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鹧鸪天·重过阊门万事非

未知 / 樊增祥

"学道深山许老人,留名万代不关身。
如新去耵聍,雷霆逼飓f2.缀此岂为训,俚言绍庄屈。"
老去官班未在朝。身屈只闻词客说,家贫多见野僧招。
兰脸别春啼脉脉。芦洲客雁报春来,寥落野篁秋漫白。"
饶彼草木声,仿佛闻馀聪。因君寄数句,遍为书其丛。
孤云目虽断,明月心相通。私情讵销铄,积芳在春丛。"
秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
枭族音常聒,豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃,谿竹斗狂犘。
潴为七百里,吞纳各殊状。自古澄不清,环混无归向。
"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
"道意勿乏味,心绪病无悰。蒙茗玉花尽,越瓯荷叶空。
我鳞不盈寸,我羽不盈尺。一木有馀阴,一泉有馀泽。
夜来月照红绦空。穷川极陆难为宝,孰说砗磲将玛瑙。
"昔事庐山远,精舍虎溪东。朝阳照瀑水,楼阁虹霓中。
"行尽青山到益州,锦城楼下二江流。


鹧鸪天·重过阊门万事非拼音解释:

.xue dao shen shan xu lao ren .liu ming wan dai bu guan shen .
ru xin qu ding ning .lei ting bi ju f2.zhui ci qi wei xun .li yan shao zhuang qu ..
lao qu guan ban wei zai chao .shen qu zhi wen ci ke shuo .jia pin duo jian ye seng zhao .
lan lian bie chun ti mai mai .lu zhou ke yan bao chun lai .liao luo ye huang qiu man bai ..
rao bi cao mu sheng .fang fo wen yu cong .yin jun ji shu ju .bian wei shu qi cong .
gu yun mu sui duan .ming yue xin xiang tong .si qing ju xiao shuo .ji fang zai chun cong ..
qiu shui qing wu li .han shan mu duo si .guan xian bu ji cheng .bian shang nan chao si .
xiao zu yin chang guo .chai qun hui jing ya .an lu fan du shen .xi zhu dou kuang ma .
zhu wei qi bai li .tun na ge shu zhuang .zi gu cheng bu qing .huan hun wu gui xiang .
.si shui liu ji shi zuan zuan .li yu shang xia hong wei duan .chun bing xiao san ri hua man .
.dao yi wu fa wei .xin xu bing wu cong .meng ming yu hua jin .yue ou he ye kong .
wo lin bu ying cun .wo yu bu ying chi .yi mu you yu yin .yi quan you yu ze .
ye lai yue zhao hong tao kong .qiong chuan ji lu nan wei bao .shu shuo che qu jiang ma nao .
.xi shi lu shan yuan .jing she hu xi dong .chao yang zhao pu shui .lou ge hong ni zhong .
.xing jin qing shan dao yi zhou .jin cheng lou xia er jiang liu .

译文及注释

译文
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一(yi)样的(de)生活。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
自来鬼神相助,祥梦示教战场。
千军万马一呼百应动地惊天。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就(jiu)是博陵的崔州平。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴,初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
就像是秋天寒霜下(xia)的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
  可惜春天已经匆匆过去了,临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂,一丛丛的兰(lan)花沾满白露正如浸湿的头巾,遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
每天三更半夜到鸡啼叫的时候,是男孩子们读书的最好时间。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条(tiao)水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进(jin)去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带似的。
百年共有三万六干日,我要每天都畅饮它三百杯。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容(rong)易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。

注释
335、揭车与江离:比喻自己培育的一般人才。
结草:指报恩。
[12]绪:前人留下的事业,这里指儒家的道统。韩愈《原道》认为,儒家之道从尧舜传到孔子、孟轲,以后就失传了,而他以继承这个传统自居。
称郑伯,讽失教也:称庄公为“郑伯”,是讥讽他对弟弟失教。讥,讽剌。失教,庄公本有教弟之责而未教。
之:指郭攸之等人。

