首页 古诗词 沁园春·宿霭迷空

沁园春·宿霭迷空

魏晋 / 王垣

闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
"明朝崇大道,寰海免波扬。既合千年圣,能安百谷王。
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
毗沙大像何光辉,手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子,
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
"锦江晴碧剑锋奇,合有千年降圣时。
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
平生德义人间诵,身后何劳更立碑。"


沁园春·宿霭迷空拼音解释:

xian zhong zi wei geng wu guo .xi qiao shu ying xing ren du .cun jing feng piao mu shu ge .
.ming chao chong da dao .huan hai mian bo yang .ji he qian nian sheng .neng an bai gu wang .
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
hou lu he fang shi wan qian .mi shu shang ying lao xian ti .qing tan wei jian lun kong xuan .
pi sha da xiang he guang hui .shou qing ju ta ling yun fei .di shen dui chu bao ping zi .
.chun feng zhuo zhuo liu rong yi .he chang shen qing ju shi tui .
.shao ye ming he qi .sheng qian yu shi wei .pin qi gu fan sha .zhong zhuo jiu ma yi .
.jin jiang qing bi jian feng qi .he you qian nian jiang sheng shi .
kun chong zhu nie mang .sao jing huo kuang kuang . ..han yu
.ren shi piao ru yi zhu yan .qie xu qiu fo yu qiu xian .feng nian jia zi chun wu yu .
.gao ge shui feng qing .kai men ri song ying .fan zhang du niao qi .le zou da yu jing .
wu jie da feng yu .yuan xian lan yi kuang ..
zhi xiang yan luo ji ci sheng .song zhu jian huang chi shang se .qin shu tu li shi jian ming .
lan zhou chu dong qu chi ping .jing yuan gao shu mei tai se .ji ji xu lang yan que sheng .
shan ling biao de yuan gong ming .song xing ru han teng luo duan .seng yu li jing er mu qing .
ping sheng de yi ren jian song .shen hou he lao geng li bei ..

译文及注释

译文
虽说是百花凋落,暮春时节的(de)西湖(hu)依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得(de)迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
到达了无人之境。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
  得到杨八的信,知道您遭遇火灾,家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊,接着感到怀疑,最后才非常高兴,本来我准备慰问您,现在却改变了,要向您道喜。由于相隔很远,信里的话又很简单,我不能彻底(di)了解您家的情形,如果真是像大水冲过一样,干干净净的,完全没有了,我就更要因此向您道喜。
  那个非法把持朝政的武氏,不是一个温和善良之辈,而且出身卑下。当初是太宗皇帝的姬妾,曾因更衣的机会而得以奉侍左右。到后来,不顾伦常与太子(唐高宗李治)关系暧昧。隐瞒先帝曾对她的宠幸,谋求取得在宫中专宠的地位。选入宫里的妃嫔美女都遭到她的嫉妒,一个都不放过;她偏偏善于卖弄风情,象狐狸精那样迷住了皇上。终于穿着华丽的礼服,登上皇后的宝座,把君王推到乱伦的丑恶境地。加上一幅毒蛇般(ban)的心肠,凶残成性,亲近奸佞,残害忠良,杀戮兄姊,谋杀君王,毒死母亲。这种人为天神凡人所痛恨,为天地所不容。她还包藏祸心,图谋夺取帝位。皇上的爱子,被幽禁在冷宫里;而她的亲属党羽,却委派以重要的职位。呜呼!霍光这样忠贞的重臣,再也不见出现了;刘章那样强悍的宗室也已消亡了。“燕啄皇孙”歌谣的出现,人们都知道汉朝的皇统将要穷尽了;孽龙的口水流淌在帝王的宫庭里,标志着夏后氏王朝快要衰亡了。  我李敬业是大唐的老臣下,是英国公的嫡长孙,奉行的是先帝留下的训示,承受着本朝的优厚恩典。宋微子为故国的覆灭而悲哀,确实是有他的原因的;桓谭为失去爵禄而流泪,难道是毫无道理的吗!因此我愤然而起来干一番事业,目的是为了安定大唐的江山。依随着天下的失望情绪,顺应着举国推仰的心愿,于是高举正义之旗,发誓要消除害人的妖物。南至偏远的百越,北到中原的三河,铁骑成群,战车相连。海陵的粟(su)米多得发酵变红,仓库里的储存真是无穷无尽;大江之滨旌旗飘扬,光复大唐的伟大功业还会是遥远的吗!战马在北风中嘶鸣,宝剑之气直冲向天上的星斗。战士的怒吼使得山岳崩塌,云天变色。拿这来对付敌人,有什么敌人不能打垮;拿这来攻击城池,有什么城市不能占领!  诸位或者世代蒙受国家的封爵,或者是皇室的姻亲,或者是负有重任的将军,或者是接受先帝遗命的大臣。先帝的话音好象还在耳边,你们的忠诚怎能忘却?先帝坟上的土尚未干透,我们的幼主却不知该依托谁!如果能转变当前的祸难成为福祉,好好地送走死去的旧主和服侍当今的皇上,共同建立匡救皇室的功勋,不至于废弃先皇的遗命,那么各种封爵赏赐,一定如同泰山黄河那般牢固长久。如果留恋暂时的既得利益,在关键时刻犹疑不决,看不清事先的征兆,就一定会招致严厉的惩罚。  请看明白今天的世界,到底是哪家的天下。这道檄文颁布到各州各郡,让大家都知晓。
“魂啊归来吧!
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
凉风飕飕地从天边刮起,你的心境怎样呢?令我惦念不已。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭景凋零。
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
虽然还没有佩挂六国的相印,门前豪华轩车如奔马飞龙。

