太史公自序
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
汉仪一化南人后，牧马无因更夜闻。"
"承家望一名，几欲问君平。自小非无志，何年即有成。
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
紫殿称觞拂寿星。万户千门迷步武，非烟非雾隔仪形。
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
陇头冤气无归处，化作阴云飞杳然。"
太史公自序拼音解释:
.qin xian jing wang si bu huan .zhi yuan pian ting zi lan yan .
dan qing hua bu cheng .zao hua gong nan zu .he you yu yi ren .piao yao ye yan zhu .
yi zhi qin nv sheng xian tai .xiu ba yuan qing ge mu dan ..
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
han yi yi hua nan ren hou .mu ma wu yin geng ye wen ..
.cheng jia wang yi ming .ji yu wen jun ping .zi xiao fei wu zhi .he nian ji you cheng .
.wu nian yan cuo yi suo chun .nian nian chang si ran lai xin .
zui yi mei zhang xiao .ge yan zhu zhi qiu .wang que huai xiang lei .jing jiang shui gong liu ..
zi dian cheng shang fu shou xing .wan hu qian men mi bu wu .fei yan fei wu ge yi xing .
an jian li cheng lou .xi kan ji hai tou .cheng jia wei shang jiang .kai di de bian zhou .
long tou yuan qi wu gui chu .hua zuo yin yun fei yao ran ..
译文及注释
译文
白虹作骖马驾车飞行啊，经历群神的一个个神宫。
天(tian)道还有盛衰，何况是人生呢？
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中与我相遇。
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整(zheng)个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得(de)到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆人也难团圆。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽(ya)糖。
从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门，到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他，说:“这是你的家，为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子，这才恍然大悟。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤(huan)伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
杨家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
经过隆中，斜阳下的桑麻绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。
注释
(5)鸟尽废良弓：《史记·越王句践世家》：“蜚（飞）鸟尽，良弓藏。”比喻统治者于功成后
⑵“射杀”句：与上文连观，应是指李广为右北平太守时，多次射杀山中猛虎事。白额虎（传说为虎中最凶猛一种），则似是用晋名将周处除三害事。南山白额虎是三害之一。见《晋书·周处传》。中山：一作“山中”，一作“阴山”。
77.鬿（qí）堆：神话中的怪鸟。《山海经·东山经》载：“北号之山，有鸟焉，其状如鸡而白首，鼠足而虎爪，其名曰鬿雀，亦食人。”堆，通“隹（zhuī）”，隹同“雀”。
19、为：被。
127、修吾初服：指修身洁行。
赏析
表面上看，这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏（你们弄得我连逃名姓也逃不成了），但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗，却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代，农民起义尚在酝酿之中，乱象并不显著，所谓“世上如今半是君”，显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿(de shou)礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
作为偶遇故夫的开场词，这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来，但一句“新人怎么样啊？”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ，一般的男人通常会说“很好啊，我们在一起很幸福”之类的话，且不说幸福与否，男方为了保全自己的面子，通常都会不甘示弱。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后，深受唐末统治者重视。据(ju)《资治通鉴》卷载，宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时，就在朝堂上诵读了这首诗。
