南乡子·登京口北固亭有怀
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
高人画中，令色絪缊。御风蓬叶，泛彼无垠。
霜霰穷冬令，杯盘旅舍贫。只应蓟子训，醉后懒分身。"
孤峰经宿上，僻寺共云过。若向仙岩住，还应着薜萝。"
出南山而远蹈。况今大朝公道，天子文明，
莫言此个尖头物，几度撩人恶发来。"
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
南乡子·登京口北固亭有怀拼音解释:
yin qin zhong yu qin ren bie .mo shi tao hua bi dong men .
gao ren hua zhong .ling se yin yun .yu feng peng ye .fan bi wu yin .
shuang xian qiong dong ling .bei pan lv she pin .zhi ying ji zi xun .zui hou lan fen shen ..
gu feng jing su shang .pi si gong yun guo .ruo xiang xian yan zhu .huan ying zhuo bi luo ..
chu nan shan er yuan dao .kuang jin da chao gong dao .tian zi wen ming .
mo yan ci ge jian tou wu .ji du liao ren e fa lai ..
xi kou hui zhou ri yi hun .que ting ji quan ge qian cun .
he chou jin ding bu he geng .yu jiang xing yue tong shi xiu .shen ying shan he man shu sheng .
.huai fei liang shui bu xiang tong .ge an lin liu wang xiang dong .
guan qing yong yi zan .bei gan jiang bu zao .xiao ran fei sui shi .fu jun zhen wu cao ..
译文及注释
译文
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是(shi)阁下(xia)。我发出种种的感慨，这些交心(xin)于你知道。只(zhi)是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
诸侯征战数百年，天地旋转，日月无光。最终秦皇削平了天下，而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片，流向虚空。
第二年，宣帝下诏说：“褒奖有德行的，赏赐立首功的，是古今相通的道理。大司马大将军霍光值宿护卫宫殿忠心耿耿，显示德行，深明恩遇，保持节操，主持正义，安定宗庙。用河北、东武阳增加霍光封邑一万七千户。”加上以前的食邑共计二万户。赏赐先后有黄金七千斤，钱六千万，各色丝织物三万匹，奴婢一百七十人，马二千匹，华贵的住宅一所。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧(jiu)人昔日的诗书都变得卑贱。
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色，曾经多少次映照着我，对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人，跟我一道攀折梅花，不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐(jian)渐衰老，往日春风般绚丽的辞采和文笔，全都已经忘记。但是令我惊异，竹林外稀疏的梅花，谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
只有那一叶梧桐悠悠下，
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
谨慎地回旋不前没完了啊(a)，忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
满脸的睡意，也是芳龄十八岁，无法抗拒。
什么地方采白蘩，沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用？公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩，采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用？公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩，没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多，不要轻言回家去。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
注释
④枇（pí）杷（pá）：树的名称。果实黄色圆形，味甜，春夏之间成熟。
⑤泫（xuàn）：流泪。
(8)宪则：法制。
磴：石头台阶
102.封：大。
赏析
“闲夜坐明月，幽人弹素琴”运用铺叙的手法，描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致，为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫，埋伏笔。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
“弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候，老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别，而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人，转瞬间就要见不到了，此情此景，老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住，泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾，情思大跌，却蕴蓄着丰厚深长的意境：独行老翁的前途将会怎样，被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境，仓皇莫测的战局将怎样发展变化，这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头(fen tou)去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句(san ju)将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的(shang de)心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业(gong ye)无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既(ji)“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
接下是一幅“空中鸟”：诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。
整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的，它用词浅显，贯通流畅。诸如“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮，苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮，朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利，与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
这首七绝以韵取胜，妙在如淡墨一点，而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中，并不明白说出，却能给人以深至的回味。
《牧童》一诗，不仅让读者感到了“日出而作，日落而息”的生活的安然与恬静，也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊，自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求，对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场，回归田园，过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中，牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路，而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”，是送他去；第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了，但要“以吾子之行卜之”，还是要送他去；结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷，仍然是送他去。总之，的确是一篇送行的文章，但送之正是为了留之，微情妙旨，全寄于笔墨之外。
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
