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声声慢·咏桂花

宋代 / 罗大全

暮登蓟楼上,永望燕山岑。辽海方漫漫,胡沙飞且深。
"邀欢空伫立,望美频回顾。何时复采菱,江中密相遇。
"龙骖晓入望春宫,正逢春雪舞东风。
莫使驰光暮,空令归鹤怜。"
镜愁玄发改,心负紫芝荣。运启中兴历,时逢外域清。
林壑偏能留睿赏,长天莫遽下丹曦。"
君恩诚谓何,岁稔复人和。预数斯箱庆,应如此雪多。
云母窗前银汉回。玉阶阴阴苔藓色,君王履綦难再得。
睿作风云起,农祥雨雪霏。幸陪人胜节,长愿奉垂衣。"
幽禽释网便翔空。舜泽尧曦方有极,谗言巧佞傥无穷。
宸极此时飞圣藻,微臣窃抃预闻韶。"


声声慢·咏桂花拼音解释:

mu deng ji lou shang .yong wang yan shan cen .liao hai fang man man .hu sha fei qie shen .
.yao huan kong zhu li .wang mei pin hui gu .he shi fu cai ling .jiang zhong mi xiang yu .
.long can xiao ru wang chun gong .zheng feng chun xue wu dong feng .
mo shi chi guang mu .kong ling gui he lian ..
jing chou xuan fa gai .xin fu zi zhi rong .yun qi zhong xing li .shi feng wai yu qing .
lin he pian neng liu rui shang .chang tian mo ju xia dan xi ..
jun en cheng wei he .sui ren fu ren he .yu shu si xiang qing .ying ru ci xue duo .
yun mu chuang qian yin han hui .yu jie yin yin tai xian se .jun wang lv qi nan zai de .
rui zuo feng yun qi .nong xiang yu xue fei .xing pei ren sheng jie .chang yuan feng chui yi ..
you qin shi wang bian xiang kong .shun ze yao xi fang you ji .chan yan qiao ning tang wu qiong .
chen ji ci shi fei sheng zao .wei chen qie bian yu wen shao ..

译文及注释

译文
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一(yi)道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
谋(mou)划的事(shi)情没有(you)着落,沦落在旅途的沙尘之中。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
松树活了一千年终究要死,槿木仅开花一天也自觉荣耀。
不知不觉中,天色已晚,而兴(xing)犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重(zhong)峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
是我邦家有荣光。
昨夜的星空与昨夜的春风,在那画楼之西侧桂堂之东。
雨过天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。
秋原飞驰本来是等闲事,
将水榭亭台登临。

注释
⑹垂垂:渐渐。
72、莲心:莲心味苦,古乐府中常喻男女思念之苦,并用“莲心”谐音“怜心”。
⑼“天边”二句:隋薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》中有:“遥原树若荠,远水舟如叶。”这两句似是据此变化而成。荠:荠菜。洲:又作“舟”。
(6)端操:端正操守。
悉:全、都。
14、度(duó):衡量。
①高阳台:高唐之阳台,相传为楚怀王见神女处。
把剑句:春秋时吴季札聘晋,路过徐国,心知徐君爱其宝剑,及还,徐君已死,遂解剑挂在坟树上而去。意即早已心许。