第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾，详细地写出了韩子师走时三天的情况，针对那八个字的由头，写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中，他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动，诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面，他举重若轻，文字不仅精炼，而且每一个细节，都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来，使形象更为生动。“顷刻合数千人”，可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况；“辄直前不顾”，简直坚决到放蛮了；“道中至不可顿足，则冒禁行城上，累累不绝”，“累累”非常形象，不仅平地无可顿足，而且从城墙根一直到城墙上，顺着坡都站满了人，“累累”地好像叠着似的；“不绝”，过也过不尽，这里刚被挤走，那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的，场面十分壮观。着一“禁”字，则不仅写出了人民，连官兵也写了进去。之所以允许冒禁，固然写出了人之多，挤的，但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等，都是一个心眼，要留住好官。一笔渲染，两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈，如：“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”，这还不算，最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂，不啻仇敌”。则人民的感情，可以说是达到了疯狂的程度；甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听，反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政，民冤无告”。他不需要什么样的辩白，没有什么样的语言能比(neng bi)得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好：“语少意密，显言直言所难尽者，但以句中之眼、文外之致含藏之，已使人自得其实，是何神境。”（《艺概》卷一第4页）陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧，更需要胆量。
这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写，写洛阳的花团锦簇，杨柳婀娜，是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅，表现自己对清静山间的喜爱；在写景的同时，交代行踪，表现心境，语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗，风格清秀，语言轻松自然，与刻板冗滞的奉和应制诗比起来，令人耳目一新。
开元（713-741）后期，唐玄宗沉溺声色，奸佞专权，朝政日趋黑暗。为了规劝玄宗励精图治，张九龄曾撰《千秋金镜录》一部，专门论述前代治乱兴亡的历史教训，并将它作为对皇帝生日的寿(de shou)礼进献给玄宗。唐玄宗心中不悦，加李林甫的谗谤、排挤，张九龄终于被贬为荆州长史。遭贬后，他曾作《感遇十二首》，运用比兴手法，表现其坚贞清高的品德，抒发自己遭受排挤的忧思。此篇为其第一首。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里，他独自去看山上的风景，在静谧的月光下、岩石的阴影中，听到泉水沿着石壁潺潺地流着，发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水，打湿了鞋子。仔细看时，它们一粒一粒沾在草叶上，顺着叶片渗入地下，滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间，风露袭人，水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子，好比一个手艺精湛的老艺人，能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此，作者将词序有意倒置，按照意思句子应为：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”调换字词后，声调更加铿锵，而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体，原本无奇的句子变得更有韵味，凝结出一片凄清幽遽的意境。
作为偶遇故夫的开场词，这句话问得十分巧妙而得体。看似闲话家常般信手捏来，但一句“新人怎么样啊？”充分体现了女主人公的自信。这句话也具有一定的挑衅意味。面对女主人公这样的发问 ，一般的男人通常会说“很好啊，我们在一起很幸福”之类的话，且不说幸福与否，男方为了保全自己的面子，通常都会不甘示弱。
总观全诗，以描述宫室建筑为中心，把叙事、写景、抒情交织在一起，都能做到具体生动，层次分明，虽然其思想价值不大，但在雅颂诸篇中，它还是比较优秀的作品。
颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中，“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢，而不知“泥滓”之贱。这里，诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字，不但写出了李林甫这样的卑微，也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”，这里，诗人以燕子出入“玉堂”之中，衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人，不但形象生动，而且含蓄蕴藉，不但引起读者的思考，而且也给读者以审美想象的空间。
《咏田家》是聂夷中的代表作，也是晚唐诗歌创作中的艺术佳品。诗中运用形象生动的比喻和鲜明对比的表现手法，愤怒地控诉了形形色色的高利贷给唐末农民所带来的深重苦难，表达了诗人对广大农民的深厚同情。此诗问世后，深受唐末统治者重视。据(ju)《资治通鉴》卷载，宰相冯道向后唐皇帝李嗣源述说农民痛苦之时，就在朝堂上诵读了这首诗。
第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾，详细地写出了韩子师走时三天的情况，针对那八个字的由头，写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中，他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动，诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面，他举重若轻，文字不仅精炼，而且每一个细节，都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来，使形象更为生动。“顷刻合数千人”，可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况；“辄直前不顾”，简直坚决到放蛮了；“道中至不可顿足，则冒禁行城上，累累不绝”，“累累”非常形象，不仅平地无可顿足，而且从城墙根一直到城墙上，顺着坡都站满了人，“累累”地好像叠着似的；“不绝”，过也过不尽，这里刚被挤走，那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的，场面十分壮观。