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过零丁洋

南北朝 / 陈授

"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。
柳艳欺芳带,山愁萦翠蛾。别情无处说,方寸是星河。"
莫遣红妆秽灵迹。"
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
旌节行中令引道,便从尘外踏丹梯。"
"泣玉三年一见君,白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落,
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。


过零丁洋拼音解释:

.qiu tian jing ri ju huan xiang .du zuo shu zhai si yi chang .
liu yan qi fang dai .shan chou ying cui e .bie qing wu chu shuo .fang cun shi xing he ..
mo qian hong zhuang hui ling ji ..
.si huo shan liu ying xiao shan .fan zhong neng bao yan zhong xian .
jin ri zi sun wu di geng .huo wen ji lv gan chang diao .bu wei wen can ge tian biao .
bu yuan shi lang dai li .nan gan yu nv pi yi ...ku yu ...
yu shou qi zi zui .jing ba diao che mian .xie tiao zhen kan yi .duo cai bu ji qian ..
yin ling wu shi si .zhong dao fen gong zheng .dou su pei xin sheng .di zhi tu xian zhi .
sui huai dan gui ying .bu wang bai yun qi .ren zhe zhong xie shou .jin chao yu fu shi ..
jing jie xing zhong ling yin dao .bian cong chen wai ta dan ti ..
.qi yu san nian yi jian jun .bai yi qiao cui geng li qun .liu di xi bie chun chao luo .
.ju san jing wu xing .hui chang zi jie cheng .gu jin liu bu de .li bie you qian sheng .
jing xie san qin se .chuang yao ba shui guang .wen yun zheng chu nv .yi fen shi he lang .

译文及注释

译文
明月照向城头乌(wu)鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞手下的(de)士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在(zai)长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你(ni)打算(suan)怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着;水石相击转动像万壑鸣雷一般。
夏日的若耶溪傍,美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
乘坐着楼船行驶在汾河上,划动船桨扬起白色的波浪。
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
魂魄归来吧!
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,

  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!

注释
①漫兴:漫不经意,兴到之作。
⑶母笋:大笋。龙材:比喻不凡之材。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
7.壑:山谷。“分野中峰变,阴晴众壑殊”这两句诗是说《终南山》王维 古诗连绵延伸,占地极广,中峰两侧的分野都变了,众山谷的天气也阴晴变化,各自不同。
⑷寒砧(zhēn):指捣衣声。砧,捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前,先要将衣料捣过。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣,故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。木叶:树叶。

赏析

  这首诗是作者(zuo zhe)富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年(676)诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载,这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》,诗的前面曾有一篇“启”,作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭,传遍京畿,“以为绝唱”。
  这样,诗的意境便更加深邃而耐人寻味了。总之,这首诗勾勒了一福(yi fu)优美的水田风光的图画。其中有近景,有远景,有静态,有动态。诗人把这些巧妙地组成一个和谐的整体,并通过短短的四句小诗描绘出来,语言精炼,构思巧妙。
  “汉垒青冥间,胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在,如今胡兵仍猖撅之意。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是(de shi)客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  作者借用这两个典故,同样也有寓意。上句是说,自从汉高祖大封功臣以来(恰巧,唐代开国皇帝也叫“高祖”),贵族们就世代簪缨,富贵不绝,霸占(ba zhan)着朝廷爵禄,好像真要等到《黄河》罗隐 古诗细小得象衣带时才肯放手。
  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  第五章接写燔柴祭天之礼,人们将柞树棫树枝条砍下堆在祭台上作柴火,将玉帛、牺牲放在柴堆上焚烧,缕缕烟气升腾天空,象征与天上神灵的沟通,将世人对神灵虔诚的崇敬之意、祈求之愿上达。对于这样的君民,昊天上帝与祖宗先王在天之灵自然会有“所劳矣”,自然会赐以“景福”。
  诗人先从身边写起:初春,大地复苏,竹林已被新叶染成一片嫩绿,更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花,色彩鲜明(xian ming),向人们报告春的信息。接着,诗人的视线由江边转到江中,那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群,早已按捺不住,抢着下水嬉戏了。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  这是离别时写给好友抒发离情的一首诗。诗人与元大的感情很深,他在还能望见广陵城外的树和还能听到寺庙钟声的时候,就想起要写诗寄给元大了。
  此诗第一章开头两句“我送舅氏,曰至《渭阳》佚名 古诗”,在交待诗人和送别者的关系的同时,选择了一个极富美学意味和心理张力的场景:从秦都雍出发的诗人(秦康公)送舅氏重耳(晋文公)回国就国君之位,来到渭水之阳,即将分别。在这里有千言万语可说,但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚,这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现:泪眼凄迷是不合适的,这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故,更因为重耳归国即位正是多年所望,是件大喜事儿,于是临别之时“何以赠之,路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意,这里有送舅氏快快回国之意,也有无限祝福寄寓其间,更深一层的是,这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说:“康公作诗时,穆公尚在。《坊记》:父母在,馈献不及车马。此赠车马,何也?……然则康公亦白穆公而行欤?”这段考证说明,车马之赠是康公之意也是穆公所许,它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
  《十五从军征》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景,揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争,渴望和平,关心劳动人民。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  起句看似平易,实具巧思。“东风何时至?已绿湖上山”,以平易质朴,明白如话的诗句,表现在不知不觉之间,春风悄然而至,带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话,却写出了物候特点和人们的普遍感觉,诗意盎然。特别是一个“绿”字,似漫不经心,信手拈来,实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

