送灵澈
"卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身。
"似龙鳞又足，只是欠登门。月里腮犹湿，泥中目未昏。
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。"
"寒雁过原急，渚边秋色深。烟霞向海岛，风雨宿园林。
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
今日逢君倍惆怅，灌婴韩信尽封侯。"
"帝作黄金阙，仙开白玉京。有人扶太极，惟岳降元精。
"王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛，瓜字初分碧玉年。
送灵澈拼音解释:
.qing qing bu xi suo chuang chun .qu zuo chang qiu zou ma shen .
.si long lin you zu .zhi shi qian deng men .yue li sai you shi .ni zhong mu wei hun .
xi lou yue zai xiang wang zui .shi er shan gao bu jian ren ..
.han yan guo yuan ji .zhu bian qiu se shen .yan xia xiang hai dao .feng yu su yuan lin .
.zao liu ming huai wan wei xiu .bu zhi he shi ai bei qiu .
jin ri feng jun bei chou chang .guan ying han xin jin feng hou ..
.di zuo huang jin que .xian kai bai yu jing .you ren fu tai ji .wei yue jiang yuan jing .
.wang bi huo luan feng .xie shi sheng fu rong .xue yan kai jiang zhang .tan bing fa hong zhong .
.yan cui ling yun chu jiong ran .tiao yao wan zhang yi qiu tian .mu feng piao song dang xuan se .
yi shuang xian shou yu xiang xian .gui xing qian fu liang jia dai .gua zi chu fen bi yu nian .
译文及注释
译文
船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎(lang)。
走出大门向着东方张望，老泪纵横，洒落在征衣上(shang)。
回头看横亘的远山，已看不见城中的人影，只隐隐看见一座城。谁像那临平山上的高塔，亭亭伫立，迎送往来的客人。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
骏马隐藏起来看不到啊，凤(feng)凰高高飞翔不肯下去。
孔明庙前有一株古老的柏树，枝干色如青铜根柢固如盘石。
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
凤凰台上曾经(jing)有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯(ku)干，失去了往日的氛(fen)氲。
满纸书写的都是自己的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢？
注释
暗香：指幽香。
改容式车 式通轼：车前的横木
留人不住二句：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”此处翻用其意。
①画舫：彩船。
是以：因此
⑸只缘：正因为。恐惧：害怕。转须亲：反而更应该对她表示亲善。亲：亲善。
所：用来......的。
二州：指梁州(在今陕西省汉中地区)、益州(在今四川省)
赏析
紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样，那里是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之“上将”，三军则写作“大军”，士卒呐喊是“大呼”。总之，“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”（徐嘉瑞《岑参》）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在(shi zai)湖湘之间。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。“流水”指东(zhi dong)南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
2.语言形象生动，自然精粹。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼(zhuo yan)于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
诗的开头四句总提时代特征，这是一个病入膏肓的“末世”，这是一个挥金如土的“骄代”，这是一个患有结核病的社会，越是荒淫越是色红如花，越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征：一是“浮华”，二是“放逸”。
