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州桥

唐代 / 沈蓥

直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
"逐鹿走红尘,炎炎火德新。家肥生孝子,国霸有馀臣。
"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
"太皞御气,勾芒肇功。苍龙青旗,爰候祥风。
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
"三十骅骝一烘尘,来时不锁杏园春。


州桥拼音解释:

zhi rao si lao yi qian chu .xiao de jiang chong chong ning wu ..
zhan di san chi gu .jiang jun yi shen gui .zi gu ruo diao yuan .luo hua shao yu lei .
.shi shui ku lin de zai sheng .yi sang wu di xie shen qing .
.chun wang hai nan bian .qiu wen ban ye chan .jing tun xi bo shui .xi chu dian deng chuan .
geng wu xian meng dao xiao xiang .yin lai qi xian jing shu yu .yin xia xi qin dai xi yang .
.yi xi yong jia ji .zhong yuan ban dang nian .yi guan zhui tu tan .yu lu ran xing shan .
.zhu lu zou hong chen .yan yan huo de xin .jia fei sheng xiao zi .guo ba you yu chen .
.he nian zhong zhi bai yun li .ren chuan xian sheng lao lai zi .
.tai hao yu qi .gou mang zhao gong .cang long qing qi .yuan hou xiang feng .
.san shi nian qian gong ku xin .nang ying zeng ji ci yan cen .du shu deng an xian yun zhong .
ma wei shang you long zi shi .bian cong tian shang feng xian lai .
.zi yuan ning liu shou shang yang .wu yi dun jian jiu chao xiang .lian chui fen ge chun jiang jin .
.xun shi ni xue kong .kong zhu hu xi dong .qian li zhao shan yue .yi zhi jing he feng .
.san shi hua liu yi hong chen .lai shi bu suo xing yuan chun .

译文及注释

译文
“太白”“天狼”失守(shou),薛举加倍猖狂。
秋天萤火虫满(man)纱窗地乱飞(fei)乱撞,月光照在我的闺房前久(jiu)不离去。
你不要径自上天。
洗(xi)菜也共用一个水池。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
而在当时(shi)那些人看来那些事都只是平常罢了,却并不知珍惜。(亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使(shi)它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。

注释
⑷涧:山夹水也。山间流水的小沟。
横:意外发生。
2.于河边拾薪 薪:柴火;
⑺芳草:散发出香气的草。也指春天刚出土的青草。
⑥“见说二句”:沙鸥色白,因说系愁深而白,如人之白头。辛弃疾《菩萨蛮》词:“拍手笑沙鸥,一身都是愁。”
⑴此词上片伤别,下片伤逝。两宋之交邵博《邵氏闻见后录》始称之为李白之作。南宋黄升《唐宋诸贤绝妙词选》亦录于李白名下。明代以来屡有质疑者。

赏析

  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  这是“联章诗”,上、下两首之间有内在的联系。下一首,即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
  “匝路亭亭艳,非时裛裛香。”一开头就奇峰突起,呈现异彩。裛裛,香气盛貌。虽然梅树亭亭直立,花容清丽,无奈傍路而开,长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬,香气沁人,可是梅花过早地在十一月中旬开放,便显得很不适时宜。这正是“情以物迁,辞以情发”,作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华,恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去,从而受到排挤,以及长期在过漂泊的游幕生活,也正是处非其地。
第八首
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  第一段叙述碑的由来和作者为野庙立碑的原因。开头就显出杂感的特点,好像在拉杂地漫谈作者自己的感想;而其实寓有严峻的讽刺。文章从“碑”的原义谈起。古代有一种用同音词解释词义的方法,叫做“声训”。“碑石”的“碑”和“悲哀”的“悲”,字音相同,所以作者认为“碑”的原义就是悲哀。然后,他叙述碑的沿革,说明碑本是落葬下棺的木板,后来发展成为记载死后功德(gong de)的木碑,从而证明碑的作用是悼念死者,以寄哀思。接着,他指出,把木板改成石块,用来为活人歌功颂德的石碑,是秦、汉以后的变化,是不合原义,并不相称的。据说,秦始皇东游到峄山,一帮儒生为他在山石上铭刻功德,这就是给活人树碑的开始。因此,通过谈论碑的由来,实质是说明树碑是记载死者的功德,寄托生者的悲哀的,不应该用来为活着的人歌功颂德。这同时也就表明,作者给野庙树碑,并不是为活人歌功颂德,而只是为抒发悲哀。所以最后就直截了当地说明这种悲哀的原因,野庙里的神祇只是一些没有名姓的泥塑木雕的偶像,他们没有什么功德可以记载,但是,农民却愚昧迷信地供奉祭祀他们,这就是作者深感悲哀的事情。换句话说,这篇文章的目的就是要告诉人们,农民供奉祭祀着一群根本不值得供养祭祀的神鬼偶像,这是十分可悲的。
  通览全诗,语浅情深,言短味长。白居易善于在生活中发现诗情,用心去提炼生活中的诗意,用诗歌去反映人性中的春晖,这正是此诗令读者动情之处。
  《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题,内容大都比较靡艳,形式则均为七言四句,两句换韵。李白此篇,不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活,形式上也作了大胆的创新。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比:江南的早春,空气是那样清新,阳光是那样明亮,芳草是那样鲜美,人(裴坦)是那样倜傥风流,热情自信,周围一切都包孕着生机,充满了希望;而自己并没有因此感到高兴,反而受到刺激,更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法,就是在画绢的背面著上洁白的铅粉,使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙,也正是用的这种“反衬”手法。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音(xiang yin)的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望(yao wang)兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗,这首诗从端午节期间戏水,赛龙舟的风俗开始写起,触景生情,表明了对屈原的思念,对异乡的端午风俗的赞同,在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
  乍一看,扬雄这篇典型的状物小赋,着力描述的是两种盛器的命运:水瓶质朴有用,反而易招损害;酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。然而,请注意开篇那句话:“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃,不善言谈,但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》,用的当是曲笔,反话正说,语近旨远,正所谓“假作真时真亦假”,其良苦用心,无非是要谏劝世人:莫为酒惑,应近君子而远小人。
  流离失所、欲归不得的征雁,它们的归宿是:“莫厌潇湘少人处,水多菰米岸莓苔。”潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,尽堪作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴。由南征而想到北返,这是一层曲折;由北返无家可归想到不如在南方寻找归宿,这又是一层曲折。通过层层曲折转跌,诗人对边地人民的深情系念也就表达得愈加充分和深入。“莫厌”二字,耽心南来的征雁也许不习惯潇湘的空旷孤寂,显得蕴藉深厚,体贴备至。
  清明是二十四节气之一,但它带有节日的氛围。清明扫墓是中国的传统习俗,一般在清明前七天至清明后三天之内。由于这期间又有寒食节,故两个节日的活动就同时进行。宋吕希哲《岁时杂记》云:“清明节在寒食第二日,故节物乐事,皆为寒食所包。”除了扫墓外,还有游春、踏青、插柳、荡秋千等。温庭筠这首《《清明日》温庭筠 古诗》就是写人们在清明那天外出踏青的喜悦心情。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”

