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八声甘州·寄参寥子

五代 / 周芝田

"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
何意使人犹识我,就田来送相公书。"
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
伊余狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
亭上独吟罢,眼前无事时。数峰太白雪,一卷陶潜诗。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。


八声甘州·寄参寥子拼音解释:

.nan qu jing san chu .dong lai guo wu hu .shan tou kan hou guan .shui mian wen zheng tu .
.kai jian si hao ran .du yong wan feng qian .ren mao fei qian ri .chan sheng si qu nian .
.yu xin shen ti zhong .yu xing fang cun nei .ci shen shi wai wu .he zu ku you ai .
he yi shi ren you shi wo .jiu tian lai song xiang gong shu ..
.wo zai zhang bin man shi xun .qi wei shang hao ban san ren .
jun kan pei xiang guo .jin zi guang zhao di .xin ku tou jin bai .cai nian si shi si .
.zao sui dian kuang ban .cheng zhong gong ji nian .you shi qian bu chu .lian ye xiao ting mian .
yi yu juan ran zhi .miu ru duo shi chao .ren qi you bi gang .rong shen gua peng cao .
huan ke qian hui yuan hong xiu .mai lu gao gua xiao qing qi .sheng pu chuang xi chun mian chu .
yi ri fu yi ri .zi wen he liu zhi .wei tan zhu ri feng .ni zuo gui tian ji .
yao xiang che deng ling .na wu lei man shan .mao zheng lian mang qi .yi zi du mei yan .
cai neng ben qian bao .xin li xu lao ku .ke neng sui zhong ren .zhong lao yu chen tu .
ting shang du yin ba .yan qian wu shi shi .shu feng tai bai xue .yi juan tao qian shi .
.bu yu ren jing jie .si men kai xiang shan .mu zhong han niao ju .qiu yu bing seng xian .
yi bie fu yun san .shuang zhan lie su rong .chi tou jie xia li .long wei dao qian xing .

译文及注释

译文
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上(shang)飞了。
咱们早晨还一同出去打仗,可晚上你们却未能一同回来。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪(shan)闪发光,圆月像玉器一样皎洁(jie)。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
读尽了诗书,你毫无腐儒的酸气;投笔从戎,跃马在西北边关。
老百姓空盼了好几年,
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可清晰听闻。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
独自闲坐幽静竹林,时而(er)弹琴时而长啸。
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生的差异,就好像梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊,况且春天用艳丽(li)景色召唤我,大自然把各种美好的形象赐予我,相聚在桃花飘香的花园中,畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚酒三杯。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
摇首出红尘,醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子,惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲,上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色,看孤鸿明灭。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。

注释
①占得:占据。
16.牺牲玉帛(bó):古代祭祀用的祭品。牺牲,祭祀用的猪、牛、羊等。玉,玉器。帛,丝织品。
⑴《羽林行》王建 古诗:一名“羽林郎”,为乐府旧题,属《杂曲歌》。“羽林”即羽林军。汉代以来,历代封建王朝,都用“羽林”称呼皇帝的禁卫军。
(5)宾:服从,归顺
6.笾(biān)豆有践:在古时家庭或社会举办盛大喜庆活动时,用笾豆等器皿,放满食品,整齐地排列于活动场所,叫做笾豆有践。此处指迎亲礼仪有条不紊。笾,竹编礼器,盛果脯用。豆,木制、金属制或陶制的器皿,盛放腌制食物、酱类。

