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忆秦娥·咏桐

清代 / 陈洪谟

十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
"白头新洗镜新磨,老逼身来不奈何。耳里频闻故人死,
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
"野寺经三宿,都城复一还。家仍念婚嫁,身尚系官班。
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。


忆秦娥·咏桐拼音解释:

shi shang fang yi di .cheng ming chang ku chi .zong you huan da zhe .liang bin yi cheng si .
.bai tou xin xi jing xin mo .lao bi shen lai bu nai he .er li pin wen gu ren si .
.chang you dao lao du wu zi .he kuang xin sheng you shi er .yin de zi ran yi you qing .
nian yu lian xin run .bian ya xiao pian zhen .shuang ning qing han jian .bing tou bi you lin .
qi fang jue yan bie zhe shui .tong zhou qian ke yuan shi yi .shi yi chu bian jiang ling qu .
.chang xue dui zhi si ku chu .pian jiang si ku jiao ren jian .
yi wang dong ming dao .reng feng bei hu rang .que si feng han ba .shui xi jian shang yang .
you ru he yue qi .xiang he fang fen yun .kuang feng chui zhong jue .liang chu cheng gu yun .
he chu chun shen hao .chun shen jing ye jia .wei qiu tai chang di .bu guan qu jiang hua .
feng chi leng nuan jun an zai .er yue yin he geng you bing ..
.ye si jing san su .du cheng fu yi huan .jia reng nian hun jia .shen shang xi guan ban .
.qiu bo hong liao shui .xi zhao qing wu an .du xin ma ti xing .qu jiang chi si pan .
wo wen tian chun shui .xing chi dai jiu cheng .hu chou qian shi wang .bian yu zhuo chen ying .
xin wei lun wen he .mei yin quan shan kai .bu sheng zhen zhong yi .man xiu xie qiong gui ..
xiao chou ruo wo xue .po men ru ge gua .cheng shang qi wei shou .ci le wu yi jia .

译文及注释

译文
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的(de)碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱(luan)石满地走。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云(yun)的树木。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
  乐王鲋见到叔(shu)向说:“我去为您求情。”叔向没有理会,乐王鲋离开时,不拜谢。旁人(有史籍载此人就是羊舌赤)都埋怨叔向,叔向说:“只有祁大夫(才能救我)。”管家听到这话就说:“乐王鲋在君主面前说的话,没有不采纳的。请求赦免您,您不理会。(我认为)祁大夫无法办到的事,您却说必须由他。为什(shi)么呢?”叔向说:“乐王鲋是顺从君主的人,怎么能行?祁大夫举荐外人不遗弃有仇的人,举荐熟人不遗漏亲人,他难道会遗漏我吗?《诗》说:“有正直的德行,天下人都会顺从’。祁大夫(正是这样)正直的人啊!” 晋侯向乐王鲋问起叔向的罪责,乐王鲋说:“不背弃他的亲人,他有些牵涉吧!”当时祁奚已经告老还乡了,听到这事(叔向被囚禁的事),赶紧坐上驿站的马车来见范宣子。说:“《诗》说:‘给予我恩惠无边(的人),子孙后代永远保存’,《尚书》说:‘圣贤有谋略和功勋,应当明证他的功劳和加以(yi)保护。’谋划而少有过失,给人许多教益而不知疲倦,叔向就有这样的能力。(叔向是)国家的柱石,即使(shi)他十代的子孙犯了罪也应该宽宥,以此勉励那些有能力的人。如今因为他的弟弟(羊舌虎)犯罪一事而使他不得免罪,,这从而丢弃国家栋梁,这不是糊涂吗?(从前)鲧被诛杀(他的儿子)禹却兴起(被拥立为夏代第一个君主);伊尹起初曾放逐太甲(后来)又辅佐太甲为相,太甲始终没有怨恨伊尹的表示;管叔、蔡叔(因为造反)被杀,周公却辅佐(他们的侄子)成王。您为什么因为羊舌虎的缘故抛弃国家的柱石呢? 您与人为善,谁还敢不竭力为国!多杀人又何必呢?”
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
长乐宫钟声消逝在花丛外,龙池杨柳沐春雨翠色更深。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
一心思念君王啊不能改变,有什么办法啊君王不知。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
依仗华山之险为城,紫渊之深为池,平定天下的雄图大业已经完成,而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木,又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇,风雨无情,三十年的红颜转瞬逝,只落的个茫然使心惊!戍客断魂之日,却已魂归西天......
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
天空将降瑞雪,湖面上阴云密布;层叠的楼台与青山,隐隐约约,若有若无。
登上北芒山啊,噫!
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。

注释
⑷羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐。何须:何必。杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
⑼“千金”句:《独异志》卷中:“后魏曹彰性倜傥,偶逢骏马爱之,其主所惜也。彰曰:‘予有美妾可换,惟君所选。’马主因指一妓,彰遂换之。”小:《全唐诗》校:“一作少。”
寂然:静悄悄的样子。
(55)朝:使……称臣(或朝见)。
江花边草:南方江边和北方边塞的花草树木。

