醉公子·漠漠秋云澹
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
"同州慵不去，此意复谁知。诚爱俸钱厚，其如身力衰。
周鼎列瓶罂，荆璧横抛摋。力尽不可取，忽忽狂歌发。
"晓向潭上行，夕就潭边宿。清冷无波澜，潎潎鱼相逐。
"琐文结绶灵蛇降，蠖屈螭盘顾视闲。鳞蹙翠光抽璀璨，
"檐前蔽日多高树，竹下添池有小渠。
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
醉公子·漠漠秋云澹拼音解释:
hei pi nian shao xue cai zhu .shou ba sheng xi zhao xian shui ..
.huang ye xia jie pin .xu xu qi bing shen .can qiu ying chu jin .du ye yan lai xin .
.lu wei sheng duo yan man bei .shi yun lian ye jian shan xi .
.tong zhou yong bu qu .ci yi fu shui zhi .cheng ai feng qian hou .qi ru shen li shuai .
zhou ding lie ping ying .jing bi heng pao sa .li jin bu ke qu .hu hu kuang ge fa .
.xiao xiang tan shang xing .xi jiu tan bian su .qing leng wu bo lan .pi pi yu xiang zhu .
.suo wen jie shou ling she jiang .huo qu chi pan gu shi xian .lin cu cui guang chou cui can .
.yan qian bi ri duo gao shu .zhu xia tian chi you xiao qu .
hong la ban han e .lv you xin po pei .ling long wu liu shu .lian yan liang san bei .
jun jin cai chu shen .sa shuang an ma chun .feng ren hua tian ming .zi zhong ru qian jun .
译文及注释
译文
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少(shao)佳话。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
旅居的(de)客舍就好(hao)像乡野山村一样，有了喜悦(yue)的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾，只有黄莺的啼鸣了解，所以才殷勤的鸣叫安慰着我，就好像往日美好时光中在(zai)梦中、枕上听到的一样。
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
长空里萧萧的风响中，白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞，而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢？走过大漠，穿过异域，却是“千载琵琶做胡语，分明怨恨曲中论”（杜甫诗）！
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
注释
⑤《释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指《月圆》杜甫 古诗。
[54]是造物者之无尽藏也：这。造物者：天地自然。无尽藏（zàng ）：佛家语。指无穷无尽的宝藏。
⑽褒衣，儒生穿的一种宽大的衣服。褒衣人，指儒生。
7.汤：
34、如：依照，按照。
⑸清歌：清脆响亮的歌声。也指不用乐器伴奏的独唱。南朝宋谢灵运《拟魂太子“邺中集”诗·魏太子》中有句：“急弦动飞听，清歌拂梁尘。”
⑶屠苏：“指屠苏酒，饮屠苏酒也是古代过年时的一种习俗，大年初一全家合饮这种用屠苏草浸泡的酒，以驱邪避瘟疫，求得长寿。
赏析
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分，对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ，如宋《夏日绝句》（李清照）、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》（王安石）、唐《题乌江亭》（杜牧）、明《书项王庙壁》（万象春）[2]都是其中名篇，当然也包括本诗。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二(shen er)诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对(qi dui)丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛(cai yuan)功力，于此可见。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀(he huai)念。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分，对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ，如宋《夏日绝句》（李清照）、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》（王安石）、唐《题乌江亭》（杜牧）、明《书项王庙壁》（万象春）[2]都是其中名篇，当然也包括本诗。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二(shen er)诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
此诗在构思农家苦这一题材时，颇具特色。在一般的作品中，作者在表现封建剥削对人民的压榨时，多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收，农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果，并不是生活的改善，而是受到更重的盘剥，生活依然悲惨，无法避开不幸的命运。这种遭遇，不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦，而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇，如此选材，相当具有典型性和概括性。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对(qi dui)丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛(cai yuan)功力，于此可见。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀(he huai)念。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火一直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金，直将矛头指向皇帝，此为首顿。
创作背景
戊申岁是晋安帝义熙四年（408），陶渊明四十四岁。
何基( 近现代 )
收录诗词 (4779) 首
简 介
何基 （1188—1269）宋婺州金华人，字子恭，号北山。受业于黄干，得亲传朱熹之学。淳固笃实，从学者众。其学虽本于朱熹，然多发明新意。主张治学立志贵坚，规模贵大。屡被诏旨征聘，皆不出。所编《大学发挥》、《中庸发挥》等，采辑精严，号称“朱学津梁”。有《何北山遗集》。
赠刘司户蕡
野人未必非毛遂，太守还须是孟尝。"
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
思量施金客，千古独消魂。"
性海澄渟平少浪，心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜，
浙东飞雨过江来。一元和气归中正，百怪苍渊起蛰雷。
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
鸿雁冲飙去不尽，寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事，
普天乐·雨儿飘
苏李冥蒙随烛灭，陈樊漂泊逐萍流。虽贫眼下无妨乐，
坐客停杯看未定，将军已湿褐花袍。"
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
天阴把酒入银坑。江寒鱼动枪旗影，山晚云和鼓角声。
鲁连未必蹈沧海，应见麒麟新画图。"
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
盖天地之委形；君何嗟嗟，又不闻诸佛说：是身如浮云，
临江仙·风水洞作
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
日暮东风何处去。"
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
日下文翰苑，侧身识经过。千虑恐一失，翔阳已蹉跎。
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
"能使时平四十春，开元圣主得贤臣。
浪淘沙·夜雨做成秋
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
的皪曜奇彩，凄清流雅音。商声发楚调，调切谱瑶琴。
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。"
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
"寻常自怪诗无味，虽被人吟不喜闻。
"鱼钥千门启，鸡人唱晓传。冕旒临玉殿，丞相入炉烟。
新制绫袄成感而有咏
思君远寄西山药，岁暮相期向赤松。"
"渡头风晚叶飞频，君去还吴我入秦。
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
阵变龙蛇活，军雄鼓角知。今朝重起舞，记得战酣时。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
"春半年已除，其馀强为有。即此醉残花，便同尝腊酒。
路傍五月清阴起。只今零落几株残，枯根半死黄河水。"
横江词·其三
窈窕垂涧萝，蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水，照影舞金沙。
未如吾舍下，石与泉甚迩。凿凿复溅溅，昼夜流不已。
玉漏轻风顺，金茎淡日残。王乔在何处，清汉正骖鸾。"
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
"曾攀芳桂英，处处共君行。今日杏园宴，当时天乐声。
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
创置嗟心匠，幽栖得地形。常来劝农事，赖此近郊垧."
"伶俜乖拙两何如，昼泥琴声夜泥书。
述酒
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
任辔偶追闲，逢幽果遭适。僧语淡如云，尘事繁堪织。
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计，谢绝朝中旧往还。
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。
萧条风烟外，爽朗形神寂。若值浮丘翁，从此谢尘役。"
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
国风·邶风·燕燕
幽室结白茅，密叶罗众清。照水寒澹荡，对山绿峥嵘。
哀喧叫笑牧童戏，阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极，
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去，度鸟双双亦远鸣。
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
大道之行也
夜行无月时，古路多荒榛。山鬼遥把火，自照不照人。
"良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
清夜佛宫观色相，却归前老更前身。"
"院深终日静，落叶覆秋虫。盥漱新斋后，修行未老中。
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
有凤自南，亦翙其羽。好姱佳丽，于伊之浒。五彩含章，
"乔木挂斗邑，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
崔篆平反
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹，别引新径萦云根。
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外，苍茫海气穷番禺。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游，矜贫傲富欺王侯。
流辉宜圣日，接影贵芳年。自与恩光近，那关煦妪偏。
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。