书情题蔡舍人雄
努力只须坚守护，三千八万是垣墙。"
"世情矜宠誉，效节徼当时。颜阖遵无名，饭牛聊自怡。
代天理物映千古，布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞，
惆怅不堪回首望，隔溪遥见旧书堂。"
山长风袅栈，江荫石和澌。旧井王孙宅，还寻独有期。"
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
冠裳暂备论浮世，一饷云游碧落间。
"万木叶初红，人家树色中。疏钟摇雨脚，秋水浸云容。
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
书情题蔡舍人雄拼音解释:
nu li zhi xu jian shou hu .san qian ba wan shi yuan qiang ..
.shi qing jin chong yu .xiao jie jiao dang shi .yan he zun wu ming .fan niu liao zi yi .
dai tian li wu ying qian gu .bu fa yan ni fei yi chao .da zai shi fan lun wang pu .
chou chang bu kan hui shou wang .ge xi yao jian jiu shu tang ..
shan chang feng niao zhan .jiang yin shi he si .jiu jing wang sun zhai .huan xun du you qi ..
xing jian xin bu ge .shui neng jie yi tong .ta ri huo xiang fang .wu ci yu leng feng ..
guan shang zan bei lun fu shi .yi xiang yun you bi luo jian .
.wan mu ye chu hong .ren jia shu se zhong .shu zhong yao yu jiao .qiu shui jin yun rong .
ping sheng cai bu zu .li shen xin you yu .zi tan wu da gu .jun zi mo xiang shu .
geng you shang fang nan shang chu .zi tai hong xian rao zheng rong ..
译文及注释
译文
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠(cui)树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓，绝少欢乐，却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情，别后的情书，这些东西最能萦绕我的心。我知道，我的亲人也在长久地思念我，只等明年春天，蔷薇花谢的时候，我就回去和她团聚(ju)。想在梦中见到我的情人，但还没有睡着，含霜的夜晚已经过去，天又亮了。
我是在无花可观赏，无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的，这样寂寞清苦的生活，就像荒山野庙的和尚，一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
高(gao)高的轩台辉映着春色，深邃的楼阁沐浴着朝阳。
野人额上刻花纹长着黑牙齿，掠得人肉作为祭祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂(tang)，美不胜收。
君王将派遣大将出师远征，你作为书记官也奉命随行。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
看云羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼(yu)。
你没有看见篱笆上面那可怜的黄雀，为躲避凶狠的鹞却又撞进了网里。
注释
39.殊：很，特别，副词。
61.一忝句：忝，谦词，辱，有愧于。辱为青云之客，乃李白为韦太守贵宾的客套话。
⑺荆、郢（yǐng）：古楚都，今湖北江陵西北。《百家注柳集》引孙汝听曰：“荆、郢，宗一将游之处。”何焯《义门读书记》曰：“《韩非子》：张敏与高惠二人为友，每相思不得相见，敏便于梦中往寻。但行至半路即迷。落句正用其意。”
⑻古意：伤古的意绪。《史记·龟策传》：“所从来久矣。”隋李密诗：“怅然怀古意。”
⑵越王台：汉代南越王尉佗所建，遗址在今广州越秀山。
赏析
“非但慷慨献奇谋，意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十(qi shi)老翁何所求！”最后一段专写(zhuan xie)侯生，既紧承前段又遥接篇首，回到救赵事上来。“献奇谋”，指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事，这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机，是因既得信陵君知遇，又已申燕刀一割之用，平生意愿已足，生命已属多余，故作者着力表现这一点。末二句(er ju)议论更作波澜，说明侯生义举全为意气所激，并非有求于信陵君。慷慨豪迈，有浓郁抒情风味，故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语（“侯生为意气刎颈”）和《晋书·段灼传》语（“七十老公复何所求哉！”）而使人不觉，用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插，已蓄足力量，末段则以“非但”、“兼将”递进语式，把诗情推向高峰。以乐曲为比方，有的曲子结尾要拖一个尾声，有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾，它如裂帛一声，忽然结束，却有“慷慨不可止”之感，这手法与悲壮的情事正好相宜。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此(ru ci)看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下(gao xia)，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
该文是作者著名的抒情小品，艺术上很有特色，结构(jie gou)严谨，构思巧妙，层次分明，多用排比，寓情于景，轻快自然，既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态，也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒，可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此(ru ci)看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下(gao xia)，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
