大雅·文王有声
况子当少年，丈人在咸秦。出门见宫阙，献赋侍朱轮。
"汉制荣车服，周诗美肃雍。礼尊同姓主，恩锡大名封。
敢谢亲贤得琼玉，仲宣能赋亦能诗。"
谁知到兰若，流落一书名。"
"城隅凝彩画，红树带青山。迟客金尊晚，谈空玉柄闲。
"桃李风多日欲阴，百劳飞处落花深。
放歌聊自足，幽思忽相亲。余亦归休者，依君老此身。"
如今便是征人妇，好织回文寄窦滔。"
"未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。
"君非三谏寤，礼许一身逃。自树终天戚，何裨事主劳。
"鸡犬渔舟里，长谣任兴行。即令邀客醉，已被远山迎。
大雅·文王有声拼音解释:
kuang zi dang shao nian .zhang ren zai xian qin .chu men jian gong que .xian fu shi zhu lun .
.han zhi rong che fu .zhou shi mei su yong .li zun tong xing zhu .en xi da ming feng .
gan xie qin xian de qiong yu .zhong xuan neng fu yi neng shi ..
shui zhi dao lan ruo .liu luo yi shu ming ..
.cheng yu ning cai hua .hong shu dai qing shan .chi ke jin zun wan .tan kong yu bing xian .
.tao li feng duo ri yu yin .bai lao fei chu luo hua shen .
fang ge liao zi zu .you si hu xiang qin .yu yi gui xiu zhe .yi jun lao ci shen ..
ru jin bian shi zheng ren fu .hao zhi hui wen ji dou tao ..
.wei yang qiang xi qing cao lu .gong ren xie li hong zhuang mu .
.jun fei san jian wu .li xu yi shen tao .zi shu zhong tian qi .he bi shi zhu lao .
.ji quan yu zhou li .chang yao ren xing xing .ji ling yao ke zui .yi bei yuan shan ying .
译文及注释
译文
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机(ji)会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲(yu)地游乐(le)呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白(bai)衣，也不亚于公卿将相。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
天晚我仍站在江南望江北，乌(wu)鸦都已归巢只见水悠悠。
纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
日照城隅，群乌飞翔；
何况朝廷官军是符合正义的，一切必然顺利，爱护战士一目了然。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用，但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉(chen)，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
十一月才到达蜀地。就在他上任的当天，就下命令让驻军回去，并解散守备人员，他还派人对郡县长官说：“敌寇由我来对付，你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上，蜀地百姓还和以前一样庆贺新春，一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里，百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像，张公没有阻止住百姓的这一行动。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
注释
⑤武陵（líng）：郡名，郡治在今湖南省常德县境。陶渊明《桃花源记》曾写到武陵渔者发现世外桃源的事，这里“武陵”也有世外桃源的意思。
⑿蓄：积蓄。租：通“苴”（居），茅草。
（69）这是是说：“嘉”字偕音“家”，“靖”字偕音“净”。
3.峻：苛刻。
③甸服：国都近郊之地。
（63）《咸池》、《承云》：都是黄帝所作的乐曲名。
赏析
造谣之可恨，在于以口舌杀人，杀了人还不犯死罪。作为受害者的诗人，为此对那些谮人发出强烈的诅咒，祈求上苍对他们进行正义的惩罚。诗人不仅投以憎恨，而且投以极大的厌恶：“取彼谮人，投畀豺虎！豺虎不食，投畀有北！有北不受，投畀有昊！”正是所谓“愤怒出诗人”。有人将它与俄国诗人莱蒙托夫《逃亡者》一诗中鄙夷叛徒的诗句“野兽不啃他的骨头，雨水也不洗他的创伤”比较，认为它们都是写天怒人怨，物我(wu wo)同憎的绝妙好辞，都是对那些罪大恶极，不可救药者的无情鞭挞，都是快心露骨之语。
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊!所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
而眼前实(qian shi)景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗(zhuo shi)人的情思。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
这是对前两句“或从十五北防河，便至四十西营田”所作的形象说明，读罢使人心酸不已。古代孩子留长发，15岁开始用头巾束发。如今，一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍，而且要到远离父母的北方去“防河”，这是何等可怜啊!所以，连里正也动了心，替他束发。人过40，头发渐白，又刚从前线回来，理当休息了，不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