赏析

  第四句是这首诗最棒的一句,富有意境,它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”来。这一(zhe yi)半沐着柔和斜阳的秋山,虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽,却给人以安闲、亲切,也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山,诗人却不愿意提起,而心中那一份怅惘,在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么?到此嘎然而止,还有多少余味,就让读者自己去品尝。
  这首诗在艺术上的主要特色,首先是结构上的跌宕。方玉润说:“前后两章实赋,一往迎,一归来。二、四两章皆写思慕之怀(huai),却用兴体。中间忽易流利之笔,三层反跌作势,全诗章法皆灵。”(同上)其次是抒情手法的多样,或直诉情怀,一泻方快;或以景写情,亦景亦情;或比兴烘托,意境全出。总之,它是《雅》诗中优秀的抒情诗篇。
  二三句正面描写蜀僧弹琴。“挥手”是弹琴的动作。嵇康《琴赋》:“伯牙挥手,钟期听声。”“挥手”二字就是出自这里的。“为我一挥手,如听万壑松”,这两句用大自然宏伟的音响比喻琴声,使人感到这琴声一定是极其铿锵有力的。
  尾联点破诗歌题面,回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想,一个老翁,处江湖之远,眼看着干戈寥落了,铁马逝去了,战鼓静灭了,大宋江山是任人宰割了,他的心(de xin)怎不会如刀割一般的苦痛!“夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来”,可是梦醒之后呢,所看到的是(de shi)荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁,哪里有可以安栖的居所!这怎不教人潸然落泪呢?这两句是借象表意,间接抒情。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
  那么,诗人究竟在想些什么呢?底下一联为我们略作提示。“故第”,即旧时的住宅。寻找故第,只见苔色满墙,斑驳难认,意味着追怀平生,遗踪恍然。“春田”,指家乡的农田。由连夜雨声,触发起春田的忆念,暗示要弃官归隐,安度余生。上句是回顾,下句是展望,正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来,形象鲜明而又富于概括力。
  从三诗的艺术成就看,第三首写得最好,故萧统《文选》只选了这一首。此首通篇写送殡下葬过程,而突出写了送葬者。“荒草”二句既承前篇,又写出基地背景,为下文烘托出凄惨气氛。“严霜”句点明季节,“送我”句直写送葬情状。“四面”二句写墓地实况,说明自己也只能与鬼为邻了。然后一句写“马”,一句写“风”,把送葬沿途景物都描绘出来,虽仅点到而止,却历历如画。然后以“幽室”二句作一小结,说明圹坑一闭,人鬼殊途,正与第二首末句相呼应。但以上只是写殡葬时种种现象,作者还没有把真正的生死观表现得透彻充分,于是把“千年”句重复了一次,接着正面点出“贤达无奈何”这一层意思。盖不论贤士达人,对有生必有死的自然规律总是无能为力的。这并非消极,而实是因看得破看得透而总结出来的。而一篇最精彩处,全在最后六句。“向来”犹言“刚才”。刚才来送殡的人,一俟棺入穴中,幽室永闭,便自然而然地纷纷散去,各自回家。这与上文写死者从此永不能回家又遥相对照。“亲戚”二句,是识透人生真谛之后提炼出来的话。家人亲眷,因为跟自己有血缘关系,可能想到死者还有点儿难过;而那些同自己关系不深的人则早已把死者忘掉,该干什么就干什么去了。《论语·述而篇》:“子于是日哭,则不歌。”这是说孔子如果某一天参加了别人的丧礼,为悼念死者而哭泣过,那么他在这一天里面就一定不唱歌。这不但由于思想感情一时转不过来,而且刚哭完死者便又高兴地唱起歌来,也未免太不近人情。其实孔子这样做,还是一个有教养的人诉诸理性的表现;如果是一般人,为人送葬不过是礼节性的周旋应酬,从感情上说,他本没有什么悲伤,只要葬礼一毕,自然可以歌唱了。陶渊明是看透了世俗人情的,所以他反用《论语》之意,爽性直截了当地把一般人的表现从思想到行动都如实地写了出来,这才是作者思想上的真正达观而毫无矫饰的地方。陶之可贵处亦正在此。而且在作者的人生观中还是有着唯物的思想因素的,所以他在此诗的最后两句写道:“死去何所道,托体同山阿。”大意是,人死之后还有什么可说的呢,他把尸体托付给大自然,使它即将化为尘埃,同山脚下的泥土一样。这在佛教轮回观念大为流行的晋宋之交,真是十分难能可贵的唯物观点呢。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人和事,没有什么比这更教人嗟伤的了。
  这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛,或抒发感情,而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言,创造出了生动的形象、鲜明的意境,表达了真挚的情思。“兴象婉然,气骨苍然”,是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法,适当地使用叠字,增强了诗的表现力。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意(yu yi)也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  诗篇以“天命所佑”为中心思想,以王季、文王、武王三代相继为基本线索,集中突现了周部族这三代祖先的盛德。其中,武王灭商,是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件,写王季、太任、文王、太姒,不过是说明周家奕世积功累仁,天命所佑,所以武王才克商代殷而立天下。所以,诗人著笔,历述婚媾,皆天作之合,圣德相配。武王克商,也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此,尽管诗意变幻不已,其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的神学色彩,其内在的历史真实性一面,还是有认识价值的。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  桑出罗兮柘出绫,绫罗妆束出娉婷。娉婷红粉歌金缕,歌与桃花柳絮听。 (《桑图》)
  第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵,前八句为一韵;中间八句每四句各一韵;末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿,属景语;只有末一层言志抒怀,属情语。前三层也各有重点:第一层从正面描写瀑布的主体实景;第二层从虚处更深更细地描绘瀑布;第三层,从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵,收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”,“初惊河汉落”,亦即第二首的“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”之意,但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中,可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。

