绝句二首
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
"沧溟西畔望，一望一心摧。地即同正朔，天教阻往来。
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
一自白云去，千秋坛月明。我来思往事，谁更得长生。
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
短檐难得燕传书。广云披日君应近，倒影裁花我尚疏。
从此玉皇须破例，染霞裁赐地仙衣。"
"两载求人瘼，三春受代归。务繁多簿籍，才短乏恩威。
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
野雀空城饥，交交复飞飞。勿怪官仓粟，官仓无空时。
绝句二首拼音解释:
que zun jiu shi dao .ban ri chu yao ming .ju ni re shi sui .yi shi zhan yun ying .
.cang ming xi pan wang .yi wang yi xin cui .di ji tong zheng shuo .tian jiao zu wang lai .
huang huang kun zhou .you you tian shu .zai yao qi duan .zai tong qi fu .
yi zi bai yun qu .qian qiu tan yue ming .wo lai si wang shi .shui geng de chang sheng .
san hua tian nv shi xiang tong .ge yan yao wang jian yun shui .dan ao chui feng qing long long .
duan yan nan de yan chuan shu .guang yun pi ri jun ying jin .dao ying cai hua wo shang shu .
cong ci yu huang xu po li .ran xia cai ci di xian yi ..
.liang zai qiu ren mo .san chun shou dai gui .wu fan duo bu ji .cai duan fa en wei .
hai shui xi fei zhao bai lin .qing yun xie yi jin yun shen .
ye que kong cheng ji .jiao jiao fu fei fei .wu guai guan cang su .guan cang wu kong shi .
译文及注释
译文
我(wo)徙然感到韶华易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫(xiao)声。即使也跟年轻时那样(yang)买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。
回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。
或许在想，百姓尚未安定，考虑怎样使他们平安；各方少数民族尚未归顺，考虑怎样使他们前来归附。战事未息，怎样使它平息；田野荒芜，怎样使人们去开垦。德才兼(jian)备之人尚未任用，我将推荐(jian)他们；奸人在朝，我将贬斥他们。气候反常，天时不正，灾害一次次发生，我愿意辞去相位来乞求上天消除灭害；各种刑罚未能废止不用，欺诈行为不断发生，我将请求施行文德教化来矫正这些人。怀着深(shen)深的忧虑，等待天明入宫。宫门开后，善听各方意见的天子离得很近。宰相向皇帝奏明了意见，皇帝采纳了他的建议。于是世风清明安定，百姓因此而富裕。如能这样，宰相位居百官之上，享受优厚的俸禄，那就不是侥幸而得，而是完全应该的。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐，春寒料峭穿起破旧棉袍。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
在污浊的世界(jie)得到显贵啊，不能让我心中快乐而欢笑。
渔翁感到寒冷想要回家去，去发现不记得归路。此时渔翁洒脱(tuo)的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
为了什么事长久留我在边塞？
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
注释
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
⑷芙蓉：荷花。《离骚》：“集芙蓉以为裳。”裙衩：下端开口的衣裙。
③重(chang)道：再次说。
⒀理：治。因唐高宗名治，唐人避讳，用“理”代“治”。
⑾红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”
赏析
此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点(te dian)：一是结构绵密，紧扣题中一个“还”字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如“出谷”收束题目前半，“入舟”引出题目后半“还湖中”；“南径”明点舍舟陆行，“东扉”暗示到家歇息，并引出“偃”中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像“清晖”、“林壑”、“蒲稗”这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔“愉悦”之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之所评：“谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。”（《古诗评选》）结尾议论，正是“愉悦”之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。前人赞其“舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。”（黄子云《野鸿诗的》）信非溢美。全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如“东海扬帆，风日流丽。”（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：“故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。”（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“东来万里客，乱定几年归？”点明了时间和客居情况，表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后，八年来，杜甫带着一家老小背井离乡，从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春，他在川北的阆(de lang)州飘泊时，就已经作好了准备，打算由水路下渝州出峡，以便(yi bian)回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使，邀请杜甫到成都，于是打消了出峡的念头，举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字，饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时，安史之乱已经平息，按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”（浦起龙语）《闻官军收河南河北》中，就满怀激情地表示过：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都，早就萦绕于怀的回乡之愿，不知要到何年才能实现？一个问句，表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现(zhan xian)了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿(er)，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时竣工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。
那一年，春草重生。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“东来万里客，乱定几年归？”点明了时间和客居情况，表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后，八年来，杜甫带着一家老小背井离乡，从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春，他在川北的阆(de lang)州飘泊时，就已经作好了准备，打算由水路下渝州出峡，以便(yi bian)回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使，邀请杜甫到成都，于是打消了出峡的念头，举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字，饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时，安史之乱已经平息，按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”（浦起龙语）《闻官军收河南河北》中，就满怀激情地表示过：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都，早就萦绕于怀的回乡之愿，不知要到何年才能实现？一个问句，表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
