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菩萨蛮·回文夏闺怨

隋代 / 释应圆

闲云引到东阳县。鲁性将他类此身,还拈野物赠傍人。
闻道泗滨清庙磬,雅声今在谢家楼。"
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
可惜济时心力在,放教临水复登山。"
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。
秋风若西望,为我一长谣。"
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"


菩萨蛮·回文夏闺怨拼音解释:

xian yun yin dao dong yang xian .lu xing jiang ta lei ci shen .huan nian ye wu zeng bang ren .
wen dao si bin qing miao qing .ya sheng jin zai xie jia lou ..
.ou yin leng jie hui jia bin .kuang shi ping sheng xin suo qin .ying jie xu jin shu fu lao .
fu mu yi nian shen .xiang lv wei li ci .da li yuan nian chun .ci er hu lai gui .
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu cheng ban xi chen .
.lv guan sui lan pin you meng .fen ming zui si ci xiao xi .
.yao yuan jing yi gao .wang lai ta zong ying .fang dang fan shu ri .cao jue wei wei leng .
ke xi ji shi xin li zai .fang jiao lin shui fu deng shan ..
an jian xin you zhuang .qin shu le you yu .huang jin du san jin .shou de ye hou shu .
.wei jiang zhi dao xin cang cang .ke liao wu ming di xian zhang .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
.mo chou xin de nian shi liu .ru e shuang mei chang dai lv .
shu ying can cha xie ru yan .feng dong ling long shui jing bo ..

译文及注释

译文
莫学那自恃勇武游侠儿,
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和(he)尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
  人的感情所不能限制的事情,圣人也不加以禁止。所以即使是最尊贵的君王和最亲近的父亲,为他们送终服丧,至多三年也有结束的时候。我得罪以来,已经三年了。种田人家劳作辛苦,一年中遇上伏日(ri)、腊日的祭祀,就烧煮羊肉烤炙羊羔,斟上一壶酒自我慰劳一番。我的老家本在秦地,因此我善于秦地的乐器。妻子是赵地的女子,平素擅长弹瑟。奴婢中也有几个会唱歌的。喝酒以后耳根发(fa)热,昂首面对苍天,信手敲击瓦缶,按着节拍呜呜呼唱。歌词是:“在南山上种田辛勤,荆棘野草多得没法除清。种下了一顷地的豆子,只收到一片无用的豆茎。人生还是及时行乐吧,等享富贵谁知要到什么时辰!”碰上这样的日子,我兴奋得两袖甩得高高低低,两脚使劲蹬地而任意起舞,的确是纵情玩乐而不加节制,但我不懂这有什么过错。我幸而还有积余的俸禄,正经营着贱买贵卖的生意,追求那十分之一的薄利。这是君子不屑只有商人才干的事情,备受轻视耻辱,我却亲自去做了。地位卑贱的人,是众人诽谤的对象,我常因此不寒而粟。即使是素来了解我的人,尚且随风而倒讥刺我,哪里还会有人来称颂我呢?董仲舒不是说过吗:“急急忙忙地求仁求义,常担心不能用仁义感化百姓,这是卿(qing)大夫的心意。急急忙忙地求财求利,常担心贫困匮乏,这是平民百姓的事情。”所以信仰不同的人,互相之间没有什么好商量的。现在你还怎能用卿大夫的要求来责备我呢!
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
今天我来此登楼而望,简直就是在九重天之上游览。
站在溪桥远眺,落(luo)日西斜,距地两竿,对岸杨柳含烟,淡影朦胧。
  将军从白马(ma)津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”,只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存余。”
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
人世间的悲欢离合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。

注释
楚腰:代指美人之细腰。
[6]维舟:系船。
⑶红粉:妇女化妆用的胭脂和铅粉。借指美女,此指杨贵妃。
80、练要:心中简练合于要道。
⑦木犀花:即桂花。
⑻辰:通“珍”,美好。或训为善,亦通。

