蓝田溪与渔者宿
影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。"
"蹇钝无大计，酷嗜进士名。为文性不高，三年住西京。
"行愁驿路问来人，西去经过愿一闻。
忆昔东邻宅初构，云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖，
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
蓝田溪与渔者宿拼音解释:
ying ru chun tan di .xiang ning yue xie qian .qi zhi you du ke .lai ci dang zhu xian ..
.jian dun wu da ji .ku shi jin shi ming .wei wen xing bu gao .san nian zhu xi jing .
.xing chou yi lu wen lai ren .xi qu jing guo yuan yi wen .
yi xi dong lin zhai chu gou .yun meng cai dong jie fei jiu .dai mao yan qian fei cui qi .
.shui guang chun se man jiang tian .ping ye feng chui he ye qian .xiang yi cui qi lin an shi .
geng tang yu zhi jiang shui yu .zi zhong shuang song ban ye yin ..
si quan bei zhong wu .ru han lin xia qing .shi yi yin lv gai .qi shi xi shi sheng ..
.zheng dun yi jin fu jing chuang .yi ping qiu shui yi lu xiang .bu lun fan nao xian xu qu .
hen ru chun cao duo .shi yu gu hong qu .chu an liu he qiong .bie chou fen ruo xu ..
sui ran shui shi wu qing wu .ye dao gong qian yan bu liu ..
译文及注释
译文
山坡(po)上一级(ji)一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
木直中（zhòng)绳
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。
靠在枕上读书是多(duo)么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有(you)那深沉含蓄的木犀花。
黄鹤楼上的仙人还有待于乘黄鹤而仙去，而我这个海客却毫无机心地与白鸥狎游。
速度快如风驰电(dian)掣，隐约之(zhi)中宛如有白虹腾空。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
注释
(29)彰示来者：告诉后来的游人。来者，后来的游者。
⑵御花：宫苑中的花。
蚤：蚤通早。
45.菴（ān）闾：蒿类植物名，子可入药。轩于：即莸（yóu）草，一种生于水中或湿地里的草。
“严城”：戒备森严的城。
赏析
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及(yi ji)把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁(bei chou)之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并(dan bing)非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州(hu zhou)途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
“何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热，到了秋天就没人理睬了，古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
卢僎这一首有名的五排，其妙处在于，诗人以雄劲的笔触，描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营，以及(yi ji)把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。
秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁(bei chou)之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并(dan bing)非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
本篇选自《淮海集》，写于元丰二年（1079）秋。这年春天，秦观要去会稽探望伯父，恰好苏轼自徐州调任湖州(hu zhou)途经高邮，他们便一路同行，到吴兴（湖州州治所在地）分手。秦观到会稽后，听说苏轼被捕下狱，又渡江到吴兴问讯，而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师，当是这次路过杭州时的事。第一年，辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼，并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道：“览太虚题名，皆予昔时游行处，闭目想之，了然可数。”（《秦太虚题名记》）
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果，有多方面的原因，但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程，而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样，不仅使我们清楚地看到，正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局；同时又使我们在事件的发展和结局中，更清楚地看到了相关人物的固有个性。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
章段复沓，是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同，与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样，有一种回环往复的音响效果，同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓，各章各句替换几个字，既保持韵律感，又深化了主题。实际上，拿现代音乐术语来解说，此诗正是一首分节歌，而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
杨昌浚( 清代 )
收录诗词 (2574) 首
简 介
杨昌浚 （?—1897）湖南湘乡人，字石泉。咸丰二年以诸生从罗泽南练乡勇，镇压太平军，转战鄂赣。同治元年随左宗棠入浙江，屡破李世贤、汪海洋部。累擢至浙江巡抚。坐馀杭葛毕氏冤案罢官。后再起佐左宗棠新疆军事。官至陕甘总督。以湟中一带回民再起反抗罢官。有《平浙纪略》、《平定关陇纪略》。
城西访友人别墅
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
"岘亭留恨为伤杯，未得醒醒看便回。
"吴王爱歌舞，夜夜醉婵娟。见日吹红烛，和尘扫翠钿。
花到蔷薇明艳绝，燕支颗破麦风秋。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
过秦论(上篇)
"窗灯欲灭夜愁生，萤火飞来促织鸣。
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
唯是贾生先恸哭，不堪天意重阴云。"
鼍鼓若雷争胜负，柳堤花岸万人招。"
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
汾阴行
寒日摇旗画兽豪。搜伏雄儿欺魍魉，射声游骑怯分毫。
宫髻怜新样，庭柯想旧围。生还侍儿少，熟识内家稀。
背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。"
"江南郁郁春草长，悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景，
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
河帆因树落，沙鸟背潮飞。若值云门侣，多因宿翠微。"
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞，白首生从五岭归。
浣溪沙·七夕年年信不违
远草初含色，寒禽未变声。东岩最高石，唯我有题名。"
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。
养活枯残废退身。"
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土，男子生身负我唐。
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
风鸣云外钟，鹤宿千年松。相思杳不见，月出山重重。
"稻黄扑扑黍油油，野树连山涧自流。
作蚕丝
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
久坐难辞醉，衰年亦暂狂。殷勤还继烛，永夕梦相妨。"
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
"玉叩能旋止，人言与乐并。繁音忽已阕，雅韵诎然清。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
"惜岁岁今尽，少年应不知。凄凉数流辈，欢喜见孙儿。
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。
被郎嗔罚琉璃盏，酒入四肢红玉软。"
宿郑州
"二年不到宋家东，阿母深居僻巷中。
"激水自山椒，析波分浅濑。回环疑古篆，诘曲如萦带。
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"霁月光如练，盈庭复满池。秋深无热后，夜浅未寒时。
"鹿袖青藜鼠耳巾，潜夫岂解拜朝臣。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋，翡翠惊飞飞不息。
念奴娇·梅
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
座上转横波，流光注夫君。夫君意荡漾，即日相交欢。
曾随阿母汉宫斋，凤驾龙輧列玉阶。
相劝醉年华，莫醒春日斜。春风宛陵道，万里晋阳花。
"娥皇挥涕处，东望九疑天。往事难重问，孤峰尚惨然。
"树根雪尽催花发，池岸冰消放草生。
"水光春色满江天，苹叶风吹荷叶钱。香蚁翠旗临岸市，
送别 / 山中送别
细芦僧管夜沈沈，越鸟巴猿寄恨吟。
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
陌上月初落，马前花正飞。离言殊未尽，春雨满行衣。"
"松径上登攀，深行烟霭间。合流厨下水，对耸殿前山。
莅职才微薄，归山路未通。名卿诗句峭，诮我在关东。"
泷冈阡表
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
楚霁云连寺，湘寒浪浸城。孤猿不可听，一听白髭生。"
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
愁来始上消归思，见尽江城数百家。"
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否，乐天知命了无忧。"
解语花·梅花
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
"伤见路边杨柳春，一重折尽一重新。
楚南饶风烟，湘岸苦萦宛。山密夕阳多，人稀芳草远。
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
"看题锦绣报琼瑰，俱是人天第一才。
日月星辰几回死。金鼎作丹丹化碧，三万六千神入宅。
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"