢精鉴定妍媸。
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
怨已惊秦凤,灵应识汉鸡。数声烟漠漠,馀思草萋萋。
"百雉摧残连野青,庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨,
传是昔朝僧种着,下头应有茯苓神。"


如意娘拼音解释:

xiang wai yan xia you ju tong .ji du xiang liu qin gu san .pin wen hui su zhuo seng tong .
ye fan lou zhong jiong .qing feng an shang duo .san nian ba qu fu .ying geng zhan gao ke ..
zhu gong han guo jie .hua sheng shi lin qi .nu li tu xi qu .xiu jiang dong nei ci ..
.tian zhu mu xiang feng .yin si tian zhu feng .mo yan qing lu yue .cha xi bai yun zhong .
.wen dao li luan si gu xiang .ye zhi qing yuan jia wang chang .chen ai yi bie yang zhu lu .
shi zhi wan sui sheng chang zai .zhi dai dong xun dong yu luan ..
.ju shi he ren ken zi zhi .xu feng jing jian ding yan chi .
.ri wan su liu cheng .ren jia ban yan men .qun ya qi lao shu .yi quan fei huang cun .
quan xia a man ying you yu .zhe hui xiu geng yuan yang fei ..
yuan yi jing qin feng .ling ying shi han ji .shu sheng yan mo mo .yu si cao qi qi .
.bai zhi cui can lian ye qing .miao men you jian xi chao ting .yi sheng sui bao chu wang hen .
chuan shi xi chao seng zhong zhuo .xia tou ying you fu ling shen ..

译文及注释

译文
汉朝之恩实在是浅薄(bao)啊,胡人之恩还要更深,人生的欢乐在于心与心相知。
  院无风,柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
起身寻找机梭为(wei)他织就御寒的农衫,
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美(mei)名流传,就在于立功万(wan)里,为国家和君王效命。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
海客乘着海船汤帆乘风,到远处经商。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
破额山前,美玉一般(ban)碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那(na)啁啾的小鸟。
我懒得对镜梳妆打扮,是没有受宠。
  到了晋朝建立,我蒙受着清明的政治教化。先前有名叫逵的太守,察举臣为孝廉,后来又有名叫荣的刺史推举臣为优秀人才。臣因为供奉赡养祖母的事无人承担,辞(ci)谢不接受任命。朝廷又特地下了诏书,任命我为郎中,不久又蒙受国家恩命,任命我为太子的侍从。我凭借卑微低贱的身份,担当侍奉太子的职务,这实在不是我杀身所能报答朝廷的。我将以上苦衷上表报告,加以推辞不去(qu)就职。但是诏书急切严峻,责备我怠慢不敬。郡县长官催促我立刻上路;州县的长官登门督促,比流星坠落还要急迫。我很想奉旨为皇上奔走效劳,但祖母刘氏的病却一天比一天重;想要姑且顺从自己的私情,但报告申诉不被允许。我是进退两难,十分狼狈。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
上朝时齐步同登红色台阶,分署办公又和你相隔紫微。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。

注释
⑨举:皆、都。
(2)嫩麴(qū):酒曲一样的嫩色。
清涟(lián):水清而有微波,这里指清水
⒀中尉:神策军的最高长官。承恩:得到皇帝的宠信。
[9]卢龙:卢龙山,在今江苏江宁县西北。

赏析

  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  首先,这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是,最熟悉不一定真知道,生活中就有许多熟视无睹的情况,如果一旦有人加以点拨,或道明实质,或指出所包含的某种道理,就会觉得很醒目,很清楚,从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力,就有这一方面的道理。
  然而人去帆远,暮色苍苍,目不能及;但见江岸之树,栖身于雨幕之中,不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆,也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的,写出了行人远去的过程,表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆,则暗示离舟已从视线中消失,而诗人仍久留不归,同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象,而对来帆的关注,也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟,不也是远去行人的写照吗?
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可(ke)”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  十年磨一剑,霜刃未曾试
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的(ke de)印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用(zuo yong)。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  他是这样地茫然若失,所爱者的形影,始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀。”他想象着 ,在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧?如今蓬山远隔,只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ,促使他修下书札,侑以玉珰一双,作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心,但路途遥远 ,障碍重重(zhong zhong),纵有信使,又如何传递呢?“玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空,阴云万里,纵有一雁传书,又能穿过这罗网般的云天么?
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
  “转战渡黄河,休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后,胡汉人民处处平安无事,突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比,抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  开头两句:“中岁颇好道,晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗,而信奉佛教。“晚”是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全(wan quan)被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说:“足下方温经,猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈,辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。”
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现,又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力,描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象,语言入清水芙蓉,天然雅清,毫无做作,一气呵成,展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
桂花寓意
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  关于此诗的创作时间,黄锡珪《李白诗编年》认为是公元747年(天宝六载)李白游丹阳横山时所作,当时李白第二次漫游吴越,南下途中经云阳(今江苏丹阳)。也有人认为,此诗作于公元公元738年(开元二十六年),当时润州(今江苏镇江)刺史齐澣在当地开凿新河,李白看到当时由云阳从水路运输石头的情形,因用当地古曲题目写下这首诗。