陈授( 南北朝 )

收录诗词 (8954)
简 介

陈授 陈授,字石渠,一字松崖,江宁人。诸生。

门有车马客行 / 李荫

如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。"
半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗,苹花开尽水烟平。
孔门多少风流处,不遣颜回识醉乡。"
"何况归山后,而今已似仙。卜居天苑畔,闲步禁楼前。
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
门不当官道,行人到亦稀。故从餐后出,方至夜深归。
必锡尔勤,襄人怡怡。听命襄浒,背囊肩杵。奔走蹈舞,
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。


生查子·三尺龙泉剑 / 元宏

故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。
露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。"
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"
烟光浩楚秋,瑶草不忍摘。因书天末心,系此双飞翼。"
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿,时世方士无灵砂。
张仪无地与怀王。云连帐影萝阴合,枕绕泉声客梦凉。


寒花葬志 / 唐锡晋

别来千馀日,日日忆不歇。远寄一纸书,数字论白发。"
"此世荣枯岂足惊,相逢惟要眼长青。
"湘南客帆稀,游子寡消息。经时停尺素,望尽云边翼。
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
"电阔照潺潺,惊流往复还。远声如有洞,迷色似无山。
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。


喜迁莺·清明节 / 徐茝

此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?香销南国美人尽,怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思,古渡月明闻棹歌。
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
金沟残熘和缨緌.上皇宽容易承事,十家三国争光辉。
"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
瘦马独吟真可哀。杏酪渐香邻舍粥,榆烟将变旧炉灰。
"曾识匡山远法师,低松片石对前墀。为寻名画来过院,
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。
"东来珠履与旌旗,前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子,


蝶恋花·庭院深深深几许 / 马霳

"莲幕遥临黑水津,櫜鞬无事但寻春。
"桃李春多翠影重,竹楼当月夜无风。
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
"拟杯当晓起,呵镜可微寒。隔箔山樱熟,褰帷桂烛残。
嵌空寒更极,寂寞夜尤思。阴谷冰埋术,仙田雪覆芝。
京洛多高盖,怜兄剧断蓬。身随一剑老,家入万山空。
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"


稽山书院尊经阁记 / 刘芮

"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。
吴市蠀蛦甲,巴賨翡翠翘。他时未知意,重叠赠娇饶。"
"石田虞芮接,种树白云阴。穴闭神踪古,河流禹凿深。
野寺门多闭,羌楼酒不赊。还须见边将,谁拟静尘沙。"
行过小藩应大笑,只知夸近不知贫。"
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。


五人墓碑记 / 汪桐

杂沓笑语,咸曰卢公,来赐我生。斯堤既成,蜿蜿而平。
饮疑蠲宿疾,见自失烦襟。僧共云前濑,龙和月下吟。
笑筵歌席反惆怅,明月清风怆别离。庄叟彭殇同在梦,
"天地三分魏蜀吴,武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术,
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
童子眠苔净,高僧话漏终。待鸣晓钟后,万井复朣胧。"
"龙骧伐鼓下长川,直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆,


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 卢仝

"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
牙爪触风时有声。耕夫不解珍灵异,翻惧赫连神作祟。
"此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
"过岭行多少,潮州涨满川。花开南去后,水冻北归前。
马上续残梦,马嘶时复惊。心孤多所虞,僮仆近我行。 栖禽未分散,落月照古城。莫羡居者闲,溪边人已耕。
君王若悟治安论,安史何人敢弄兵。"
草青见军过,草白见军回。军回人更多,尽系西戎来。"
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳,趁得春风二月开。


赠荷花 / 卓人月

欲尘飘处脱儒衣,只携仙籍还金洞,便与时流隔翠微。
"帝城皆剧县,令尹美居东。遂拜赵张下,暂离星象中。
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"檀槽一曲黄钟羽,细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋,
蛾眉一坠穷泉路,夜夜孤魂月下愁。"
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
龛灯落叶寺,山雪隔林钟。行解无由发,曹溪欲施舂。"
万古山空碧,无人鬓免黄。骅骝忧老大,鶗鴂妒芬芳。


核舟记 / 徐旭龄

"志凌三蜀客,心爱五湖人。co死酒中老,谋生书外贫。
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
涩剑犹堪淬,馀朱或可研。从师当鼓箧,穷理久忘筌。
"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
杜陵隋苑已绝国,秋晚南游更渡江。"