着一“禁”字，则不仅写出了人民，连官兵也写了进去。之所以允许冒禁，固然写出了人之多，挤的，但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等，都是一个心眼，要留住好官。一笔渲染，两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈，如：“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”，这还不算，最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂，不啻仇敌”。则人民的感情，可以说是达到了疯狂的程度；甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听，反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政，民冤无告”。他不需要什么样的辩白，没有什么样的语言能比(neng bi)得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好：“语少意密，显言直言所难尽者，但以句中之眼、文外之致含藏之，已使人自得其实，是何神境。”（《艺概》卷一第4页）陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧，更需要胆量。
创作背景
齐己是乡下贫苦人家的孩子，从小一边放牛一边读书，学习非常刻苦。几年后，能够吟诗作赋，被寺院长老发现，收进寺里作和尚。一年冬天，刚刚下过一场大雪，清晨齐已出去，被眼前的一片雪白吸引住了，突然前方的几只报春的蜡梅花引来了报春鸟围着梅花唱歌，齐己被这景色惊呆了，回寺后，马上写下了《《早梅》齐己 古诗》这首诗。
无题·重帏深下莫愁堂
待得华胥春梦觉，半竿斜日下厢风。"
气色高含细柳营。尽日卷帘江草绿，有时欹枕雪峰晴。
"罩罩嘉鱼忆此方，送君前浦恨难量。火山远照苍梧郡，
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
"满目墙匡春草深，伤时伤事更伤心。
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
登泰山记
"九华天际碧嵯峨，无奈春来入梦何。难与英雄论教化，
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟，野塘何处锦鳞肥。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
自此修文代，俄成讲武场。熊罴驱涿鹿，犀象走昆阳。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
清平乐·春归何处
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
五陵年少惜花落，酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始，
"每日在南亭，南亭似僧院。人语静先闻，鸟啼深不见。
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
"古原荒庙掩莓苔，何处喧喧鼓笛来。
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
醉赠刘二十八使君
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
"自小栖玄到老闲，如云如鹤住应难。
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
山水寒时信路行。月下断猿空有影，雪中孤雁却无声。
大雅·板
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
人间无处买烟霞，须知得自神仙手。也知价重连城璧，
昌谷北园新笋四首
罗幕生春寒，绣窗愁未眠。南湖一夜雨，应湿采莲船。"
"早于批鵊巧于莺，故国春林足此声。
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
旁痕终变藓，圆影即澄星。异夜天龙蛰，应闻说叶经。"
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵，蓬蒿芳处楚兰衰。
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转，病起渔舟鹭迹多。
国风·郑风·有女同车
有兴欲沽红曲酒，无人同上翠旌楼。
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
不将血涕随霜刃，谁见朱殷未死心。"
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
"天下有水亦有山，富春山水非人寰。
六龙游去市朝空。千年王气浮清洛，万古坤灵镇碧嵩。
山童碾破团团月。倚云便酌泉声煮，兽炭潜然虬珠吐。
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
南歌子·天上星河转
春漏怀丹阙，凉船泛碧伊。已虚西阁位，朝夕凤书追。"
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨，牡丹花际六街尘。
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
认得前家令，宫人泪满裾。不知梁佐命，全是沈尚书。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
"人间寺应诸天号，真行僧禅此寺中。百岁有涯头上雪，
木兰花慢·丁未中秋
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄，红蘸香绡艳色轻。
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
山川应物候，皋壤起农情。只待花开日，连栖出谷莺。"
浸草漂花绕槛香，最怜穿度乐营墙。
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
褒姒冢前烽火起，不知泉下破颜无。"
贺圣朝·留别
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，
香锄抛药圃，烟艇忆莎陂。自许亨途在，儒纲复振时。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
"蜀魄湘魂万古悲，未悲秦相死秦时。
星霜难改感恩心。寻花洞里连春醉，望海楼中彻晓吟。
楼兰欲寄在何乡，凭人与系征鸿足。"
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。