秋词二首
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
气侵银项湿，膏胤漆瓢香。曲罢不知处，巫山空夕阳。"
"朝旦微风吹晓霞，散为和气满家家。不知容貌潜消落，
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
以下见《海录碎事》）
"窗户潮头雪，云霞镜里天。岛桐秋送雨，江艇暮摇烟。
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
病馀收得到头身。销磨岁月成高位，比类时流是幸人。
可知不是长门闭，也得相如第一词。"
秋词二首拼音解释:
lin fang feng jian guang zhou ke .zeng xiang luo fu shan li wen ..
yue chu fang neng qi .ting qian kan zhong sha .li lai shan niao san .jiu shu ye ren guo .
tou guan zan feng huang .shen zhuo xia shang yi .pu bian zheng pi su .ding ning gao qin zhi .
qi qin yin xiang shi .gao yin qi piao xiang .qu ba bu zhi chu .wu shan kong xi yang ..
.chao dan wei feng chui xiao xia .san wei he qi man jia jia .bu zhi rong mao qian xiao luo .
duo shi dong feng ru gui ta .jin piao fang si wei jiang cheng ..
yi xia jian .hai lu sui shi ..
.chuang hu chao tou xue .yun xia jing li tian .dao tong qiu song yu .jiang ting mu yao yan .
xi cao yan jie chang .gao luo chu shi xuan .xiang lai ming xing mao .kong bei wai qing qian ..
bing yu shou de dao tou shen .xiao mo sui yue cheng gao wei .bi lei shi liu shi xing ren .
ke zhi bu shi chang men bi .ye de xiang ru di yi ci ..
译文及注释
译文
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条(tiao)。
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的，而泰山却(que)倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不(bu)是我谋求的事，还是回到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
鲁恭担任中牟县令，注重用道德感化百姓，不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事，怀疑它不是真的，暗地里（私下）派人到中牟县去视察。那(na)人与鲁恭走在田间小路上，一起坐在桑树下。有一只野鸡经过，在他们旁边停下，旁边有一个小孩。那个人说：“你为什么不把它抓住？”那个小孩说野鸡还是幼鸡，不能抓。那人很惊讶，对鲁恭辞别说：“我此次前来，是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境，这是我看到的第一个现象；爱护鸟兽，这是第二个现象；小孩也怀有仁爱之心，这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回，把情况报告袁安。”
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝(xiao)世家，也为邀宠进贡牡丹花！
白色骏马在大路上鸣叫，众人意气激昂为他送行。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
北方不可以停留。
注释
25、取：通“娶”，娶妻。
①去：离开。游：游宦。这句是说离开山泽而去做官已经很久了。
5.明哲：聪明睿智（的人）。
⑻据：依靠。
夜半钟声：当今的佛寺（春节）半夜敲钟，但当时有半夜敲钟的习惯，也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示：“诗人为了贪求好句，以至于道理说不通，这是作文章的毛病，如张继诗句“夜半钟声到客船”，句子虽好，但那有三更半夜打钟的道理？”可是经过许多人的实地查访，才知苏州和邻近地区的佛寺，有打半夜钟的风俗。
⑻青凤小：小青凤，因为押韵所以倒置。
赏析
3、悲欢交织，以欢掩悲。一二句写悲景，秋风扫落叶，长天送寒意；三四句叙欢情，深夜挑促织，异地思欢情。一悲一喜，悲喜交潜，以欢掩悲，更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权(nong quan)误国；提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城(xuan cheng)还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然(hu ran)映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章，每章的第一句均以实写手法写犬；每章的第二句均以虚写手法写人，“即物指人，意态可掬”（陈震《读诗识小录》）。“令令”、“重环”、“重鋂”，是写犬，不仅描绘其貌，而且描摹其声。由此可以想见当时的情景：黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌，猎犬在跑动中套环发出的响声等等，这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云：“诗三字句，赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句，使人如见如闻，千载以下读之，犹觉其容满目，其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”，则是写人，在夸赞猎人英姿的同时，又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来，诗中所赞美的猎人，是个文武双全、才貌出众的人物，以致引起旁观者（包括作者）的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的，从当时所崇尚的民风看，也是可信的。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权(nong quan)误国；提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。