赏析

  “骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候,唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在,马嵬坡事变一爆发,杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上,在栈道上听到雨中的铃声,又勾起了他对杨贵妃的思恋,就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别,也不生怨。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
  “天上分金境,人间望玉钩。”天已经大亮了,诗人还痴痴地凝望着碧空的半弯缺月,潸然欲涕。月亮本就像一面明镜,眼下却只剩下半轮,真成了破镜。牛郎织女可能都各自拿了一半,苦苦地隔河相望了。然而人间的破(de po)镜却难能重圆。望着望着,他多么想借助天上的玉钩把两颗破碎的心钩连到一起,有情人总该重归于好。颈联又着想天外,运用浪漫主义的妙笔,给这一幕爱情悲剧渲染上几丝美丽的光彩,虽然这毕竟属于幻想。
  颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠,时时回望汴京的月亮,不要忘记故国。下句设想子由梦境,梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州,故有此语。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈,包含了女诗人无限叹息和不满,也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来,科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子,无论多么有才华,也只能“空羡”,只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤,对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊,表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举,却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满,不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华,有志向,有追求,有理想的自信的女子。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  这是韩偓晚年寓居南安之作,与《安贫》表现同一索寞情怀,而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆,感慨万端;此篇则融情入景,兴寄深微。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图,从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看,背景是春季,因此,再确切些说是一幅雨后池塘春景图,给读者以清美的艺术享受。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机(sheng ji)勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行(ti xing)文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅(chou chang)起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉,引起其遥思遐想。
  吴齐贤《论杜》曰:“唐人作诗,于题目不轻下一字,而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说,疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生,夜间人们休息安眠,应不会“倦”。因此,诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。

创作背景

  《孔雀东南飞》的写作年代,历来有所争论。根据此诗“小序”,应是汉末建安时代的作品,故属“汉乐府”范围。

  

樊增祥( 未知 )

收录诗词 (2575)
简 介

樊增祥 樊增祥(1846—1931)清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增,字嘉父,别字樊山,号云门,晚号天琴老人,湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士,历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发,避居沪上。袁世凯执政时,官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭,为同光派的重要诗人,诗作艳俗,有“樊美人”之称,又擅骈文,死后遗诗三万余首,并着有上百万言的骈文,是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。

菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 安章

东城南陌昔同游,坐上无人第二流。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。
厨中玉馔盈金盘,方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性,
方寻莲境去,又值竹房空。几韵飘寒玉,馀清不在风。
潜石齿相锁,沉魂招莫归。恍惚清泉甲,斑斓碧石衣。
曙风起四方,秋月当东悬。赋诗面投掷,悲哉不遇人。
扶杖凌圮阯,刺船犯枯葑。恋池群鸭回,释峤孤云纵。
旧隐离多日,新邻得几年。探幽皆一绝,选胜又双全。


渡江云·揭浩斋送春和韵 / 周之琦

多收古器在书楼。有官只作山人老,平地能开洞穴幽。
我愿中国春,化从异方生。昔为阴草毒,今为阳华英。
"洛阳宫阙当中州,城上峨峨十二楼。翠华西去几时返,
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。
赵高杀二世,先生如不闻。刘项取天下,先生游白云。
朝思除国雠,暮思除国雠。计尽山河画,意穷草木筹。
愿为石中泉,不为瓦上霜。离别勿复道,所贵不相忘。"
盛时一已过,来者日日新。不如摇落树,重有明年春。


点绛唇·丁未冬过吴松作 / 马体孝

"洛阳天坛上,依稀似玉京。夜分先见日,月静远闻笙。
清白家传远,诗书志所敦。列科叨甲乙,从宦出丘樊。
目成在桑野,志遂贮椒房。岂无三千女,初心不可忘。"
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语,昼卧涕泣何汍澜。
唇腐齿烂空巑岏。岂期福极翻成祸,祸成身诛家亦破。
三休俯乔木,千级扳峭壁。旭日闻撞钟,彩云迎蹑屐。
"洛城无事足杯盘,风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟,
"风巢袅袅春鸦鸦,无子老人仰面嗟。