从此诗的内容看，似是一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
自汉魏以来，诗人常以“杂诗”为题写诗，类似“无题”诗，内容多是慨叹人生或离别相思的。沈佺期写有《杂诗三首》，都写闺中怨情，流露出明显的反战情绪。这里选的是第三首， 首联“闻道黄龙戍，频年不解兵”，语言平易似娓娓道来，给人以鲜明突出的印象。黄龙戍战火连年，可以想见征人久戍之苦，强烈的怨战之情溢于字里行间，“不解”与“频年”连用，增强语势，引起人们的联想与深思。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在(shi zai)湖湘之间。
送别是古代人生活中的常事，故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋，但这首诗却能翻出新意，别具一格。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
在一个贵族欢宴的场合，有一个身份高贵的青年男子，在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋之态，边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器，人们欢呼雷动。他得意之际，便左手执定乐器，右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染，人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之余，放下乐器，开始跳起舞来，其乐陶陶，令人陶醉。他左手执定羽旄，右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
面对荒园，首先浮现在诗人脑海的是，《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事，随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓：“石季伦（崇）屑沉水之香如尘末，布象床上，使所爱者践之，无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽，去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华，石崇的豪富，绿珠的香消玉殒，亦如香尘飘去，云烟过眼，不过一时而已。正如苏东坡诗云：“事如春梦了无痕”。可叹乎？亦可悲乎？还是观赏废园中的景色吧：“流水无情草自春”。“流水”指东(zhi dong)南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑，流水照样潺湲，春草依然碧绿，它们对人事的种种变迁，似乎毫无感触。这是写景，更是写情，尤其是“草自春”的“自”字，与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
2.语言形象生动，自然精粹。
诗从《昭君辞》沈约 古诗别故国、北上与匈奴成亲写起。“披香殿”是汉代后宫殿名，“汾阴河”似指汾水，在今山西省境内。昭君北上时是否渡过汾水难以确知，作者此处用“汾阴河”与前句中的“披香殿”对举，意在暗示昭君已远离中原故土，进入北方边远之地，地域的转换表示行程渐远，风物已变，全诗描写的离愁别恨也从此引出。接着的四句，便转入对昭君痛苦情状的描绘。“于兹”二句说离宫北上，渡过汾水，离匈奴渐近了，不由得黯然魂逝，自此双眉紧锁，愁苦满怀。“沾妆”二句是对昭君忧伤容貌的描绘，沾在粉妆上的泪珠犹如浓重的露水，泪水环绕眼睑状似流波。大多数齐梁诗人有这么一种倾向，即描写刻画精致细腻，不厌其详，以此显示自己在这方面的才能。沈约这四句诗便是如此，然而这类精细的刻画有时也会因过于繁复而使诗歌显得板滞堆砌，缺乏生动流转之美，沈约这四句诗虽然工丽，但语义已略嫌重复，好在并未继续铺陈下去，故未使诗歌风格平弱、结构臃肿。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼(zhuo yan)于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌，在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张，干戈戚扬”的行进行列，无论是“既溥既长，既景乃冈，相其阴阳”的勘察情景，都将人与景结合起来描写，因而景中有人，栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多，二、三、五、六四节虽各有侧重，然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯，其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗，确也难能可贵。
创作背景
《《沁园春·宿霭迷空》秦观 》约作于熙宁、元丰间，作者家居之时。此乃怀忆旧人之作，抒发了词人对一位青楼知己的怀念之情。
黎遂球( 元代 )
收录诗词 (5163) 首
简 介
黎遂球 （?—1646）广东番禺人，字美周。天启七年举人。再应会试不第。善诗、古文，工画山水。崇祯中，陈子壮荐遂球为经济名儒，以母老不赴。明亡，方应陈子壮荐，为南明隆武朝，兵部职方司主事，提督广东兵援赣州，城破殉难。谥忠悯。有《莲须阁诗文集》。
临江仙·直自凤凰城破后