既然如此，只好暂时忍耐些，抓紧赶路吧。第二联写水程，承前联“水国遥”来。“争利涉”以一个“争”字表现出心情迫切、兴致勃勃，而“来往接风潮”则以一个“接”字表现出一个常与波涛为伍的旅人的安定与愉悦感，跟上句相连，便有乘风破浪之势。
第二个小层次描写长安的远景：“皇居帝里崤函谷，鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔，八水分流横地轴。秦塞重关一百二，汉家离宫三十六。”这六句七言诗，从宏观角度为我们展现(zhan xian)了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔，四面八方，尽收笔底。星光辉映，关山绵亘护卫，沃土抚育，帝京岂能不有！六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字，非但没有枯燥之感，反而更显典韵奇巧，构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿(er)，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思……深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
姑苏，即姑苏山，在今江苏苏州市，春秋吴王阖庐始于山上建台，在其子夫差时竣工，人称姑苏台，其台横亘五里，夫差曾在台上备宫妓千人，又造春宵宫，为长夜之饮，越国攻吴，吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏，登台吊古所作。
那一年，春草重生。
创作背景
诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
何仲举( 五代 )
收录诗词 (6598) 首
简 介
何仲举 何仲举，后唐天成中登进士第，仕楚，署天策府学士，五代楚国全州、衡州刺史、诗人。营道（今湖南道县）人。后唐长兴四年（公元933）登进士第，献诗秦王李从荣。有“碧云章句才离手，紫府神仙尽点头”的佳句，秦王李从荣大悦并赐其所居乡曰进贤，里曰化龙，时人赞赏不已。后因洛阳政变，返回湖南。不久后，归事楚王马希范，以李宏皋之荐，受命为天策府十八学士之一，历全州、衡州刺史。其时楚地多诗人，何仲举晚年诗作近于冲淡，如《秋日晚望》有"树迎高鸟归深野，云傍斜阳过远山"之句，李宏皋顿足赞赏，被称为“诗家之高逸者”。
隆中对
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
玉芝敲折琤然堕，合有真人上姓名。
应是易迁明月好，玉皇留看舞双成。"
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起，云如高盖强相亲。
"常经马嵬驿，见说坡前客。一从屠贵妃，生女愁倾国。
水声何忍到扬州。干坤有意终难会，黎庶无情岂自由。
"青云路不通，归计奈长蒙。老恐医方误，穷忧酒醆空。
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"
苏幕遮·送春
钟残含细韵，烟灭有馀香。松上斋乌在，迟迟立夕阳。"
"席上新声花下杯，一声声被拍声摧。
"澹景微阴正送梅，幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子，
"吴山青楚吟，草色异乡心。一酌水边酒，数声花下琴。
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
"东巡玉辇委泉台，徐福楼船尚未回。
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
重阳席上赋白菊
"吾君设礼闱，谁合学忘机。却是高人起，难为下第归。
"魏武平生不好香，枫胶蕙炷洁宫房。
"武皇无路及昆丘，青鸟西沈陇树秋。
甘求白首闲，不为苍生起。优诏加大监，所以符公议。
"四座列吾友，满园花照衣。一生知几度，后到拟先归。
何事离人不堪听，灞桥斜日袅垂杨。"
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉，花傍征车渐欲芳。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
邯郸冬至夜思家
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
几度懒乘风水便，拗船折舵恐难回。
叶凋温谷晚，云出古宫迟。若草东封疏，君王到有时。"
"埋骨千年近路尘，路傍碑号晋将军。
亲朝百灵。蓐收相臣，太白将星。可霾可电，可风可霆。
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
"曾是江波垂钓人，自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水，
下处若烟雨，牵时似崖谷。必若遇鲲鲕，从教通一目。"
院中独坐
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
常言一粒药，不随死生境。何当列御寇，去问仙人请。"
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
"初悬碧崖口，渐注青溪腹。味既敌中山，饮宁拘一斛。
又应改换皮毛后，何处人间作好人。"
"分明竞襞七香笺，王朗风姿尽列仙。盈箧共开华顶药，
可中寄与芸香客，便是江南地里书。"
遂命大司乐，度之如星躔。播于乐府中，俾为万代蠲。
国风·周南·关雎
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破，逆风曾蹙浪花虚。
故疾随秋至，离怀觉夜分。蛩声非自苦，偏是旅人闻。"
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
无限高情好风月，不妨犹得事吾王。"
"垂杨袅袅草芊芊，气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋，
"王浚戈鋋发上流，武昌鸿业土崩秋。
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪，馀波流作万年溪。
满江红·江行和杨济翁韵
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。
"吾宗偏好武，汉代将家流。走马辞中禁，屯军向渭州。
披霜唳月惊婵娟，逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧，
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
南邻好台榭，北邻善歌吹。荣华忽销歇，四顾令人悲。
"一阳生后阴飙竭，湖上层冰看折时。云母扇摇当殿色，
石有发兮尽累，木有耳兮咸馘。云风雨烟，乘胜之势骄；
眼恶藏蜂在，心粗逐物殚。近来脂腻足，驱遣不妨难。"
咏鹦鹉
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
"多病无因棹小舟，阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信，
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
蔡家新妇莫嫌少，领取真珠三五升。
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
美兼华省出，荣共故乡齐。贱子遥攀送，归心逐马蹄。"
"危阁压山冈，晴空疑鸟行。胜搜花界尽，响益梵音长。
人来客去还须议，莫遣他人作主人。"
杂诗七首·其一
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
雁叫嫌冰合，骢嘶喜雪繁。同为入室士，不觉别销魂。"
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
始欲共君重怅望，紫霄峰外日沈沈。"
水色西陵渡，松声伍相祠。圣朝思直谏，不是挂冠时。"
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
醉公子·门外猧儿吠
无因得似灌园翁，十亩春蔬一藜杖。"
道随书簏古，时共钓轮抛。好作忘机士，须为莫逆交。
晚雾看春毂，晴天见朗陵。不应三考足，先授诏书征。"
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
"此心知者稀，欲别倍相依。无食拟同去，有家还未归。
"当暑忆归林，陶家借柳阴。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"