咏煤炭
"百里行春返，清流逸兴多。鹢舟随雁泊，江火共星罗。
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
斗酒烹黄鸡，一餐感素诚。予为楚壮士，不是鲁诸生。
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
掩映红桃谷，夤缘翠柳堤。王孙竟不至，芳草自萋萋。"
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
"误点能成物，迷真许一时。笔端来已久，座上去何迟。
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
"暂把枯藤倚碧根，禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤，
莫忘故人离别恨，海潮回处寄书来。"
咏煤炭拼音解释:
.bai li xing chun fan .qing liu yi xing duo .yi zhou sui yan bo .jiang huo gong xing luo .
.xing ge ru gu kou .lu jin wu ren ji .pan ya du jue he .nong shui xun hui xi .
dou jiu peng huang ji .yi can gan su cheng .yu wei chu zhuang shi .bu shi lu zhu sheng .
.chu men zheng zou jiu qu chen .zong shi fu sheng bu liao shen .
yan ying hong tao gu .yin yuan cui liu di .wang sun jing bu zhi .fang cao zi qi qi ..
feng fo qi chan jiu .ci guan shang shu pin .gu lai fen ban zhai .wei shi jiu jiao qin ..
.wu dian neng cheng wu .mi zhen xu yi shi .bi duan lai yi jiu .zuo shang qu he chi .
cun nv yu can sang zhe lv .wang jiang yan se ren chun han ..
.zan ba ku teng yi bi gen .chan tang chu chuang chu jiang pen .zhi yi song xiao nan liu he .
mo wang gu ren li bie hen .hai chao hui chu ji shu lai ..
译文及注释
译文
风像丝线一般的缠绕，雨水把蓝天浸染得清晰舒(shu)晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝，雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤，我这忧愁应该寄托在什么地方才好？
河水不要泛(fan)滥，回到它的沟壑。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
此时雾雨晦暗争着落下，湖面波涛怒击如同对投。
从前，共工与颛顼争夺部落天帝之位，(共工在大战中惨败）(共工)愤(fen)怒地用头撞击不周山，支撑着天的柱子折断了，拴系着大地的绳索也断了。（所(suo)以）天向西北方向倾斜，所以日月、星辰都向西北方向移动了；大地的东南角塌陷了，所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中。
但愿见一面啊(a)诉说心意，君王心思啊却与我相异。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
连理枝头艳丽的鲜花正(zheng)在盛开，
你会感到安乐舒畅。
这个意义，我将把它向世上讲明。使人们知道：人的不善良，即使跟象一样，还能够改正；君子修养自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很(hen)少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
注释
5.婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。迟暮。
⑩罔沕（wù）：失神落魄的样子。
挥毫万字：作者当年曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。
34、过：过错，过失。
①迟日：春日。《诗经·七月》：“春日迟迟，采繁祁祁。”
⑸桃：桃符，古代一种风俗，农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字，悬挂在门旁，用来压邪。也作春联。
9.却话：回头说，追述。
赏析
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物(ren wu)在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺(dao si)之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
艺术形象
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约(dan yue)明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁(ping shui)”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏(cui shi)庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦(shou)’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
四、五两段为陈圆圆故事安装了一个豪华圆满的结局，但是这两段不仅与前文的基调完全相反，而且也与后一段的调子完全不同，就象游离在全曲之外的孤章残段。两段的写法也很特殊，都是最后一联才使意义确定下来，如果改动这两联，意义便完全不同了。由此推知作者想借此增添风月浓度，以冲淡全诗的政治色彩。作者对吴三桂全无好感，对满清政权顾忌重重。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物(ren wu)在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺(dao si)之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
艺术形象
颔、颈两联，一连串用了四个历史典故，委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
第十九、二十句“疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧”从参赛者和观赛者两个角度写竞渡双方的情绪，“两岸十舟五来往”写双方十艘船又比赛了五次，使竞渡又掀起了一个高潮。
