岭南江行
摆落函谷尘，高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
"巴江猿啸苦，响入客舟中。孤枕破残梦，三声随晓风。
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
他年必藉相携力，蹇步犹能返故林。"
人能善政兽何暴，焉用劳人以槛为。"
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
一晨长隔岁，百步远殊界。 ——韩愈
岭南江行拼音解释:
bai luo han gu chen .gao yi hua yang ze . ..lu gui meng
.ba jiang yuan xiao ku .xiang ru ke zhou zhong .gu zhen po can meng .san sheng sui xiao feng .
wu hou xing luo zhou yu si .ping shu jiang wu si deng xian ..
ru lv san chun zhao .chao zong wan li tong .an fen tian ying kuo .se zhao ri guang rong .
wang can cong jun hua .chen lin cao xi ming .zhi jun ti jian bi .zhong zhen ci jia sheng ..
ta nian bi jie xiang xie li .jian bu you neng fan gu lin ..
ren neng shan zheng shou he bao .yan yong lao ren yi jian wei ..
xie he song di ge .ming qiong jing chu li .fen yuan qian du shu .jin ta jiu ceng zhi .
.luo ting yi zhao ku piao peng .bai lang qi chuan zi xiang dong .chu guo hui lan zeng chang wang .
tian di you lu chang zhu wu .zhuo ni yi kuai dai tao jun ..
yi chen chang ge sui .bai bu yuan shu jie . ..han yu
译文及注释
译文
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一(yi)根根。
天气寒冷，衣衫显得分外单薄，黄(huang)昏时分，独自倚在修长的竹子上。韵译
如果不早立功名，史籍怎能(neng)写上您的名字？
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳(yuan)鸯。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
这时候喝酒喝得高兴起来，用(yong)手叩击着船舷，应声高歌。歌中唱道：“桂木船棹呵香兰船桨，迎击空明的粼波，逆着流水的泛光。我的心怀悠远，想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人，按着节奏为歌声伴和，洞箫呜呜作声：像(xiang)是怨恨，又像是思慕，像是哭(ku)泣，又像是倾诉，尾声凄切、婉转、悠长，如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞，能使孤舟上的寡妇听了落泪。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹(ji)，原来军中的烽火联系已经中断了。
注释
（53）暧曃：昏暗不明。曭莽：幽暗迷濛。
206.褒姒：周幽王的王后。《史记·周本纪》载：“昔自夏后氏之衰也，有二神龙止于夏帝庭而言曰：‘余，褒之二君。’夏帝卜，杀之与去之与止之，莫吉。卜请其漦（chí）而藏之，乃吉。于是布币而策告之，龙亡而漦在，椟而去之。夏亡，传此器殷。殷亡，又传此器周。比三代，莫敢发之。至厉王之末，发而观之。漦流于庭，不可除。厉王使妇人裸而噪之，漦化为玄鼋，以入王后宫。后宫之童妾既龀（chèn）而遭之，既笈而孕，无夫而生子，惧而弃之。宣王之时童女谣曰：‘檿（yǎn）弧箕服，实亡周国。’于是宣王闻之，有夫妇卖是器者，宣王使执而戮之。逃于道，而见乡者后宫童妾所弃妖子出于路者，闻其夜啼，哀而救之，夫妇遂亡，奔于褒。褒人有罪，请入童妾所弃女子者于王以赎罪。弃女子出于褒，是为褒姒。”
（10）馀祭也死：馀祭在位四年（《史记》误作十七年），前544年（鲁襄公二十九年）在视察战船时被看守战船的越国俘虏行刺身亡。
（7）江淮度寒食，京洛缝春衣：这两句诗说綦毋潜落第后将取道洛阳经过江淮回家乡。寒食：古人以冬至后一百零五天为寒食节，断火三日。京洛：指东京洛阳。江淮：指长江，淮水，是綦毋潜所必经的水道。
⑧画楼：即雕梁画栋之楼，也是对楼的美称。
(23)《广韵》：“山有穴曰岫。”红蕖，荷华也。
⑧簁簁（音筛）：形容鱼尾象濡湿的羽毛。在中国歌谣里钓鱼是男女求偶的象征隐语。这里用隐语表示男女相爱的幸福。
赏析
此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族，率领着众多仆从乘坐着戴星马拉的华车，去见朋友。车子跑起来，车声“邻邻”，如音乐一般好听，他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情，才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马，额头间长着清一色白毛，好似堆着一团白雪。白额的马，旧名戴星马，俗称玉顶马，是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征，当然是要突出它的珍贵，更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中，可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家，非一般平民小户可比，未见主人之前，必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说，无非是要突出友人门第高贵，突出友人的高贵，目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”，自我标榜，可谓含而不露。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章(yi zhang)都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐(he le)入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费(ci fei)”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张(pu zhang)雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美(jun mei)之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，是王绩的代表作之一。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
但在具体分析本文之前，我想提个问题。即在《孟子》七篇中，每一章(yi zhang)都有“孟子曰”字样，说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为，这一章应与它的前一章相连，不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的，理由详下。现在先把它的前一章抄在下面：
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐(he le)入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