赏析

  这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景(jing)的诗。四周长满青草的池塘里,池水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  语言节奏
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  首联“病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干”。叙事、点题,是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”,一语(yi yu)双关,既言其病后瘦损,故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意,写出了现实,纵使有满腔报国之志,也只能身处江湖之远,客居江边,无力回天,心中的痛苦与烦恼可见一斑。
  第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
  第一首以沉郁胜,第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲,第二首才是主奏,意境更为辽阔,感情也更为沉痛。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  起首两句,从形象地描写雨后愚池的景物入手,来点明“雨后晓行”。夜雨初晴,隔宿的缕缕残云,从洲渚上飘散开去;初升的阳光,照射进了附近村落。这景色,给人一种明快的感觉,使人开朗,舒畅。三、四句进一步写愚池景物,构思比较奇特,是历来被传诵的名句。“高树临清池”,不说池旁有高树,而说高树下临愚池,是突出高树,这与下句“风惊夜来雨”有密切联系,因为“风惊夜来雨”是从高树而来。这“风惊夜来雨”句中的“惊”字,后人赞其用得好,宋人吴可就认为“‘惊’字甚奇”(《藏海诗话》)。夜雨乍晴,沾满在树叶上的雨点,经风一吹,仿佛因受惊而洒落,奇妙生动,真是把小雨点也写活了。这里也隐喻诗人自身所处的环境,虽然被贬,但仍怀抱着昨日风雨终会逝去,明日骄阳必定升起的信念。末二句,诗人把自己也融化入景,成为景中的人物。佳景当前,正好遇上诗人今天心情舒畅,独步无倡,景物与我,彼此投合,有如宾主相得。这里用的虽是一般的叙述句,却是诗人主观感情的流露,更加烘托出景色的幽雅宜人。有了它,使前面四句诗的景物描写更增加了活力。这两句中,诗人用一个“适”字,又用一个“偶”字,富有深意。它说明诗人也并非总是那么闲适和舒畅的。
  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  尤其值得读者注意的是,首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感,俯仰瞻眺,山川古迹,都是从空间着眼;“日暮”,点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间,增强了意境的立体感。单就空间而论,无论西北的锦江、玉垒,或者城南的后主祠庙,都是远处的景物;开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合,便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
  这首诗写诗人对盛衰兴败的深沉感慨。朱雀桥和《乌衣巷》刘禹锡 古诗依然如故,但野草丛生,夕阳已斜。荒凉的景象,已经暗含了诗人对荣枯兴衰的敏感体验。后二句藉燕子的栖巢,表达作者对世事沧桑、盛衰变化的慨叹,用笔尤为曲折。此诗为刘禹锡著名的咏史诗《金陵五题》中的第二首。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离愁别绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调(de diao)节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  “南国”(南方)既是红豆产地,又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴,暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯,而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问,承得自然,寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝,是意味深长的,这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前,寒梅著花未?”(王维《杂诗》)对于梅树的记忆,反映出了客子深厚的乡情。同样,这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来,便觉语近情遥,令人神远。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一(zhuo yi)“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。

创作背景

  陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时(但无佐证):“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性,身累由近名。内顾觉今是,追叹何时平。”(《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》)

  

释应圆( 隋代 )

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简 介

释应圆 释应圆,住岳州平江长庆寺,乃青原下十三世,干明觉禅师法嗣。事见《五灯会元》卷一六。

赠花卿 / 邵嗣尧

邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅,林下幽闲气味深。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
"帆挂狂风起,茫茫既往时。波涛如未息,舟楫亦堪疑。
怜尔结根能自保,不随寒暑换贞心。"
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 惟俨

"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
醉傅狂言人尽笑,独知我者是尚书。"
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
九门佳气已西去,千里花开一夜风。"
淮阳效理空多病,疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙,


菩萨蛮·春来春去催人老 / 王诜

回望风光成异域,谁能献计复河湟。"
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
楚霁云连寺,湘寒浪浸城。孤猿不可听,一听白髭生。"
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
"池阳去去跃雕鞍,十里长亭百草干。衣袂障风金镂细,
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 杨济

才分曙色第二鸣,旌旆红尘已出城。妇人上城乱招手,
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。
从马唯提酒,防身不要兵。从来皆作使,君去是时平。"
"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
"野狐泉上柳花飞,逐水东流便不归。
"琉璃潭上新秋月,清净泉中智惠珠。
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"


行路难 / 李因笃

"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
"此生修道浅,愁见未来身。谁为传真谛,唯应是上人。
"山深先冬寒,败叶与林齐。门巷非世路,何人念穷栖。
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"


踏莎行·二社良辰 / 陈恭

曲罢月移幌,韵清风满斋。谁能将此妙,一为奏金阶。"
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
"春堤一望思无涯,树势还同水势斜。深映菰蒲三十里,
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
"樽前荆楚客,云外思萦回。秦野春已尽,商山花正开。
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
"鬼书报秦亡,天地亦云闭。赤龙吟大野,老母哭白帝。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 翟一枝

何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤,不遣高枝宿众禽。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。


清平乐·采芳人杳 / 宋沛霖

卖与岭南贫估客。"
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
"闲泊池舟静掩扉,老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住,
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
"田家无五行,水旱卜蛙声。牛犊乘春放,儿童候暖耕。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。


忆秦娥·梅谢了 / 李羲钧

东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
飞鸟皆束翼,居人不开门。独我赴省期,冒此驰毂辕。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。
"幢幢云树秋,黄叶下山头。虫响夜难度,梦闲神不游。
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。


六国论 / 罗黄庭

乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
可怜石室烧香夜,江月对心无是非。"
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
凤去楼扃夜,鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳,相见倍依依。"
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月,遗珮香生洛浦风。