注释
⑹放歌:放声高歌。须:应当。纵酒:开怀痛饮。
(6)豺狼在邑:指安禄山占据长安。邑:京城。龙在野:指唐玄宗奔逃至蜀地。
④强仕:强仕之年,即四十岁。
314、晏:晚。
④夜何其:语出《诗经·庭燎》:“夜如何其?”是说“夜晚何时?”其,语尾助词。 
⑴九仙山:苏轼《宿九仙山》诗题下自注:“九仙谓左元放、许迈、王(俭)、谢(安)之流。”九仙山在杭州西,山上无量院相传为葛洪、许迈炼丹处。
①潇湘神:词牌名,一名《潇湘曲》。此词作于朗州(今湖南省常德市)时期,诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘:湖南西南部潇水、湘水。

赏析

  诗歌首联两句(liang ju)是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤(er you)近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  五、六两句写庙外之景:“云气嘘青壁,江声走白沙。”云雾团团,在长满青苔的古老的山崖峭壁间缓缓卷动;江涛澎湃,白浪淘沙,向三峡滚滚奔流。这里“嘘”、“走”二字特别传神。古谓:“云从龙”。从迷离的云雾,奔腾的江流,恍惚间,我们仿佛看到庙内壁画中的神龙,飞到峭壁间盘旋嬉游,口中嘘出团团云气;又仿佛看到有个巨人,牵着长江的鼻子,让它沿着沙道驯服地向东方迅奔。……在这里,神话和现实,庙内和庙外之景,大自然的磅礴气势和大禹治理山河的伟大气魄,迭合到一起了。这壮观的画面,令人感到无限的力与美。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是(jin shi)缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的,与前两联诗联系起来,前面还是星辰高挂,泠然清风的空旷夜幕,这里却人影憧憧,酒暖灯红。“暖”字和“红”字,一个形容春酒,一个形容蜡灯,充溢着恣荡欢笑,一派和谐景象。前后对比,令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说:“红是暖色,它是流动的,热闹的,所以近于复杂”,颜色的暗示性在文艺上最富感染力,诗歌中的红色有时是反着说的,古有“寥落古行宫,宫花寂寞红”(元稹《行宫》),“斜拔玉钗灯影畔,别开红焰救飞蛾”(张祜《赠内人》),红花后面有人寂寞,红焰影中只能与飞蛾作伴,枯索之况弥观,惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独,一个世界中竟有反差如此大的两种景象,诗人的寂寞,是深藏在热闹里的寂寞,红,是和谐外表下的激流涌动。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫(zhong jiao)做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。
  天姥山号称奇绝,是越东灵秀之地。但比之其他崇山峻岭如我国的五大名山──五岳,在人们心目中的地位仍有小巫见大巫之别。可是李白却在诗中夸说它“势拔五岳掩赤城”,比五岳还更挺拔。有名的天台山则倾斜着如拜倒在天姥的足下一样。这个天姥山,被写得耸立天外,直插云霄,巍巍然非同凡比。这座梦中的天姥山,应该说是李白平生所经历的奇山峻岭的幻影,它是现实中的天姥山在李白笔下夸大了的影子。
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。

创作背景

  丹树村边烟火微,碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸,隔水寥寥闻捣衣。

  

王垣( 魏晋 )

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简 介

王垣 陕西蒲城人,字紫亭。干隆六年举于乡。有《啸雪堂集》。

木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 硕访曼

再取素琴聊假寐,南柯灵梦莫相通。"
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
不道诸郎少欢笑,经年相别忆侬无。"
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
竞墅辗砯砰。碎缬红满杏, ——孟郊


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 难古兰

翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
静闭街西观,存思海上仙。闲听说五岳,穷遍一根莲。"
最怜煮茗相留处,疏竹当轩一榻风。"
吁嗟吾道薄,与世长迂阔。顾我徒有心,数奇身正绌。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
啼过三声应有泪,画堂深不彻王侯。"
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 濮阳东方

"荒僻淹留岁已深,解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语,
埋宝贼夫人,磨笄伤彼妇。功成行且薄,义立名不朽。
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
古藏四三茔。里儒拳足拜, ——韩愈
赤子颙颙瞻父母,已将仁德比干坤。
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式


少年游·栏干十二独凭春 / 植癸卯

蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
"制之居首尾,俾之辨斜正。首动尾聿随,斜取正为定。
凭君折向人间种,还似君恩处处春。
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
"三月江南花满枝,风轻帘幕燕争飞。
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"


殿前欢·大都西山 / 干子

"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
遐睎纵逢迎。颠林戢远睫, ——韩愈
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
青鸟衔葡萄,飞上金井栏。美人恐惊去,不敢卷帘看。
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 完颜雪磊

何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
"一鹗韦公子,新恩颁郡符。岛夷通荔浦,龙节过苍梧。
日日熏风卷瘴烟,南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴,
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,


昭君怨·送别 / 钟离文仙

"长忆寻师处,东林寓泊时。一秋同看月,无夜不论诗。
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落,四时随却水奔流。
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。
曲池鱼自乐,丛桂鸟频吟。今日中兴运,犹怀翰墨林。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
"温谷春生至,宸游近甸荣。云随天上转,风入御筵轻。
山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。


西河·天下事 / 宗政晓芳

"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
不堪旧里经行处,风木萧萧邻笛悲。"
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
摇鞭相送嘉陵岸,回首群峰隔翠烟。"
秀质非攘善,贞姿肯废忠。今来傥成器,分别在良工。"


南乡子·路入南中 / 锺离付楠

相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
楚些待谁吊,贾辞缄恨投。翳明弗可晓,秘魂安所求。 ——孟郊
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
远忆征人泪如霰。 ——澄(失姓)
直饶到老常如此,犹胜危时弄化权。"


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 慕容玉俊

更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
宫娥解禊艳阳时,鹢舸兰桡满凤池。
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。