“昨来逢清霁”起，至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后，擢任京官，乘兴往游，直登峰巅，视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜，尽伏眼底，只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后，即用五十一个“或”字句，十四个叠句，形容千山万壑的诸种态势。对此，历来赞扬者多，批评者少。批评集中在“味短”“辞费(ci fei)”上。其实，韩愈作此诗目的在于状南山胜景，在于“体物”。因此，吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗，抓住山壑峰峦小异之处，尽力铺张(pu zhang)雕绘。这，决不是“味短”、“辞费”，而是按照题材，选择诗体（方世举称《南山》是赋体）的结果，是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字，远绍《小雅·北山》（有十二个“或”字句），近承陆机《文赋》（连用八个“或”字句），加以参差变化，形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句，复以险韵出之，如“或连若相从，或蹙若相斗”“或戾若仇雠；或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主，其间错落地杂以四句一喻和二句一喻，连用排比，仍富变化。句式多变，有“或×若××”式，也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”，多种句式交互使用。形象中时寓议论，如“或如帝王尊，丛集朝贱幼，虽亲不亵狎，虽远不悖谬”，末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥，或后断若姤”以卦象状山：剥卦“ ”，为“地下山上”之象，有“不利有所往”的象征。在形容山态时，言己目前身在峰顶的处境，隐寓处世之道。就全诗章法而言，第一段由远眺而逗游兴，第二段言二次游山，历尽艰危而游兴不减，经层层盘旋作势，引满待发之后，至此，连用五十一个排比句和十四叠句，犹如长江黄河之水，经上游山峡壅阻之后，喷薄而出，一泻千里。就笔法而言，最初自山下眺望，两次往游：一系俯视水中倒影，一乃近瞩山径风光；此则绝顶鸟瞰，角度不一，写法迥异。山本静物，但在韩愈笔下均具动态，且原因各不相同：第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉，第二段是风吹水动，引起山影破碎躁动；此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗，而能一笔不复，尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵，故诗人作诗以酬。
其次，诗篇通过直言痛呼的人物语言，刻画了一个初遭失恋而情感缠绵，对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象，情变程度有别，痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况，听她的呼告，能感觉在怨恨与焦虑中，仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”，一说通“佼”，亦即强壮俊美(jun mei)之意；如此理解，“彼《狡童》佚名 古诗兮”，亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱，恨中带恋了。所谓“若忿，若憾，若谑，若真，情之至也”（陈继揆《读风臆补》）。而两章的后两句“维子之故，使我不能餐兮”、“维子之故，使我不能息兮”，则由前两句第三人称的“彼”，转变为第二人称的直面式的呼告了，从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
诗共八章，每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字，作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”，用的是呼告语气：败坏法度的上帝啊！下面第三句“疾威上帝”也是呼告体，而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现，是全诗纲领的实化，以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是，全篇八章中，惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此，孔颖达疏解释说：“上帝者，天之别名，天无所坏，不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文，故知上帝以托君王，言其不敢斥王，故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’，此独不然者，欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目，且见实非殷商之事，故于章首不言文王，以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
这首诗以四言为主，杂以三言、五言和六言，句法参差。押韵位置两章诗相同，前半六句韵脚在一、二、四、六句末；后半六句换韵，韵脚在七、八、十、十一、十二句末，并且十、十一两句重复，哀思绵延，确有“长歌当哭”的味道。
这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然，于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情，同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华，为唐初诗苑吹进一股清新的气息，是王绩的代表作之一。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
和张燕公湘中九日登高
"贵贱各扰扰，皆逢朝市间。到此马无迹，始知君独闲。
象登四气顺，文辟九畴错。氤氲瑞彩浮，左右灵仪廓。
少微光一点，落此芒磔索。 ——皮日休
采月漉坳泓。寺砌上明镜， ——孟郊
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
巴中蛇虺毒，解之如走丸。巨叶展六出，软干分长竿。
"得召丘墙泪却频，若无公道也无因。门前送敕朱衣吏，
贺新郎·夏景
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
戛云楼上定风盘，雀跃猿跳总不难。
朝云暮雨镇相随，石头城下还相遇。二月三月江南春，
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
野中求逸礼，江上访遗编。 ——耿湋
"闷见尘中光景促，仙乡来礼紫阳君。人居淡寂应难老，
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种，岳碑犹见圣君题。
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"成周文酒会，吾友胜邹枚。唯忆刘夫子，而今又到来。 ——裴度
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
题苏武牧羊图
"榆火轻烟处处新，旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事，
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒，自煮新抽竹笋羹。
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
雨滴空阶晓，无心换夕香。井梧花落尽，一半在银床。
李真周昉优劣难。 ——郑符
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
吴起守信
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
南山缭上苑，祇树连岩翠。北斗临帝城，扶宫切太清。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
莫言有个濡须坞，几度曹公失志回。"
彻悬和气聚，旋退晓山青。本自钧天降，还疑列洞庭。"
望阙飞青翰，朝天忆紫宸。喜来欢宴洽，愁去咏歌频。 ——颜真卿
虞美人·张帆欲去仍搔首
动树蝉争噪，开帘客罢愁。 ——陆羽
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
"争霸图王事总非，中原失统可伤悲。往来宾主如邮传，
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
羽书惊沙漠，刁斗喧亭障。关塞何苍茫，遥烽递相望。
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
谒金门·秋兴
荷杖青林下，携筐旭景前。孕灵资雨露，钟秀自山川。
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"
"毗陵嘉景太湖边，才子经游称少年。风弄青帘沽酒市，
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪， ——孟郊
"灵山初照泽，远近见离宫。影动参差里，光分缥缈中。
哭曼卿
奸雄事过分明见，英识空怀许子将。"
"屋面尽生人耳朵，篱头多是老翁须。（《闲居》）
"冬律初阴结，寒冰贮玉壶。霜姿虽异禀，虹气亦相符。
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
蝉怯纤腰步，蛾惊半额嚬。 ——张希复
瘴衣常腥腻，蛮器多疏冗。 ——张籍
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
周颂·访落
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
酹江月·和友驿中言别
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
兔穴归时失，禽枝宿处干。豪家宁肯厌，五月画图看。"
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
一遇灵鳌开睡眼，六朝灰尽九江空。"
暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。
戾宰可汰，痴膜可蜕。稽首如空，睟容若睇。 ——张希复