南乡子·春情
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
草思晴后发，花怨雨中飞。想到金陵渚，酣歌对落晖。"
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
北阙见端冕，南台当绣衣。唯余播迁客，只伴鹧鸪飞。"
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
"诸谢偏推永嘉守，三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹，
南乡子·春情拼音解释:
shang tong gui ji zai long lou .quan sheng shu yu chuang qian luo .jiang se he yan jian wai liu .
.ting che yao bie cheng .cu zhen zou hu jia .ruo jian chu shan mu .yin chou zhe shui she .
shi yu hua yang wen .guo yu san mao zhi .cai yao xiang shi zhou .tong xing mu yang er .
huai xian yue zhen gao .yi you ti you su .rong da po zhi shu .tian ran zi cheng du .
long lou lu zhuo yuan yang wa .shui jin chi tou zhi yu qian .
cao si qing hou fa .hua yuan yu zhong fei .xiang dao jin ling zhu .han ge dui luo hui ..
bu zhi bie you zai pei li .liu yong xin shi yu ji ang ..
bei que jian duan mian .nan tai dang xiu yi .wei yu bo qian ke .zhi ban zhe gu fei ..
.de yi zai dang nian .deng tan bing guo quan .han tui zhou bo zhong .jin rang zhao xuan xian .
.zhu xie pian tui yong jia shou .san he du xu shui cao lang .lao xiong bi si nan chou pi .
译文及注释
译文
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
游子(zi)生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
镜湖上的月光照着我的影子，一(yi)直伴随我到了剡溪。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄(xi)。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下(xia)这孤独忧戚。
因为顾念我久久未回，因而他们远涉而来。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
你不要下到幽冥王国。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
只有失去的少年心。
合欢花尚(shang)且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
注释
(4)士文伯：晋国大夫士訇。让：责备。
（165）锦衣卫——明朝独有的武职机构，贵族子弟多在其中挂名。恩荫——封建时代，高级官僚的子孙因祖、父对朝廷有功而得官职。
④关山：边防关塞。尽关山：完全来自边防前线。
⑺这两句说：这才知道柳宗元的话不差，只有得病的人才会把土炭当作美味。这里承上句谓石苍舒视墨汁如美酒而言。柳宗元曾说，他见过一位内脏有病的人，竟想吃土炭和酸碱之物，吃不到就很难受；凡是溺爱文辞、擅长书法的人，都像得了这种怪癖症。
37.供帐：践行所用之帐幕。
⑧称：合适。怀抱：心意。
赏析
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
欧阳修在文章最后写道(xie dao)：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
诗歌首联，感慨人生道路多而漫长，天下之大，不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事，因为故事精彩、寓意丰富，自汉代以来就在民间广泛流传，不仅赢得了老百姓的喜爱，也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来，产生了许多动人的民间传说，而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》，就是这方面有代表性的作品。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜(zhi lian)惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕(nan yuan)却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄，正告他人不要妄加猜测。寓言谓：惠施相梁，生怕庄子争夺他的相位，百般防范，惟恐不周。于是庄子去见惠施，坦率地对他说；鵷鶵（传说中与凤凰同类的鸟，庄子自比）非练实不食，非醴泉不饮，从来不会把鸱（鹞鹰，比惠施）的腐鼠（比相位）当美味而希羡！（见《庄子·秋水》）意为，你的位置我一向不屑一顾，你切莫杞人忧天，自相惊扰。这两句诗，既阐明自己没有患得患失的私心杂念，胸次光明磊落，淡泊宁静，为上面“永忆江湖”句提供有力的论证；又表示对世间一切恶浊事物，睥睨蔑视，决不妥协容忍；还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹，对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》，作者应博学宏词试被摈，是由于牛党的打击，诚如是，这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
欧阳修在文章最后写道(xie dao)：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
诗歌首联，感慨人生道路多而漫长，天下之大，不知何时才能与堂兄再次相见。表达了与从兄分别后不知何处能相逢的伤感。
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事，因为故事精彩、寓意丰富，自汉代以来就在民间广泛流传，不仅赢得了老百姓的喜爱，也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来，产生了许多动人的民间传说，而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》，就是这方面有代表性的作品。