在客观环境上，一是写经历时间之长，从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”，整整三个季度。从京城流放到目的地，需长途跋涉九个月，道途之凄怆艰辛，流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境，《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天，酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”，好不容易熬过了暑天，盼望能熬出头，却不知路还远着呢！接着是秋天，“百卉俱腓”，一派萧瑟恻怆景象；再接着是冬天，“飘风发发”，狂风怒吼，严寒凛冽。人们蜷缩在家里，或围炉取暖，或饮酒作乐，他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进，那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现，这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句，诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同，这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见，原因可能是诗在当时非常流行，如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱，因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用，天衣无缝，如同己出。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约(dan yue)明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁(ping shui)”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏(cui shi)庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦(shou)’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
这首诗，是诗人方干旅居洋州时写的。洋州，今陕西洋县，在汉水北岸。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
天仙子·草绿裙腰山染黛
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
三月犹未还，寒愁满春草。赖蒙瑶华赠，讽咏慰怀抱。"
吟馀却返来时路，回首盘桓尚驻筇。"
"织锦歌成下翠微，岂劳西去问支机。未开水府珠先见，
把酒顾美人，请歌邯郸词。清筝何缭绕，度曲绿云垂。
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
于中好·别绪如丝梦不成
草衣不针复不线，两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知，
"寥寥远天净，溪路何空濛。斜光照疏雨，秋气生白虹。
岁星入汉年，方朔见明主。调笑当时人，中天谢云雨。一去麒麟阁，遂将朝市乖。故交不过门，秋草日上阶。当时何特达，独与我心谐。置酒凌歊台，欢娱未曾歇。歌动白纻山，舞回天门月。问我心中事，为君前致辞。君看我才能，何似鲁仲尼。大圣犹不遇，小儒安足悲。云南五月中，频丧渡泸师。毒草杀汉马，张兵夺云旗。至今西洱河，流血拥僵尸。将无七擒略，鲁女惜园葵。咸阳天下枢，累岁人不足。虽有数斗玉，不如一盘粟。赖得契宰衡，持钧慰风俗。自顾无所用，辞家方来归。霜惊壮士发，泪满逐臣衣。以此不安席，蹉跎身世违。终当灭卫谤，不受鲁人讥。
拂檐拖地对前墀，蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊，
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
绳开梵夹两三片，线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕，
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
潍县署中寄舍弟墨第一书
"风暖汀洲吟兴生，远山如画雨新晴。残阳影里水东注，
"桂水分五岭，衡山朝九疑。乡关渺安西，流浪将何之。
"东方欲曙花冥冥，啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远，
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
宿雾蒙琼树，馀香覆玉墀。进经逢乙夜，展礼值明时。
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
送孟东野序
少姑教敕令付尔。安期再拜将生出，一授素书天地毕。"
寻果巢枝愿，终全负米身。遭逢敦孝治，蹇塞值通津。
"万物庆西成，茱萸独擅名。芳排红结小，香透夹衣轻。
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
"君不见梁孝王修竹园，颓墙隐辚势仍存。
凤驾忆王子，虎溪怀远公。桂枝坐萧瑟，棣华不复同。
日暮徒盈把，裴回忧思深。慨然纫杂佩，重奏丘中琴。"
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
赐宫人庆奴
"灵山峙千仞，蔽日且嵯峨。紫盖云阴远，香炉烟气多。
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
"寂寞到城阙，惆怅返柴荆。端居无所为，念子远徂征。
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
江畔独步寻花七绝句
汉天子，观风自南国。浮舟大江屹不前，
整服乘三素，旋纲蹑九星。琼章开后学，稽首奉真经。
"后主忘家不悔，江南异代长春。
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
兵凶久相践，徭赋岂得闲。促戚下可哀，宽政身致患。
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
"上才生下国，东海是西邻。九译蕃君使，千年圣主臣。
天子昔避狄，与君亦乘骢。拥兵五陵下，长策遏胡戎。
柳色未饶秦地绿，花光不减上阳红。
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦，更堪边雁过遥天。
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
"卷帘迟日暖，睡起思沈沈。辽海音尘远，春风旅馆深。
送东莱王学士无竞
曾闻昔时人，岁月不相待。"
弦声何激烈，风卷绕飞梁。行人皆踯躅，栖鸟起回翔。
"非关秋节至，讵是恩情改。掩嚬人已无，委箧凉空在。
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
写情
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
村晚
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
有恨同湘女，无言类楚妃。寂然芳霭内，犹若待夫归。"
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
桃花谷口春深浅，欲访先生赤鲤鱼。"
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。