“越女新妆出镜心”，越地出美女，而朱庆馀恰好又是越州人，这简直是天缘巧合，作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮，从清澈明净，风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句，表面上说越女天生丽质，再加上精心的妆饰打扮，自然更加美艳动人，实际上是说朱庆馀有良好的先天素质，再加上后天的刻苦学习，自然是德才兼备，文质彬彬。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
而眼前实(qian shi)景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗(zhuo shi)人的情思。
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
开头六句是写意，是概括的描写，淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔，用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树，水绿无寒烟”两句写静态：山青树也青，远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的，没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中，去鸟向日边”两句写动态：湖面上突然出现风帆，原来是过往的船只；天空中鸟儿翱翔而过，朝着日出的方向飞去，逐渐消失了。“风清长沙浦，山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景：长沙浦水净风清，云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月，正是春天到来的时候，那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人，早春季节走出户外，忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵，想到春回大地，心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中，各种忧思盘结胸间，那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘，却在他心头留下异样的苦涩滋味。
《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志，既给人以美的享受，又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字，谐音，又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果，读来颇感耳清目明。
然而，尽管用于驴的笔墨甚少，但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的，所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明，也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及，这样，驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面，这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语，由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写，而是作为老虎心目中的主观反映，这就很富讽刺意味，不仅明写了驴的外在形体，而且暗示了它的内在无能。“不胜怒，蹄之”五字，通过对驴的心理和行动的极其简略的交代，就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候，作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当；那么，在虎“慭慭然，莫相知”的时候，作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害，所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举，不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢？人们都把驴作为愚蠢的代名词，看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
“青冢”是王昭君的坟墓，在今呼和浩特市境内，当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白，惟独昭君墓上草色发青，故称青冢。时届暮春，在苦寒的塞外却 “春色未曾看”，所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远，这里不可坐实理解。上句说青冢，这里自然想起青冢附近的黑山，并用一个“绕”字牵合，寄寓绵绵怨情。这两句写景，似与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里，读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
创作背景
顾贞观有一首和作，题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云：“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁，曳裙朱第。不是世人皆欲杀，争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄，只千金、当洒平生泪。曾不直，一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老，始逢无忌。亲在许身犹未得，侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆，似旧曾、相识屠沽里。名预藉，石函记。”
