首页 古诗词 怀锦水居止二首

怀锦水居止二首

元代 / 金逸

每一临此坐,忆归青溪居。"
青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
"胡笳夜奏塞声寒,是我乡音听渐难。
鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价,桐遇知音已半焦。
"怪君不喜仕,又不游州里。今日到幽居,了然知所以。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
孟尝平居时,娱耳琴泠泠。雍门一言感,未奏泪沾缨。
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。


怀锦水居止二首拼音解释:

mei yi lin ci zuo .yi gui qing xi ju ..
qing shan bu gai qu nian shen .bai chuan wei you hui liu shui .yi lao zhong wu que shao ren .
shi jie duo fan nao .xing shen jiu sun shang .zheng cong feng gu lang .zhuan zuo ri xiao shuang .
chao zong yuan bu ji .qu hai san qian li .jin run xiao wu gong .shan miao chang han si .
.wei ji gua zhong xiu bo ming .can tong qi li mo lao xin .
.hu jia ye zou sai sheng han .shi wo xiang yin ting jian nan .
yi dai yun fan dong .ou he xue lang fan .yu yan ju wei shi .yan huo qi cheng cun .
wei hui you you shang tian yi .xi jiang fu shou yu he ren ..
.xiang yang lou xia shu yin cheng .he ye ru qian shui mian ping .fu shui liu hua qian wan dian .
zhong yun tan xiao ji .liang yao gu yi ji .qian shi feng ju wan .gong ji you shen gong .
zhu ren ming fang zhou .wan zai shui zhong di .qin bin ci di zhi .jiu le qian hou shi .
hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
.ba jiu cheng hua hua luo pin .hua xiang jiu wei xiang he chun .
hu jing shou zhong peng qiong yao .ma yin hui gu sui zeng jia .tong yu zhi yin yi ban jiao .
.guai jun bu xi shi .you bu you zhou li .jin ri dao you ju .liao ran zhi suo yi .
ruo xu yi jia xiang jin zhu .bian qu ji quan shang ceng cheng ..
sui fen zi an xin zi duan .shi fei he yong wen xian ren ..
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
meng chang ping ju shi .yu er qin ling ling .yong men yi yan gan .wei zou lei zhan ying .
an lei shen xiang gan .wei xin yi zi jing .bu ru yuan bu shi .ju zuo lu ren xing .

译文及注释

译文
齐宣王高兴了,说:“《诗经》说:‘别人有什么心思,我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了,回头再去想它,却想不出是为什么。先生您说的这些,对于我的心真是有所触动啊!这种心之所以符合王道的原因,是什么呢?”
北方不可以停留。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
我不由自主地靠着(zhuo)几(ji)株古松犯愁。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
过去的去了
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
诸葛亮在南阳之时,亲自躬耕于陇亩之中。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
  邹忌身长五十四·寸左右,而且形象(xiang)外貌光艳美丽。早晨,(邹忌)穿戴好衣帽,照了一下镜子,对他妻子说:“我和城北徐公比,谁更美呢?”他的妻子说:“您非常美,徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己(比徐公美),而又问他的妾:“我和徐公相比,谁更美呢?”妾说:“徐公哪能比得上您呢?” 第二天,有客人从外面来(拜访),(邹忌)与他相坐而谈,问他:“我和徐公比,谁更美呢?”客人说:“徐公不如您美丽。” 又一天,徐公来了,邹忌仔细地看着他,自己认为不如徐公美;照着镜子里的自己,更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚,他躺在床上休息时想这件事,说:“我的妻子赞美我漂亮,是偏爱我;我的妾赞美我美,是害怕我;客人赞美我美,是有事情要求于我。”
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
无缘与你高谈阔论,只好远远地致意,表(biao)示仰(yang)慕之情。

注释
⑧吴惟信,字仲孚,霅川(今浙江吴兴)人。南宋后期诗人。
⒂一尊还(huán)酹(lèi)江月:古人祭奠以酒浇在地上祭奠。这里指洒酒酬月,寄托自己的感情。尊:通“樽”,酒杯。
296. 怒:恼恨。
使:出使
⑴《陶者》梅尧臣 古诗:烧制陶器的人。这里指烧瓦工人。
④底:通“抵”,到。
⑺愿:希望。
(5)老翁(wēng):老年男子,含尊重意。气岸:气度傲岸。

赏析

  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱,而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  第四首咏怀的是刘备在白帝城的行宫永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮君臣一体的亲密关系,抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜(zuo ye)参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。
  全诗即景抒怀,写山川联系着古往今来社会的变化,谈人事又借助自然界的景物,互相渗透,互相包容;融自然景象、国家灾难、个人情思为一体,语壮境阔,寄意深远,体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  本文通篇以「义」字作线眼,旨在表彰范文正公自奉俭约,购置义田,以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式,略可分为叙述、议论与补述三大部分,又可细分为六段:
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  有了上面的立志的方法,那么这里就谈到实现志向(理想)的措施了:要做到“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安,要抛出心中无关的杂念,要认真听取别人的宝贵意见,虚心学习,吸取别人的经验、要做到心胸开阔,豁达。一个人有了高远的志向,广阔的胸怀,就不会计较一时的得失,那么,即使他暂时得不到提拔,才华不被别人所了解认可,也不会妨碍他去实现自己的理想。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是(ze shi)把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  一方面,当时安史叛军烧杀掳掠,对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就(na jiu)是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无(xu wu)缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作“辋川六言”,此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

金逸( 元代 )

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简 介

金逸 清江苏长洲人,字纤纤,一字仙仙。诸生陈基(竹士)妻。师事袁枚。工诗。诗人郭麟见其作品,以为得未曾有。二十五岁卒。有《瘦吟楼诗草》。

蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 东门育玮

提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
勿学常人意,其间分是非。"
"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。


清平乐·赠陈参议师文侍儿 / 矫安夏

掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
庭草佣工薙,园蔬稚子掊。本图闲种植,那要择肥硗。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"


淇上酬薛三据兼寄郭少府微 / 乌孙广云

"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
"嘉陵江岸驿楼中,江在楼前月在空。月色满床兼满地,
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,


大墙上蒿行 / 赫连俐

"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
飞鸟不飞猿不动,青骢御史上南秦。"
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
一岁春又尽,百年期不赊。同醉君莫辞,独醒古所嗟。
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。


泂酌 / 玥阳

"曲江西岸又春风,万树花前一老翁。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
"忆昨征还日,三人归路同。此生都是梦,前事旋成空。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"


咏怀古迹五首·其三 / 米明智

"好去民曹李判官,少贪公事且谋欢。
鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
碧毡帐下红炉畔,试为来尝一醆看。"
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。


初秋夜坐赠吴武陵 / 席丁亥

竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
妻孥朋友来相吊,唯道皇天无所知。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"


八六子·洞房深 / 别希恩

"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
"老鹤风姿异,衰翁诗思深。素毛如我鬓,丹顶似君心。
"微微西风生,稍稍东方明。入秋神骨爽,琴晓丝桐清。
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 茆亥

光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
"新竹夹平流,新荷拂小舟。众皆嫌好拙,谁肯伴闲游。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
上台半灭中台坼。是时非无太史官,眼见心知不敢言。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 长孙志行

"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
"今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。
况当尚少朝,弥惭居近侍。终当求一郡,聚少渔樵费。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合,寒减冰渠冻不成。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
一泓镜水谁能羡,自有胸中万顷湖。"
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。