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨，古观逢仙看尽棋。
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
支遁他年识领军。暂对杉松如结社，偶同麋鹿自成群。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
"风蝉旦夕鸣，伴叶送新声。故里客归尽，水边身独行。
"活色生香第一流，手中移得近青楼。
坐久仆头出，语多僧齿寒。（《南部新书》）
秋夕旅怀
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
衰柳摇边吹，寒云冒古城。西游还献赋，应许托平生。"
"满院泉声水殿凉，疏帘微雨野松香。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
"九月莲花死，萍枯霜水清。船浮天光远，棹拂翠澜轻。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
"伯业随流水，寒芜上古城。长空横海色，断岸落潮声。
"莫向花前泣酒杯，谪仙依旧是仙才。
弈秋
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵，白首同归感昔贤。
"客舍经时益苦吟，洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦，
露庭月井大红气，轻衫薄细当君意。蜀殿琼人伴夜深，
朱轮皂盖蹉跎尽，犹爱明窗好读书。"
要地羞难入，闲居钝更便。清和挑菜食，闷寂闭花眠。
五湖烟水盈归梦，芦荻花中一钓舟。"
齐天乐·烟波桃叶西陵路
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价，芳枝攀去正无尘。
西亭翠被馀香薄，一夜将愁向败荷。"
平津万一言卑散，莫忘高松寄女萝。"
助照萤随舫，添盘笋迸厨。圣朝思静默，堪守谷中愚。"
"君将海月珮，赠之光我行。见知言不浅，怀报意非轻。
唯有汉二疏，应觉还家晚。"
岸暖寻新菜，舟寒着旧绵。临邛若个是，欲向酒家眠。"
风流子·茅舍槿篱溪曲
"霜霰不凋色，两株交石坛。未秋红实浅，经夏绿阴寒。
"碧草连金虎，青苔蔽石麟。皓齿芳尘起，纤腰玉树春。
"孤驿在重阻，云根掩柴扉。数声暮禽切，万壑秋意归。
"蓟北雁初去，湘南春又归。水流沧海急，人到白头稀。
"山房霜气晴，一宿遂平生。閤上见林影，月中闻涧声。
移君名郡兴，助我小斋闲。日想登临处，高踪不可攀。"
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
"远风南浦万重波，未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨，
永巷长年怨罗绮，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
荒榭苔胶砌，幽丛果堕榛。偶来疏或数，当暑夕胜晨。
兴亡不可问，自古水东流。"
龙山晴雪凤楼霞，洞里迷人有几家。
"坞木殿前空，山河泽国同。鸟闲沙影上，泉落树阴中。
头焦讵是焚，背汗宁关炙。方欣见润础，那虞悲铄石。
春雨早雷
耽玩馀恬爽，顾盼轻痾力。旅途少颜尽，明镜劝仙食。
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
"冰雾怨何穷，秦丝娇未已。寒空烟霞高，白日一万里。
"百尺青崖三尺坟，微言已绝杳难闻。戴颙今日称居士，
客愁看柳色，日日逐春长。凭送湘流水，绵绵入帝乡。"
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕，冠欹红树晚徘徊。
赠徐安宜
"老怀清净化，乞去守洵阳。废井人应满，空林虎自藏。
"斗酒故人同，长歌起北风。斜阳高垒闭，秋角暮山空。
"初地无阶级，馀基数尺低。天香开茉莉，梵树落菩提。
"太虚悬畏景，古木蔽清阴。爰有泉堪挹，闲思日可寻。
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
"丞相衔恩赴阙时，锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路，
一从凤去千年后，迢递岐山水石秋。"
云翻珠翠六宫来。山唿圣寿烟霞动，风转金章鸟兽回。
相见欢·花前顾影粼
"夭桃花正发，秾李蕊方繁。应候非争艳，成蹊不在言。
残月华晻暧，远水响玲珑。尔时无了梦，兹宵方未穷。"
不愿石郎戴笠，难甘玉女披衣。（《苦雨》）"
云间字失玄宗诗。石鱼岩底百寻井，银床下卷红绠迟。
"冯翊蒲西郡，沙冈拥地形。中条全离岳，清渭半和泾。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
梁王旧馆已秋色，珠履少年轻绣衣。（以上见《主客图》）"
持杯挹溟涨，至理安可测。宁假喻芭蕉，真成嗅薝卜。
千秋岁·半身屏外
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
无营傲云竹，琴帙静为友。鸾凤戢羽仪，骐骥在郊薮。
游人闲起前朝念，折柳孤吟断杀肠。"
"十里蒹葭入薜萝，春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减，
"置观碑已折，看松年不分。洞中谁识药，门外日添坟。
汉祖把左契，自言一布衣。当涂佩国玺，本乃黄门携。
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后，暂醉始知天地长。