“弃绝蓬室居，塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候，老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别，而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人，转瞬间就要见不到了，此情此景，老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住，泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾，情思大跌，却蕴蓄着丰厚深长的意境：独行老翁的前途将会怎样，被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境，仓皇莫测的战局将怎样发展变化，这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前，唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛，绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背，令我不得戏陇头。入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛"，本想让牛自行食草，他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番，哪知 "饥乌啄牛背"，使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食，牛群走散了，牧童们则分头(fen tou)去驱赶，并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句(san ju)将此情景生动、逼真地再现了出来，并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声，牛牛食草莫相触，官家截尔头上角"，笔锋一转，写牧童甩长鞭，以"官家"来吓唬牛，妙趣横生，耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛，可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛，还不如说是牧童自己怕官家，怕官家之剥削。如此着墨，也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然，此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的(shang de)心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业(gong ye)无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既(ji)“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
创作背景
此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态，正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下，出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象，对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此，这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。
羁春
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清，
闲骨何妨冢更高。騄骥丧来空蹇蹶，芝兰衰后长蓬蒿。
由来浙水偏堪恨，截断千山作两乡。"
移时却cs下，细碎衡与嵩。神物谅不测，绝景尤难穷。
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
可怜一曲还京乐，重对红蕉教蜀儿。
裁得尺锦书，欲寄东飞凫。胫短翅亦短，雌雄恋菰蒲。
题元丹丘山居
应笑穆王抛万乘，踏风鞭露向瑶池。"
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
天寒千尺岳，颔白半联诗。笋蕨犹堪采，荣归及养期。"
霜晓起来无问处，伴僧弹指绕荷塘。"
我心岂不平，我目自不明。徒云备双足，天下何由行。
"暑天宜野宅，林籁爽泠泠。沙月邀开户，岩风助扫庭。
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
叶健似虬须，枝脆如鹤胫。清音犹未成，绀彩空不定。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
"楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临。襄王台下水无赖，
幽情怜水石，野性任萍蓬。是处堪闲坐，与僧行止同。"
夜吟禅子室，晓爨猎人铛。恃此偷佳赏，九衢蜩未鸣。"
手抬玉策红于火，敲断金鸾使唱歌。
还有市鄽沽酒客，雀喧鸠聚话蹄涔。"
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
至今祠畔猿啼月，了了犹疑恨楚王。"
说史评诸例，论兵到百家。明时如不用，归去种桑麻。
满江红·喜遇重阳
兔苑旧游尽，龟台仙路长。未知邹孟子，何以奉梁王。"
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
"一上高亭日正晡，青山重叠片云无。
"一杯正发吟哦兴，两盏还生去住愁。
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
自古诗人少显荣，逃名何用更题名。
渐觉一家看冷落，地炉生火自温存。
庆东原·西皋亭适兴
野店寒无客，风巢动有禽。潜知经目事，大半是愁吟。"
妾家基业薄，空有如花面。嫁尽绿窗人，独自盘金线。"
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
遣妾一身安社稷，不知何处用将军。"
行纪添新梦，羁愁甚往年。何时京洛路，马上见人烟。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长，新径通村避笋开。
"细声频断续，审听亦难分。仿佛应移处，从容却不闻。
别愁当翠巘，冤望隔风潮。木落孤帆迥，江寒叠鼓飘。
登池上楼
芳菲若长然，君恩应不绝。"
"旅寓虽难定，乘闲是胜游。碧云萧寺霁，红树谢村秋。
会把酒船偎荻，共君作个生涯。
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕，麒麟衫束海中犀。
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
"亦恐浅深同禹穴，兼云制度象污樽。窥寻未见泉来路，
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
"江梅冷艳酒清光，急拍繁弦醉画堂。
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
"秦兴版筑时，翦伐不知谁。异代馀根在，幽人得手持。
拂砌花影明，交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞，犹疑月光在。
"颜巷萧条知命后，膺门感激受恩初。却容鹤发还蜗舍，
此景得闲闲去得，人间无事不曾经。
"七条弦上五音寒，此艺知音自古难。
露繁山草湿，洲暖水花开。去尽同行客，一帆犹未回。"
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
故乡空隔万重山。音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
归舟江行望燕子矶作
朝倾逾百榼，暮压几千斛。吾将隶此中，但为阍者足。"
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
国史数行犹有志，只将谈笑继英尘。
赖是豪家念寒馁，却还渔岛与渔舟。"
功勋碑碣今何在，不得当时一字看。"
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
"山上黄犊走避人，山下女郎歌满野。
陇西行四首
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横，耸身往往凌青冥。
遥空江不极，绝顶日难曛。一与山僧坐，无因得议文。"
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
要唤麻姑同一醉，使人沽酒向馀杭。"
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
会拂阳乌胸，抡才膺帝命。"
皆希尉吏旨，尽怕里胥录。低眉事庸奴，开颜纳金玉。
春昼回文
楚国连天浪，衡门到海荒。何当生燕羽，时得近雕梁。"
远途终是自将来。风高渐展摩天翼，干耸方呈构厦材。
梁城东下虽经战，风俗犹传守旧规。
丹霞遥映祠前水，疑是成川血尚流。"
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切，迢递江山梦未通。
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
相逢只恨相知晚，一曲骊歌又几年。"
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在，三楚空山有雁回。