木兰花慢·恨莺花渐老
若使至今黄绮在，闻吾此语亦分司。"
才能本浅薄，心力虚劳苦。可能随众人，终老于尘土。
物少尤珍重，天高苦渺茫。已教生暑月，又使阻遐方。
满瓯似乳堪持玩，况是春深酒渴人。"
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否，虽不能言合有心。"
旦随鹓鹭末，暮游鸥鹤旁。机心一以尽，两处不乱行。
"褭褭凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
"南方饶竹树，唯有青槐稀。十种七八死，纵活亦支离。
木兰花慢·恨莺花渐老拼音解释:
ruo shi zhi jin huang qi zai .wen wu ci yu yi fen si ..
cai neng ben qian bao .xin li xu lao ku .ke neng sui zhong ren .zhong lao yu chen tu .
wu shao you zhen zhong .tian gao ku miao mang .yi jiao sheng shu yue .you shi zu xia fang .
man ou si ru kan chi wan .kuang shi chun shen jiu ke ren ..
.tou feng mu xuan cheng shuai lao .zhi you zeng jia qi you chou .hua fa yan zhong you zu guai .
zhi ji wei bi ji zhi qin .ti xie fu shi zhi en fou .sui bu neng yan he you xin ..
dan sui yuan lu mo .mu you ou he pang .ji xin yi yi jin .liang chu bu luan xing .
.niao niao liang feng dong .qi qi han lu ling .lan shuai hua shi bai .he po ye you qing .
.wei zhi zhe qu qian yu li .tai bai wu lai shi yi nian .
.nan fang rao zhu shu .wei you qing huai xi .shi zhong qi ba si .zong huo yi zhi li .
译文及注释
译文
“令人哀痛的是桃林塞那一败仗，唐(tang)军死伤极多，惨死黄河。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓(ting)在水面款款而飞，时不时点一下水。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
镜湖水面如明镜，您四明狂客归来荡舟尽豪情。古代曾有王羲之写黄庭经向山阴道士换鹅的韵事，您到那里一定也有这样的逸兴(xing)。
东陵(ling)侯被废弃以后，往司马季主那儿去占卜。
再变如同杨柳枝热闹欢快，仿佛看到上林苑繁花似锦。
芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串而缀，远远看去，像串串古钱。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞(ba)陵的春雨。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
酿造清酒与甜酒，
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
注释
（5）“江汉”句：江汉，指长江和汉水之间及其附近的地域。翻为，反而成为。雁鹜池，王琦注：《太平御览》：《图经》曰：梁孝王有燕鹜池，周围四里，梁王所凿。这里泛指游乐之地。
⑴柳庭风静人眠昼：院无风，柳丝垂，闺人昼寝。
③暮宿陇头：傍晚住宿在陇山顶上；暮：傍晚；宿：投宿，住宿。
酒酣胸胆尚开张：极兴畅饮，胸怀开阔，胆气横生。
24、《两都》：指《两都赋》，分《西都赋》、《东都赋》。
（19）凭，倚，靠。开襟：敞开胸襟。
⑦金鸡放赦：金鸡，古代颁布赦诏时所用的仪仗。后用作大赦之典。
②难赎，指难以挽回损亡。
赏析
因前章末尾有“好人服之”句，已引出“好人”，故后章作者笔锋一转，着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣，连看都不看她一眼，还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀，但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
秦穆公用殉177人，而作者只痛悼“三良”，那174个奴隶之死却只字未提，则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习，春秋时代各国都有，相沿成习，不以为非。《墨子·节葬》篇即云：“天子杀殉，众者数百，寡者数十；将军大夫杀殉，众者数十，寡者数人。”不过到了秦穆公的时代，人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为，《《黄鸟》佚名 古诗》一诗，就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平，但仍然是历史的一大进步。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思(si)的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期(wei qi)，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
这首写闺情的诗歌，别致之处就在于用细节的刻画，由人物的动作神态，来暗示人物的心理活动，衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人”的这一细节，传神生动，使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上，表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期，无凭却恨金钱”的句子，即是借用了这两句的意思。另外，本诗语言淳朴清新，极富生活情趣，贴近生活。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经原始》）
这一联是全诗的重点，就是由于这两句，使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情，深刻的体验，是颇能感动读者的，特别是对于那些有类似遭遇的人，更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑，这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归，由思归而惜别，从而在感情上产生了矛盾，这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假，知音世所稀”这一冷酷的现(de xian)实，自知功名无望，才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
第三章，写妇女们的蚕桑纺织之事，并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月，三月开始修剪桑枝，拿起斧子，砍去那些远扬的枝条，然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着，仿佛在告诉人们后半年开始了，于是，八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色，有黑红色的，有黄色的，而最鲜亮的是朱红色的。可惜这些都不是为自己，而是为贵族公子作衣裳用的。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀，但由于诗人的高度概括，便使它突破了个人悲欢离合的局限，反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深，表现手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
开头四句说，那些白发苍苍的“鲁叟”们，言必称“五经”，他们以毕生的精力，将《诗》、《书》、《礼》、《易》、《春秋》这几部儒家圣贤之书的章句背得滚瓜烂熟，学问可算是很大了。但是，假如向他们请教一下经国济世的方略，就如坠烟雾，茫然不知所对。这里将鲁儒的精通经书和不谙时务相对比，揭示了他们的无能本质。
秦穆公用殉177人，而作者只痛悼“三良”，那174个奴隶之死却只字未提，则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习，春秋时代各国都有，相沿成习，不以为非。《墨子·节葬》篇即云：“天子杀殉，众者数百，寡者数十；将军大夫杀殉，众者数十，寡者数人。”不过到了秦穆公的时代，人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为，《《黄鸟》佚名 古诗》一诗，就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平，但仍然是历史的一大进步。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思(si)的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