赏析

  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒(de shu)情方式。
  第五章自成一层。如果说(shuo),前面是诗人正面赞颂理想的兄弟之情,这一层则由正面理想返观当时的现实状况;即由赞叹“丧乱”时的“莫如兄弟”,转而叹惜“安宁”时的“不如友生”。“虽有兄弟,不如友生”,这叹惜是沉痛的,也是有史实根据的。西周时期,统治阶级内部骨肉相残、手足相害的事频频发生。《《常棣》佚名 古诗》的作者,是周公抑或召穆公,尚难定论;但有一点可肯定,诗人的叹惜是有感而发的,且有警世规劝之意。不过,这是在宴饮的欢乐气氛中所唱之诗,因此,在短暂的低沉后,音调又转为欢快热烈。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。“天官”,即天上的星官。古人认为,天上的星星与人间的官员一样,有大有小,因此称天官。“将星”,《隋书·天文志》说,天上有十二个天将军星,主兵象;中央的大星是天的大将,外边的小星是吏士;大将星摇晃是战争的预兆,大将星出而小星不同出,是出兵的预兆。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
  “不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。燔柴,语出《礼记·祭法》:“燔柴于泰坛。”这里用作名词,意为大火。照乘,指明珠。这两句是说:“倘不取燔柴大(chai da)火和照乘明珠来作比较,又何从判定草萤非火,荷露非珠呢?”这就相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫(yu xiao)台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  楚地的佳卉香草茂密繁盛。年复一年,绿遍三湘人地,那不正是屈原辞赋中常见的贤人君子的象征吗?崩原的不灭的灵魂似乎仍在楚山湘水间徘徊往来。想象(xiang xiang)与现实融为一体。同样的遭遇,同样的情怀,使得诗人能够实现不同时空的交流对话,一种志士才人被压抑的苦闷得到宣泄,同时给读者留下很大的想象空间。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。
  《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光,就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实,间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。
  此诗除了剪裁上颇有特色,字句的锻炼也极工巧外,还有一个特点不容忽视,即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表,他主张在诗歌中运用声律法则,因此,此诗有半数诗句为律句,尤其是第三、四、五、六句,就每一联而言,已合于律诗的平仄要求了,只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象,沈约在这方面起了重要的作用,为后来唐代律诗的形成作出了贡献,此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例,因此,欣赏此诗,不能不注意到这点。
  诗人没有停留在对月色的描摹上,而是宕开一笔,写对月亮的思考:亘古以来,月亮圆了又缺、缺了又圆,可是人呢?人也是一代又一代,代代人都看着月亮。月光依然,而人生不常啊。
  细腻的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵,难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,是因为这其中蕴含着真情。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

周芝田( 五代 )

收录诗词 (1774)
简 介

周芝田 周芝田,浙人。道冠野服,浪迹江湖(《山房随笔》)。

九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 丁谓

"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
君看裴相国,金紫光照地。心苦头尽白,才年四十四。
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。


梧桐影·落日斜 / 符载

路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"
"暂辞八座罢双旌,便作登山临水行。能以忠贞酬重任,
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。


戏赠杜甫 / 吴势卿

秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 孙炎

日暗天寒,禾稀豆损。鹰犬就烹,狐兔俱哂。"
且随五马觅罗敷。兰亭月破能回否,娃馆秋凉却到无。
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 戴文灯

孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
"言者不如知者默,此语吾闻于老君。


山居秋暝 / 郁大山

"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。


冀州道中 / 吴栻

皎皎青铜镜,斑斑白丝鬓。岂复更藏年,实年君不信。
胡不花下伴春醉,满酌绿酒听黄鹂。嘉鱼点头时一叹,
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁,百鸟不猜称好逑。
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
"尘埃经小雨,地高倚长坡。日西寺门外,景气含清和。
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。


贺新郎·国脉微如缕 / 王芬

去者逍遥来者死,乃知祸福非天为。"
"小碎诗篇取次书,等闲题柱意何如。
"黍香酒初熟,菊暖花未开。闲听竹枝曲,浅酌茱萸杯。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
"晓日穿隙明,开帷理妆点。傅粉贵重重,施朱怜冉冉。
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 方士鼐

君在浙江东,荣驾方伯舆。我在魏阙下,谬乘大夫车。
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。


幽州胡马客歌 / 蒋师轼

合口便归山,不问人间事。"
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
柳恽在江南,只赋汀洲诗。谢安入东山,但说携蛾眉。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。