赏析

  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。
  最后,在结束全文的第三层,写了游后入睡的苏子在梦乡中见到了曾经化作孤鹤的道士,在"揖予 "、"不答"、"顾笑"的神秘幻觉中,表露了作者本人出世入世思想矛盾所带来的内心苦闷。政治上屡屡失意的苏轼很想从山水之乐中寻求超脱,结果非但无济于事,反而给他心灵深处的创伤又添上新的哀痛。南柯一梦后又回到了令人压抑的现实。结尾八个字"开户视之,不见其处"相当迷茫,但还有双关的含义,表面上像是梦中的道士倏然不见了,更深的内涵却是"苏子的前途、理想、追求、抱负又在哪里呢?
  此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”,诗人与朋友分离,感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称,可见彼此友谊很深,一旦分别,自然依依不舍。但船终于启行了,一会便飘荡在迷茫的烟雾之中,友人的身影虽已消失,诗人还不停地回望广陵城。正在这时,诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声,从朦胧的烟树中隐隐传来,他的心情更觉难过。
  积峡或复启,平涂俄已闭。峦陇有合沓,往来无踪辙。昼夜蔽日月,冬夏共霜雪。他们对这诗很是欣赏。钟云:“六句质奥,是一短记。”谭云:“他人数十句写来,必不能如此朴妙。”可是谢灵运的游览诗,绝没有这样寥寥数语的;《古诗归》所录,实是残缺不全的一个片断。至少,根据《文选》李善注等古籍记载,这诗前面还有六句:
  末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一(ren yi)个曾长期在市井中厮混,一个出身行伍,都不是读书人。可见“书”未必就是祸乱的根源,“焚书”也未必就是巩固“子孙帝王万世之业”(《过秦论》)的有效措施。说“刘项原来不读书”,而能灭亡“焚书”之秦,全句纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛”写起,又以“书”作结,首尾相接如环,显得圆转自然。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写(mo xie)自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  二、以动写静,景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境,却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”,哀呜的“松声”,奔涌的大江,喧嚣的涛音,这些动的景物,给小诗注入了无限的生机,同时又通过动,更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情,但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情,却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代,党争激烈,阶级矛盾尖锐,在承平盛世的气象下,酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”,正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  前两句是发端。“婵娟”,是说容貌美好。宫女之被选入宫,就因为长得好看,入宫以后,伴着她的却只是孤苦寂寞,因而拈出一个“误”字,慨叹“今日在长门,从来不如丑”(于濆《宫怨》)。此刻,她正对着铜镜,顾影自怜,本想梳妆打扮一番,但一想到美貌误人,又不免迟疑起来,懒得动手了。上句一个“早”字,仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息,说明自己被误之久;次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
  人们常把这四句所叙视为实境,甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的(杨炫之《洛阳伽蓝记》)。其实是误解。明人陆时雍指出,《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点,就是“托”:“情动于中,郁勃莫已,而势又不能自达,故托为一意、托为一物、托为一境以出之”(《古诗镜》)。此诗即为诗人假托之“境”,“高楼”云云,全从虚念中托生,故突兀而起、孤清不群,而且“浮云”缥缈,呈现出一种奇幻的景象。
  全诗把峡中景色、神话传说及古代谚语熔于一炉,写出了作者在古峡行舟时的一段特殊感受。其风格幽峭奇艳。语言凝练优美,意境奇幻幽艳,余味无穷。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感(de gan)受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人,感同身受。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

陈洪谟( 清代 )

收录诗词 (9335)
简 介

陈洪谟 明(1476—1527),字宗禹,明武陵人。明代文学家。正德时,知漳州,有惠政。累擢云南按察使,神采严重,不畏强御。嘉靖初,(公元一五二二年)巡抚江西,节财爱民。任内不畏强权,节财爱民,颇有政声,迁兵部侍郎,致仕归。居高吾山下,筑亭名静芳,自号高吾子。洪谟之诗,音节谐畅,有《静芳亭摘稿》(亦名高吾摘稿)八卷,与《治世余闻》,(均四库总目)并行于世。

把酒对月歌 / 荆晴霞

诚知有道理,未敢劝交亲。恐为人所哂,聊自书诸绅。"
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿。"
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。


鹧鸪天·卫县道中有怀其人 / 成作噩

"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"


太史公自序 / 呼延娟

别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
天与爱水人,终焉落吾手。"
明日不推缘国忌,依前不得花前醉。韩员外家好辛夷,
机梭声札札,牛驴走纭纭。女汲涧中水,男采山上薪。


凉州词三首·其三 / 裴寅

力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑,趁归陇底双翅垂。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
因成西南梦,梦作游仙客。觉闻宫漏声,犹谓山泉滴。"
问我栖栖何所适,乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游,
"堆土渐高山意出,终南移入户庭间。


台山杂咏 / 章佳广红

兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
凭君向道休弹去,白尽江州司马头。"
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
中的颜初启,抽毫踵未旋。森罗万木合,属对百花全。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
庶几无夭阏,得以终天年。"
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"


望江南·燕塞雪 / 万俟静

洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
中心本无系,亦与出门同。"
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。


田园乐七首·其一 / 在甲辰

也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。


探春令(早春) / 马佳春涛

犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。


临江仙·暮春 / 进午

一日日知添老病,一年年觉惜重阳。江南九月未摇落,
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"


画鸡 / 左辛酉

貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。