第一联从正面写“所欲”。作者的所欲，原本为隐逸；但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象，“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想，是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾，透露出他穷困潦倒的景况。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期(wei qi)，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡，崇尚节俭；虽受世人讥笑，自己却不以为病。文章一开始，作者就先交代了自己的家世，说明勤俭持家是他们家一贯的作风，这就为结尾教训儿孙应当厉行节约，以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风；一是从幼儿时起，就不喜欢穿着金银华美之服；二是考中进士，参加闻喜宴时，独不戴花，经同年规劝，乃簪一花；三是平生布衣蔬食，但求蔽寒果腹，在遭到别人的讥笑时，也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的，在文中列举自己的生平事迹，现身说法，亲切动人。
这首写闺情的诗歌，别致之处就在于用细节的刻画，由人物的动作神态，来暗示人物的心理活动，衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人”的这一细节，传神生动，使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上，表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期，无凭却恨金钱”的句子，即是借用了这两句的意思。另外，本诗语言淳朴清新，极富生活情趣，贴近生活。
中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗，道尽惜牡丹之情。
这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作，它是一首高亢的秋歌，表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经原始》）
这一联是全诗的重点，就是由于这两句，使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情，深刻的体验，是颇能感动读者的，特别是对于那些有类似遭遇的人，更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑，这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归，由思归而惜别，从而在感情上产生了矛盾，这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假，知音世所稀”这一冷酷的现(de xian)实，自知功名无望，才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
创作背景
唐玄宗天宝十载（751年）五月，西北边境石国太子引大食（古阿拉伯帝国）等部袭击唐境。当时的武威（今属甘肃）太守、安西节度使高仙芝将兵三十万出征抵抗。此诗是作者于武威送僚友刘判官（名单）赴军前之作，“碛西”即安西都护府。
任克溥( 两汉 )
收录诗词 (9761) 首
简 介
任克溥 （?—1703）山东聊城人，字海眉。顺治四年进士。十四年，任吏科给事中时，劾李振邺、张我朴在顺天乡试中纳贿，为当时一大案。康熙间累迁刑部侍郎，以事夺官。寻复原衔，加赐刑部尚书衔。
行香子·题罗浮
怪石千僧坐，灵池一剑沉。海当亭两面，山在寺中心。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木，此求彼有两不知。
"腊尽残销春又归，逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪，
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月，扫掠莎台欲待春。
宝界留遗事，金棺灭去踪。钵传烘玛瑙，石长翠芙蓉。
渔家傲·灰暖香融销永昼
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
琼杯传素液，金匕进雕胡。掌里承来露，柈中钓得鲈。
林鼠山狐长醉饱。狐何幸，豚何辜，年年杀豚将喂狐。
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
责子
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
谁能头白劳心力，人道无才也是闲。"
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
何言家尚贫，银榼提绿醪。勿谓身未贵，金章照紫袍。
零陵春望
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
家家守村业，头白不出门。生为村之民，死为村之尘。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
满井游记
不为刘家贤圣物，愁翁笑口大难开。"
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
屑屑命僮御，晨装俨已齐。将去复携手，日高方解携。"
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。"
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
题汉祖庙
苍然屏风上，此画良有由。"
"红尘扰扰日西徂，我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥，
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
藏镪百千万，沉舟十二三。不如来饮酒，仰面醉酣酣。
"百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。
"甲第何年置，朱门此地开。山当宾阁出，溪绕妓堂回。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
"汴河无景思，秋日又凄凄。地薄桑麻瘦，村贫屋舍低。
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
有如河岳气，相合方氛氲。狂风吹中绝，两处成孤云。
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹，白狗崖东卷别筵。
且喜身无缚，终惭鬓有丝。回头语闲伴，闲校十年迟。"
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
读山海经十三首·其五
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼，末下刀圭搅麹尘。
根动彤云涌，枝摇赤羽翔。九微灯炫转，七宝帐荧煌。
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
南陌车马动，西邻歌吹繁。谁知兹檐下，满耳不为喧。"
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
十一月四日风雨大作二首
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
发滑歌钗坠，妆光舞汗沾。回灯花簇簇，过酒玉纤纤。
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
形骸日损耗，心事同萧索。夜寝与朝餐，其间味亦薄。
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
"水怪潜幽草，江云拥废居。雷惊空屋柱，电照满床书。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
定风波·红梅
合者离之始，乐兮忧所伏。愁恨僧祇长，欢荣刹那促。
门以招贤盛，家因好事贫。始知豪杰意，富贵为交亲。"
"泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，
忆得双文胧月下，小楼前后捉迷藏。
看名知是君，恻恻令我悲。诗人多蹇厄，近日诚有之。
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
半夜灰移琯，明朝帝御裘。潘安过今夕，休咏赋中愁。"
玉徽光彩灭，朱弦尘土生。废弃来已久，遗音尚泠泠。