贺德英( 清代 )
收录诗词 (5253) 首
简 介
贺德英 宋潭州湘乡人。七岁能文。孝宗淳熙间父以讼系狱，德英诣县自乞面试以赎父罪。县令出题，多以《毛诗》、《春秋》语对之，援笔立就诗赋各一。遂荐于朝，试第一。卒仅十四岁。
临江仙·忆旧
"红烛津亭夜见君，繁弦急管两纷纷。
悠然畅心目，万虑一时销。
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
台殿云浮栋，緌缨鹤在轩。莫将真破妄，聊用静持喧。
琴觞恣偃傲，兰蕙相氛氲。幽赏方自适，林西烟景曛。"
长啸或可拟，幽琴难再听。同心不共世，空见藓门青。"
尘劳期抖擞，陟降聊俯偻。遗韵留壁间，凄然感东武。"
雨洗山林湿，鸦鸣池馆晴。晚来因废卷，行药至西城。"
浪淘沙·极目楚天空
岁计芝田熟，晨装月帔寒。遥知小山桂，五马待邀欢。"
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。"
几度相思不相见，春风何处有佳期。"
"东皋占薄田，耕种过馀年。护药栽山刺，浇蔬引竹泉。
"上客夜相过，小童能酤酒。即为临水处，正值归雁后。
伯道共悲无后嗣，孀妻老母断根蓬。"
晓幕胡沙惨，危烽汉月低。仍闻数骑将，更欲出辽西。"
"南见青山道，依然去国时。已甘长避地，谁料有还期。
卖残牡丹
学道功难就，为儒事本迟。惟当与渔者，终老遂其私。"
客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。"
愿得远公知姓字，焚香洗钵过浮生。"
柳寺春堤远，津桥曙月微。渔翁随去处，禅客共因依。
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
雨雪凄凄；我行自南，烈火满林，日中无禽，雾雨淫淫；
"五逢晬日今方见，置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役，
早雁忽为双，惊秋风水窗。夜长人自起，星月满空江。
国风·邶风·式微
静闻田鹤起，远见沙鸨聚。怪石不易跻，急湍那可溯。
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数，吟哦野客任狂疏。
移家近住村，贫苦自安存。细问梨果植，远求花药根。
亦学少年行不返。纵令自解思故乡，轮折蹄穿白日晚。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长，河上双旌带湿归。
"清如寒玉直如丝，世故多虞事莫期。建德津亭人别夜，
家贫僮仆瘦，春冷菜蔬焦。甘分长如此，无名在圣朝。
"不惮征路遥，定缘宾礼重。新知折柳赠，旧侣乘篮送。
采莲赋
雄剑依尘橐，兵符寄药囊。空馀麾下将，犹逐羽林郎。"
欲下先襞衣，路底避枯茎。回途歇嵌窟，整带重冠缨。
金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情。
浮草经行遍，空花义趣圆。我来虽为法，暂借一床眠。"
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
"春光何处好，柱史有林塘。莺啭风初暖，花开日欲长。
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
"高枕对晓月，衣巾清且凉。露华朝未晞，滴沥含虚光。
行香子·树绕村庄
"吴楚相逢处，江湖共泛时。任风舟去远，待月酒行迟。
文武轻车少，腥膻左衽衰。北风如有寄，画取受降时。"
望望烟景微，草色行人远。"
回首吹箫天上伴，上阳花落共谁言。"
笑语向兰室，风流传玉音。愧君袖中字，价重双南金。"
炼魄闭琼户，养毛飞洞天。将知逍遥久，得道无岁年。"
偃放斯自足，翛然去营欲。散木固无堪，虚舟常任触。
小生何为者，往岁学雕虫。华簪映武弁，一年被微躬。
赠崔秋浦三首
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
蚁斗声犹在，鸮灾道已穷。问天应默默，归宅太匆匆。
啖我还丹拍我背，令我延年在人代。乃书数字与我持，
"寄书常切到常迟，今日凭君君莫辞。
萤火飏莲丛，水凉多夜风。离人将落叶，俱在一船中。
"武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，
"芜城西眺极苍流，漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业，
去日忘寄书，来日乖前期。纵知明当返，一息千万思。"
十六字令三首
如何说得天坛上，万里无云月正中。"
座中灯泛酒，檐外月如霜。人事多飘忽，邀欢讵可忘。"
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉，倦客停桡一事无。
圣言在推诚，臣职惟匪躬。琐细何以报，翾飞淳化中。"
闻有故交今从骑，何须着论更言钱。"
舞态随人谢，歌声寄鸟言。池平森灌木，月落吊空园。
秋林新叶落，霜月满庭寒。虽喜逢知己，他乡岁又阑。"
凤箫吟·锁离愁
百回看着无花树。就中一夜东风恶，收红拾紫无遗落。
懒更学诸馀，林中扫地居。腻衣穿不洗，白发短慵梳。
桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。
谁同西府僚，几谢南平客。摧残松桂老，萧散烟云夕。
老松临死不生枝，东野先生早哭儿。
胶胶司晨鸣，报尔东方旭。无事恋君轩，今君重凫鹄。
"昼漏传清唱，天恩禁旅秋。雁亲承露掌，砧隔曝衣楼。
"翔凤边风十月寒，苍山古木更摧残。
惊雪
"剡岭穷边海，君游别岭西。暮云秋水阔，寒雨夜猿啼。
"鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。浪清风乍息，山白月犹明。
"本性慵远行，绵绵病自生。见君绸缪思，慰我寂寞情。
"剑阁迢迢梦想间，行人归路绕梁山。
官附三台贵，儒开百氏宗。司言陈禹命，侍讲发尧聪。
"独钓春江上，春江引趣长。断烟栖草碧，流水带花香。
平明却入天泉里，日气曈昽五色光。"
"五更先起玉阶东，渐入千门万户中。