  

柯九思( 先秦 )

收录诗词 (6669)
简 介

柯九思 (1290—1343)元台州临海人,字敬仲,号丹丘生。依附怀王图帖睦尔(文宗)。文宗即位,授典瑞院都事,迁奎章阁鉴书博士。文宗死,流寓江南。博学能文,善楷书,工画墨竹,能以书法为之。又善鉴识鼎彝古器。

解语花·梅花 / 吕寅伯

明日灞陵新霁后,马头烟树绿相迎。"
可堪秋雨洗分明。南边已放三千马,北面犹标百二城。
"出京无计住京难,深入东风转索然。满眼有花寒食下,
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
"李杜复李杜,彼时逢此时。干戈侵帝里,流落向天涯。
秋风忽起溪滩白,零落岸边芦荻花。"
耒阳江口春山绿,恸哭应寻杜甫坟。"
中宵为忆秋云伴,遥隔朱门向月啼。"


凤凰台次李太白韵 / 谢锡勋

"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
"边事多更变,天心亦为忧。胡兵来作寇,汉将也封侯。
地带河声足水禽。闲伴尔曹虽适意,静思吾道好沾襟。
一枝仙桂如攀得,只此山前是老期。"
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井,休拗崖冰溅客舟。
身事未成归未得,听猿鞭马入长关。"


长相思·一重山 / 邓得遇

"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。
"昨夜轻阴结夕霏,城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔,
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
"犬咬天关闭,彩童唿仙吏。一封红篆书,为奏尘寰事。
"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
而今只有孤根在,鸟啄虫穿没乱蓬。"
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。


慈乌夜啼 / 薛绍彭

水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在,世逼横流眼未开。
祭罢泉声急,斋余磬韵长。碧天应有恨,斜日吊松篁。"
"浪痕龙迹老欹危,流落何时别故枝。岁月空教苔藓积,
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛,驿路乘轺忆故乡。
妆成浑欲认前朝,金凤双钗逐步摇。
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"


周颂·敬之 / 杨华

松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏,山村鸟雀共民愁。
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
牛羊晚自归,儿童戏野田。岂思封侯贵,唯只待丰年。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
"闻道离鸾思故乡,也知情愿嫁王昌。尘埃一别杨朱路,
须学前贤隐姓名。大国未知何日静,旧山犹可入云耕。
"何宋清名动粉闱,不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品,
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。


泊船瓜洲 / 魏盈

"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景,主人兼是碧油幢。"
"名齐火浣溢山椒,谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃,
御目四篇酬九百,敢从灯下略踌躇。"
"三十世皇都,萧条是霸图。片墙看破尽,遗迹渐应无。
"剪项移秦势自雄,布衣还是负深功。
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。


卜算子·见也如何暮 / 解秉智

"辞天理玉簪,指日使鸡林。犹有中华恋,方同积浪深。
薄罗轻剪越溪纹,鸦翅低垂两鬓分。
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤,笔头飞箭荐陶谦。
何事后来高仲武,品题间气未公心。
晓来山鸟闹,雨过杏花稀。(见《优古堂诗话》)
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,


汾阴行 / 史弥宁

落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段,钱圆谁把买花声。
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。
五瓶惟恐竭甘泉。多端莫撼三珠树,密策寻遗七宝鞭。
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
自惭初识查头味,正是栖栖哭阮涂。"
竹园相接春波暖,痛忆家乡旧钓矶。"
"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。


浣溪沙·身向云山那畔行 / 乔崇修

五云高捧紫金堂,花下投壶侍玉皇。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
更期十五圆明夜,与破阴霾照八荒。"
何物把来堪比并,野塘初绽一枝莲。
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
旅梦天涯相见回。鬓向此时应有雪,心从别处即成灰。
如飞似堕皆青壁,画手不强元化强。"
"步步入林中,山穷意未穷。偏逢僧话久,转与鹤栖同。


萤囊夜读 / 留元崇

绝顶新秋生夜凉,鹤翻松露滴衣裳。前峰月映半江水,僧在翠微开竹房。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
"雀入官仓中,所食能损几。所恨往复频,官仓乃害尔。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。