诗借咏隋炀帝行宫，讽谕时政。首联“此地”，即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜，极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时，一个广袤四海的美好江山，便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字，尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法，最为警策。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城(xuan cheng)还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然(hu ran)映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
本诗共分为两层，前四句为第一层。反映了作者躬耕劳动的生活。暗用杨恽诗作。
对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写，极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主，亦有普通人真挚感情的一面。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
第二首诗由上文对边疆守御的思考，由此而及晋朝在胡人的入侵中灭亡的史实，分析了晋朝破灭的原因和过程，深深感叹内政不修则外虏入侵，并以此讽喻时局。
此诗采用了由犬及人、由实到虚的写法。全诗共三章，每章的第一句均以实写手法写犬；每章的第二句均以虚写手法写人，“即物指人，意态可掬”（陈震《读诗识小录》）。“令令”、“重环”、“重鋂”，是写犬，不仅描绘其貌，而且描摹其声。由此可以想见当时的情景：黑犬在猎人跟前的受宠貌和兴奋貌，猎犬在跑动中套环发出的响声等等，这就从一个侧面烘托出狩猎时的气氛。陈继揆《读诗臆补》云：“诗三字句，赋物最工。如‘殷其雷’及‘《卢令》佚名 古诗令’等句，使人如见如闻，千载以下读之，犹觉其容满目，其音满耳。”对“《卢令》佚名 古诗令”三字感受特深。“美且仁”、“美且鬈”、“美且偲”，则是写人，在夸赞猎人英姿的同时，又夸赞猎人的善良、勇敢和才干。这样看来，诗中所赞美的猎人，是个文武双全、才貌出众的人物，以致引起旁观者（包括作者）的羡慕、敬仰和爱戴。从感情的角度看是真实的，从当时所崇尚的民风看，也是可信的。
龚自珍这首《《咏史》龚自珍 古诗》诗写出了清代一些知识分子的典型心情。清前期曾屡兴文字狱，大量知识分子因文字获罪被杀。在这种酷虐的专制统治下，大多数知识分子不敢参与集会，言行十分谨慎，唯恐被牵入文字狱中。他们著书立说，也只是为了自己的生计，弄口饭吃，不敢追求真理，直抒自己的见解。作者是清代后期的一个有叛逆精神的思想家，对这种现象十分愤慨，因而以婉转之笔出之。
创作背景
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
杂诗三首 / 杂咏三首
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。"
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去，凤游琼树拣枝栖。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
一官成白首，万里寄沧洲。只被浮名系，宁无愧海鸥。"
水仙子·灯花占信又无功
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
"废宫深苑路，炀帝此东行。往事馀山色，流年是水声。
"楼居溪上凉生早，坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客，
"半似无名位，门当静处开。人心皆向德，物色不供才。
好见吹笙伊洛上，紫烟丹凤亦相随。"
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
醉来不住人家宿，多向远山松月边。"
玉京谣·蝶梦迷清晓
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
"罢相恩犹在，那容处静司。政严初领节，名重更因诗。
劳歌起旧思，戚叹竟难摅。却数共游者，凋落非里闾。"
秋风引
龙讶经冬润，莺疑满谷暄。善烹寒食茗，能变早春园。
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
"乱云迷远寺，入路认青松。鸟道缘巢影，僧鞋印雪踪。
海山不是吾归处，归即应归兜率天。"
缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
往事与尘化，新愁生曲终。回轩叶正落，寂寞听秋风。"
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
美人对月
"年少登科客，从军诏命新。行装有兵器，祖席尽诗人。
"玉座尘消砚水清，龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀，
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
满酌劝童仆，好随郎马蹄。春风慎行李，莫上白铜鞮.
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
"曾居少室黄河畔，秋梦长悬未得回。扶病半年离水石，
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
中年出守未为迟。水边花气熏章服，岭上岚光照画旗。
昭君怨·赋松上鸥
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
"花边春水水边楼，一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换，
寂寞低容入旧机，歇着金梭思往夕。人间不见因谁知，
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
世间老苦人何限，不放君闲奈我何。"
瘦觉腰金重，衰怜鬓雪繁。将何理老病，应付与空门。"
相对忆刘刘在远，寒宵耿耿梦长洲。"
"白发添双鬓，空宫又一年。音书鸿不到，梦寐兔空悬。
晨诣超师院读禅经
"五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪，
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
"钓艇同琴酒，良宵背水滨。风波不起处，星月尽随身。
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
艳歌何尝行
尽日与君同看望，了然胜见画屏开。"
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
"愁见桥边荇叶新，兰舟枕水楫生尘。
自知为政拙，众亦觉心公。亲事星河在，忧人骨肉同。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
减字木兰花·竞渡
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
是故临老心，冥然合玄造。"
七十难可期，一丘乃微尚。遥怀少室山，常恐非吾望。"
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"