牧童 / 陶天球

于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
莫道骚人在三楚,文星今向斗牛明。"
大禹平水土,吾人得其宗。发机回地势,运思与天通。
"出宰山水县,读书松桂林。萧条捐末事,邂逅得初心。
徐引竹间步,远含云外情。谁怜好风月,邻舍夜吹笙。
"家山见初月,林壑悄无尘。幽境此何夕,清光如为人。
"或棹孤舟或杖藜,寻常适意钓长溪。
晔晔家道路,灿灿我衣服。岂直辉友朋,亦用慰骨肉。


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 竹浪旭

"襄阳南郭外,茅屋一书生。无事焚香坐,有时寻竹行。
万卷堆胸朽,三光撮眼明。翻悲广成子,闲气说长生。
"五凤楼西花一园,低枝小树尽芳繁。
猿愁肠断叫,鹤病翘趾立。牛衣独自眠,谁哀仲卿泣。
遥羡光阴不虚掷,肯令丝竹暂生尘。"
"换却世上心,独起山中情。露衣凉且鲜,云策高复轻。
天子得闻之,书下再三求。书中愿一见,不异旱地虬。
"双鬟初合便分离,万里征夫不得随。


七夕曝衣篇 / 任文华

"蕲州笛竹天下知,郑君所宝尤瑰奇。携来当昼不得卧,
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
旋风天地转,急雨江河翻。采薪持斧者,弃斧纵横奔。
亦如婴儿食,饧桃口旋旋。唯有一点味,岂见逃景延。
吾身固已困,吾友复何为。薄粥不足裹,深泥谅难驰。
匠意方雕巧,时情正夸淫。生材会有用,天地岂无心。"
鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
潜仙不足言,朗客无隐肠。为君倾海宇,日夕多文章。


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 陈滟

"霏霏灵液重,云表无声落。沾树急玄蝉,洒池栖皓鹤。
烦恼不可欺,古剑涩亦雄。知君方少年,少年怀古风。
青蛇坼生石,不刺山阿地。乌龟旋眼斑,不染江头泪。
内里松香满殿闻,四行阶下暖氤氲。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
我欲荐此言,天门峻沉沉。风飚亦感激,为我飕飗吟。"
"淼淼望远国,一萍秋海中。恩传日月外,梦在波涛东。
"淮海多夏雨,晓来天始晴。萧条长风至,千里孤云生。


李遥买杖 / 周在建

"旌旗入境犬无声,戮尽鲸鲵汉水清。
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。
"蝉韵极清切,始闻何处悲。人含不平意,景值欲秋时。
君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
长安落花飞上天,南风引至三殿前。
似鹤难知性,因山强号名。时闻衣袖里,暗掐念珠声。"
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
胸襟积忧愁,容鬓复凋枯。死为不吊鬼,生作猜谤徒。


漫感 / 陆莘行

天锡皇帝,为天下主。并包畜养,无异细鉅。亿载万年,
皆言澄观虽僧徒,公才吏用当今无。后从徐州辟书至,
西园花已尽,新月为谁来。
一寸地上语,高天何由闻。"
汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
推荡轰訇入汝喉。红鳞焰鸟烧口快,翎鬣倒侧声醆邹。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。


沙丘城下寄杜甫 / 俞处俊

绵绵无穷事,各各驰绕身。徘徊黄缥缈,倏忽春霜宾。
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
脱巾斜倚绳床坐,风送水声来耳边。"
花红草绿人间事,未若灵禽自然贵。鹤吐明珠暂报恩,
君看土中宅,富贵无偏颇。"
弧矢引满反射人,天狼呀啄明煌煌。痴牛与騃女,
频蒙怨句刺弃遗,岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发,
蛮民詀諵诉,啮指明痛癏.怜蛮不解语,为发昏帅奸。