创作背景

  不过,今人论诗者也并不泥定此诗为写周王祭祀。郭沫若在《青铜时代》中论及此诗时说:“这首诗,在年代上比较更晚,祭神的仪节和《少牢馈食礼》相近。彼礼,郑玄云‘诸侯之卿大夫祭其祖祢于庙之礼’,虽不一定就是这样,但足见其礼节之晚。主祭者的‘孝孙’可能是周王,可能是那一国的诸侯,也可能是卿大夫。在春秋末年鲁之三家已用‘雍彻’,季氏已用‘八佾舞于庭’,天子诸侯卿大夫的仪式并没有什么区别了。”(《由周代农事诗论到周代社会》)又陈子展云:“我们以为《《楚茨》佚名 古诗》《信南山)《甫田》《大田》可能是西周初年王室也就是大奴隶主一家举行宗庙方社田祖等祭祀所用的诗乐。诗里称我,我孝孙,像是周王自称;诗里称尔,尔孝孙,像是诗人称周王。我以为此诗非孝孙自作,当是史巫尸祝之流所作。”(《雅颂选译》)

  

罗大全( 宋代 )

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简 介

罗大全 罗大全,生卒年不详。与孙道夫(太冲)有交。

咏归堂隐鳞洞 / 俎丁未

上客如先起,应须赠一船。
长窦亘五里,宛转复嵌空。伏湍喣潜石,瀑水生轮风。
既欣东日户,复咏南风篇。愿奉光华庆,从斯亿万年。"
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,
朔途际辽海,春思绕轘辕。安得回白日,留欢尽绿樽。"
前扫成皋阵,却下洛阳宫。义合帝图起,威加天宇同。
既已櫜弓矢,诚宜播管弦。跄跄随鸟兽,共乐太平年。"
铭书非晋代,壁画是梁年。霸略今何在,王宫尚岿然。


富贵曲 / 嫖沛柔

"芳春桃李时,京都物华好。为岳岂不贵,所悲涉远道。
皇恩贷芳月,旬宴美成功。鱼戏芙蓉水,莺啼杨柳风。
"碣馆分襄野,平台架射峰。英藩信炜烨,胜地本从容。
乘羊稚子看,拾翠美人娇。行乐归恒晚,香尘扑地遥。"
埋镜泉中暗,藏镫地下微。犹凭少君术,仿佛睹容辉。"
地湿莓苔生舞袖,江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩,
"婀娜当轩树,zv茸倚兰殿。叶艳九春华,香摇五明扇。
冬去更筹尽,春随斗柄回。寒暄一夜隔,客鬓两年催。


述行赋 / 眭辛丑

像设千年在,平生万事违。彩旌翻葆吹,圭翣奠灵衣。
高楼倏冥灭,茂林久摧折。昔时歌舞台,今成狐兔穴。
皋陶德不建,汾隅祀忽焉。宗祊旷无象,声朔缅谁传。
"王子不事俗,高驾眇难追。茅土非屑盼,倾城无乐资。
故园有归梦,他山飞赏乐。帝乡徒可游,湟涧终旅泊。
战马空鞍归故营。时迁道革天下平,白环入贡沧海清。
箫里寻思复几年。寻思许事真情变,二人容华识少选。
意得两契如,言尽共忘喻。观花寂不动,闻鸟悬可悟。


贫女 / 图门丝

香轮宝骑竞繁华,可怜今夜宿倡家。鹦鹉杯中浮竹叶,
野花开更落,山鸟咔还惊。微臣夙多幸,薄宦奉储明。
"长安二月柳依依,西出流沙路渐微。
玉槛傍临玄霸津。梅香欲待歌前落,兰气先过酒上春。
寥廓沉遐想,周遑奉遗诲。流俗非我乡,何当释尘昧。"
"君不见夸父逐日窥虞渊,跳踉北海超昆仑。
轩辕皇帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
一朝从捧檄,千里倦悬旌。背流桐柏远,逗浦木兰轻。