首联写吹笙的环境，用暗示的手法，烘托凄凉景象。诗人在平明十分，徘徊在微冷的院落之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现，诗人用以与自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情，使心境与环境融为一体，互相证明，互相沟通，流露出诗人内心的悲伤。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜(zhi lian)惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年—741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕(nan yuan)却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
“《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想，强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解：
文章不讳言朋党，而是指出朋党有原则的区别，“君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”，并引证历史来说明君子之朋有利于国，小人之朋有害于国，希望人君进君子之真朋，去小人之伪朋。文章避免了消极地替作者作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使作者立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量，而排偶句式的穿插运用，又增加了文章议论的气势。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
七、八句借庄子寓言表示自己敝履功名利禄，正告他人不要妄加猜测。寓言谓：惠施相梁，生怕庄子争夺他的相位，百般防范，惟恐不周。于是庄子去见惠施，坦率地对他说；鵷鶵（传说中与凤凰同类的鸟，庄子自比）非练实不食，非醴泉不饮，从来不会把鸱（鹞鹰，比惠施）的腐鼠（比相位）当美味而希羡！（见《庄子·秋水》）意为，你的位置我一向不屑一顾，你切莫杞人忧天，自相惊扰。这两句诗，既阐明自己没有患得患失的私心杂念，胸次光明磊落，淡泊宁静，为上面“永忆江湖”句提供有力的论证；又表示对世间一切恶浊事物，睥睨蔑视，决不妥协容忍；还尖锐地批判那些捧住权位不放的禄蠹，对他们尽调侃奚落的能事。据近人张采田《玉溪生年谱会笺》，作者应博学宏词试被摈，是由于牛党的打击，诚如是，这时句诗乃是有的放矢的。这是第三层。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。
望江南·天上月
"仆射陂前是传邮，去程雕鹗弄高秋。吟抛芍药裁诗圃，
驿舫江风引，乡书海雁催。慈亲应倍喜，爱子在霜台。"
"思亲自当去，不第未蹉跎。家住青山下，门前芳草多。
官荣多所系，闲居亦愆期。高阁犹相望，青山欲暮时。"
明月薄蚀阳精昏，娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极，
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
重送裴郎中贬吉州
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
"夏首云物变，雨馀草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒，冷侵魂梦石床云。
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
他年倘遂平生志，来着霞衣侍玉皇。"
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期，谁知白发偏能长。
题长安壁主人
旁搜水脉湘心满，遍揭泉根梵底通。
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
殿闭山烟满，窗凝野霭虚。丰年多望幸，春色待銮舆。"
欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
相寻多愧谪居时。离怀耿耿年来梦，厚意勤勤别后诗。
蝶恋花·越女采莲秋水畔
"解玺传唿诏侍中，却来高卧岂疏慵。
残霞照高阁，青山出远林。晴明一登望，潇洒此幽襟。
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
"雨霁秋光晚，亭虚野兴回。沙鸥掠岸去，溪水上阶来。
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
终南别业
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。"
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
白沙留月色，绿竹助秋声。却笑严湍上，于今独擅名。"
"明日鸣鞭天一涯，悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转，
六盘山诗
饥狖啼初日，残莺惜暮春。遥怜谢客兴，佳句又应新。"
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
迟迟平原上，狐兔奔林丘。勐虎忽前逝，俊鹰连下鞲。
"致主嘉谋尚未伸，慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣，
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
惟有恋恩终不改，半程犹自望城楼。"
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
剑阁铭
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
白云日夕滞，沧海去来观。故国眇天末，良朋在朝端。
君到故山时，为谢五老翁。"
"谷口山多处，君归不可寻。家贫青史在，身老白云深。
"擢干方数尺，幽姿已苍然。结根西山寺，来植郡斋前。
一节唿龙万里秋，数茎垂海六鳌愁。
钦州守岁
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人。
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
花心动·柳
促织惊寒女，秋风感长年。授衣当九月，无褐竟谁怜。"
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
散作纯风如胆苦。意何新，织女星机挑白云。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
要识此来栖宿处，上林琼树一枝高。"
谢赐珍珠
折得玫瑰花一朵，凭君簪向凤凰钗。"
曩为世人误，遂负平生爱。久与林壑辞，及来松杉大。
彩翠相氛氲，别流乱奔注。钓矶平可坐，苔磴滑难步。
玉洞主人经劫在，携竿步步就长生。"
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
皆用故事，今但存其一联）"
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，