创作背景

  在作此诗之前,杜甫被迫辞掉华州司功参军职务,为生计所迫,携带妻子,翻山来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷,竭忠尽力,丹心耿耿,最后却落得弃官漂泊的窘境。即便是在关山难越、饥寒交迫的情况下,仍始终不忘国家民族的命运。这样的不平际遇,这样的高风亮节,和诗中女主人公是很相像的。所以,作者借他人之酒以浇胸中块垒,在她的身上寄寓了自己的身世之感。清人黄生说:“偶有此人,有此事,适切放臣之感,故作此诗。”

  

沈蓥( 唐代 )

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简 介

沈蓥 沈蓥,清代文学家。字晴庚,号秋白,原名杰,无锡人。三十岁补诸生,以教书为业。咸丰十年(1860),太平军陷无锡,携家避难,连丧妻女,遂憔悴而卒。有《留沤唫馆词》一卷。

菩萨蛮·回文 / 初醉卉

"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
平生此恨无言处,只有衣襟泪得知。
百辟寻知度,三阶正有程。鲁儒规蕴藉,周诰美和平。
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转, ——孟郊
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
茶美睡心爽,琴清尘虑醒。轮蹄应少到,门巷草青青。"


白菊杂书四首 / 左丘杏花

当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"
愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
禁漏声稀蟾魄冷,纱厨筠簟波光净。
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
微黄喜兆庄周梦,六赤重新掷印成。"
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树,后园桐叶护银床。


衡门 / 邛腾飞

不劳人力递金船。润滋苔藓欺茵席,声入杉松当管弦。
"楚云团翠八百里,澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟,
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
雨馀沙草绿,云散岸峰青。谁共观明月,渔歌夜好听。"
相如谩说凌云赋,四壁何曾有一钱。"
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
烛灭更深月西谢。 ——从心(失姓)"


醉花阴·黄花谩说年年好 / 生荣华

然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
"朝见亦光彩,暮见亦光彩。一旦风雨飘,十分无一在。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
卷帘只爱荆峰色,入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
"权衡谅匪易,愚智信难移。九德皆殊进,三端岂易施。


小雅·黍苗 / 夏侯迎荷

"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
须信隔帘看刺史,锦章朱绂已葳蕤。"
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
见《纪事》)


阮郎归·女贞花白草迷离 / 帖丙

"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
"气为还元正,心由抱一灵。凝神归罔象,飞步入青冥。
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
散翠幽花落,摇青密叶离。哀猿惊助褭,花露滴争垂。
地寒乡思苦,天暮角声悲。却被交亲笑,封侯未有期。"
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
岂同龌龊祁员外,至死悲凉一妇人。"


国风·卫风·木瓜 / 张简瑞红

灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
莫道翩翩去如梦,本来吟鸟在林泉。"
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
寒冲山影岸,清绕荻花洲。尽是朝宗去,潺潺早晚休。"


读山海经十三首·其五 / 漆雕丽珍

"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急,侯王更换恨难胜。
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
江淮永清晏,宇宙重开拓。是日号升平,此年名作噩。 ——韩愈
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
"名岳标形胜,危峰远郁纡。成象建环极,大壮阐规模。
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。


县令挽纤 / 公西甲

恼客初酣睡,惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦,探雀遍楼椽。
竹牙生碍路,松子落敲巾。粗得玄中趣,当期宿话频。"
含元殿里行仁德,四海车书已混同。
"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
探题只应尽墨,持赠更欲封泥。 ——陈元初


雁门太守行 / 芒婉静

篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
近臣衔命离丹禁,高捧恩波洒万方。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
舍心舍还争。灵麻撮狗虱, ——韩愈
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
锦字莫嫌归路远,华夷一统太平年。"
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,