除夜对酒赠少章 / 张廖国峰

红颜称绝代,欲并真无侣。独有镜中人,由来自相许。
鳞介多潜育,渔商几溯洄。风摇蜀柿下,日照楚萍开。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。
艳粉芳脂映宝钿。窈窕玉堂褰翠幕,参差绣户悬珠箔。
"金汤既失险,玉石乃同焚。坠叶还相覆,落羽更为群。
所思在何处,宛在机中织。离梦当有魂,愁容定无力。
"告善康庄侧,求贤市肆中。拥麾分彩雉,持节曳丹虹。
"君马黄,我马白,马色虽不同,人心本无隔。


代迎春花招刘郎中 / 章佳梦轩

旧垄转芜绝,新坟日罗列。
况复陵寝间,双双见麋鹿。"
平生徇知己,穷达与君论。"
盛叶匡西夏,深谋赞禹亳。黄云覆鼎飞,绛气横川跃。
绕菱花于北堂。高楼思妇,飞盖君王。文姬绝域,
自染春衣缝已成。妾身生长金陵侧,去年随夫住江北。
莫怕儿女恨,主人烹不鸣。"
暇日尝繁会,清风咏阻修。始知西峙岳,同气此相求。"


暮过山村 / 欧阳璐莹

"白藏初送节,玄律始迎冬。林枯黄叶尽,水耗绿池空。
风归花历乱,日度影参差。容色朝朝落,思君君不知。"
汉庭无大议,戎虏几先和。莫羡倾城色,昭君恨最多。"
密树风烟积,回塘荷芰新。雨霁虹桥晚,花落凤台春。
翼向高标敛,声随下调哀。怀燕首自白,非是为年催。"
"恩华逐芳岁,形胜兼韶月。中席傍鱼潭,前山倚龙阙。
功役隐不见,颂声存复扬。权宜珍构绝,圣作宝图昌。
"彩女迎金屋,仙姬出画堂。鸳鸯裁锦袖,翡翠帖花黄。


西江月·粉面都成醉梦 / 骞峰

辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下,月中角声催上马。
欢惬更伤此,眷殷殊念兹。扬麾北林径,跂石南涧湄。
舞馀依帐泣,歌罢向陵看。萧索松风暮,愁烟入井阑。"
商女经过江欲暮,散抛残食饲神鸦。
怨咽不能寝,踟蹰步前楹。空阶白露色,百草塞虫鸣。
"晦节高楼望,山川一半春。意随蓂叶尽,愁共柳条新。
"杨柳萦桥绿,玫瑰拂地红。绣衫金騕褭,花髻玉珑璁。
酌鬯既终三献,凝旒何止千春。阿阁长栖彩凤,


念奴娇·天南地北 / 赛新筠

御气鹏霄近,升高凤野开。天歌将梵乐,空里共裴回。"
叶向朝隮密,花含宿润开。幸承天泽豫,无使日光催。"
"青阳御紫微,白雪下彤闱。浃壤流天霈,绵区洒帝辉。
妙夺鲛绡色,光腾月扇辉。非君下路去,谁赏故人机。"
机前辉裂素,池上伴凌波。腾华承玉宇,凝照混金娥。
皇心在勤恤,德泽委昭宣。周月成功后,明年或劳还。"
行乐三春节,林花百和香。当年重意气,先占斗鸡场。"
尝爱陶渊明,酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘,策杖牧群猪。


登锦城散花楼 / 朴凝旋

"魏帝当时铜雀台,黄花深映棘丛开。
"行舟傍越岑,窈窕越溪深。水暗先秋冷,山晴当昼阴。
丁零苏武别,疏勒范羌归。若着关头过,长榆叶定稀。"
月镜如开匣,云缨似缀冠。清尊对旻序,高宴有馀欢。"
今日持团扇,非是为秋风。(赋得班去赵姬升见《诗式》)
"制跸乘骊阜,回舆指凤京。南山四皓谒,西岳两童迎。
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
"山水开精舍,琴歌列梵筵。人疑白楼赏,地似竹林禅。