但值得读者注意的是，《琵琶行》得意的笔墨，是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写，而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说：“绝句取径深曲”，“正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”（《艺概》）尤其涉及叙事时，绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开，来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻，使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻，就有丰富的暗示性，它类乎乐谱中一个大有深意的休止符，可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔，收到了“睹影知竿”的效果。
灵岩山是苏州的名山。作者是苏州人，又是饱学卓见、品位高雅之士，热爱家乡的山，热爱家乡的水，热爱家乡的名胜，又屡次游览灵岩山，并不是“不识”灵岩，也不是“知于此山为始著于今而素昧于昔”。正是由于作者对灵岩十分熟悉，才能如此独到地把握和道出灵岩山之“异”，才能如此精准地领略并感叹：“盖专此郡之美者，山；而专此山之美者，阁也。”
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
该文是作者著名的抒情小品，艺术上很有特色，结构(jie gou)严谨，构思巧妙，层次分明，多用排比，寓情于景，轻快自然，既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态，也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒，可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
创作背景
《水槛谴心二首》，大约作于唐肃宗上元二年（761年）。杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。
白马篇
活狱威豪右，销时赖典坟。如何经济意，未克致吾君。"
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
"气杀高隼击，惜芳步寒林。风摇苍琅根，霜剪荍y9心。
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
感君拂拭意何极，赠尔美妇与明珠。"
路逢一人擎药碗，松花夜雨风吹满。自言家住在东坡，
政从襄沔绝，诗过洞庭空。尘路谁回眼，松声两处风。"
此字不书石，此字不书纸。书在桐叶上，愿逐秋风起。
踏莎行·元夕
天曹使者徒回首，何不从他九族卑。 ——（堂上人）"
新诗宁妄说，旧隐实如然。愿似窗中列，时闻大雅篇。"
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
"江春行求瘼，偶与真境期。见说三陵下，前朝开佛祠。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，
曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐。"
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
之广陵宿常二南郭幽居
"日出而耕，日入而归。吏不到门，夜不掩扉。
故人荣此别，何用悲丝桐。"
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
萧然宇宙外，自得干坤心。
阴阳剥尽化纯阳。飞升羽化三清客，各遂功成达上苍。
"朝赛暮还祈，开唐复历隋。精诚山雨至，岁月庙松衰。
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
卜算子·千古李将军
"君子称一善，馨香遍九垓。小人妒一善，处处生嫌猜。
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣，对镜方知渐枯藁。
"予因览真诀，遂感西城君。玉笙下青冥，人间未曾闻。
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
"自叹多情是足愁，况当风月满庭秋。
何处关山有客行。郢唱转高谁敢和，巴歌相顾自销声。
"窗前细雨日啾啾，妾在闺中独自愁。
辎车直入无回翔，六甲次第不乖行。"
劝学诗 / 偶成
死后尽为人。曾食灵均之肉兮，个个为忠臣。
"子午常餐日月精，玄关门户启还扃。
腰章本郡谁相似，数日临人政已成。"
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
严霜白浩浩，明月赤团团。
为迫丹霄期，阙流苍生惠。高踪邈千载，遗庙今一诣。
"扫苔迎五马，莳药过申钟。鹤共林僧见，云随野客逢。
"寒塞无因见落梅，胡人吹入笛声来。
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
醒时两袂天风冷，一朵红云海上来。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
"佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
撩舍新罗瘦，炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟，分瀑入香厨。
本在沧江阔，移来碧沼圆。却思香社里，叶叶漏声连。"
"欲整锋铓敢惮劳，凌晨开匣玉龙嗥。手中气概冰三尺，
孙康勤苦谁能念，少减馀光借与伊。"
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
长安杂兴效竹枝体
"闭门深树里，闲足鸟来过。五马不复贵，一僧谁奈何。
秦王嗟理诣，童寿揖词清。徽音闻庐岳，精难动中京。
"否极方生社稷才，唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动，
笔写春帏客着诗。忽尔思多穿壁处，偶然心尽断缨时。
常欲栖山岛，闲眠玉洞寒。丹哥时引舞，来去跨云鸾。
"词客携文访病夫，因吟送别忆湘湖。寒消浦溆催鸿雁，
"晓蝉呜咽暮莺愁，言语殷勤十指头。
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔，鹏雏敢下雁断行。
题弟侄书堂
"登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。
嗟见世间人，个个爱吃肉。碗碟不曾干，长时道不足。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
翠娥红粉婵娟剑，杀尽世人人不知。"
"外学宗硕儒，游焉从后进。恃以仁恕广，不学门栏峻。
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
"客意天南兴已阑，不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节，
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
昨朝新得蓬莱书。"
"住处虽同巷，经年不一过。清词劝旧女，香桂折新柯。
炉中白石立时成。九苞凤向空中舞，五色云从足下生。
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
气要坚，神莫耗。若不行，空老耄。认得真，老还少。
苦雪四首·其二
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
"刻形求得相，事事未尝眠。霖雨方为雨，非烟岂是烟。
莫问依刘迹，金台又度秋。威仪非上客，谭笑愧诸侯。
要识吾家真姓字，天地南头一段红。"
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
"一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
还如华顶清谈夜，因有新诗寄郑弘。"