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羽林郎

宋代 / 薛素素

净落金塘水,明浮玉砌霜。不比人间见,尘土污清光。"
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
"平阳旧宅少人游,应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院,
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。


羽林郎拼音解释:

jing luo jin tang shui .ming fu yu qi shuang .bu bi ren jian jian .chen tu wu qing guang ..
.xin shu di ru zhang .xiao tai ping si zhang .liu chi bai teng chuang .yi jing qing zhu zhang .
.lao ban zhi jun shao .huan qing xiang wo pian .wu lun shu yu shu .xiang jian zhe xin ran .
jiao miao deng ge zan jun mei .le fu yan ci yue jun yi .ruo qiu xing yu gui ci yan .
bi cao zhui you qi .hong chen bai sao che .qiu qian xi yao nv .yao ye zhu feng xie .
.ping yang jiu zhai shao ren you .ying shi you ren dao ji chou .bu gu niao ti tao li yuan .
.jiu zhan zhuo lai xu man man .hua zhi kan ji luo fen fen .
she ce duan xin shu .qian qiao zheng yu yi .xing chuan yang yuan ye .miu zhe gui gao zhi .
wang sui xue xian lv .ge zai wu he xiang .tong shi wu ming zhe .ci di yuan lu xing .
yang tian hao yi sheng .si yu su cang qiong .fan bu ri wei zu .fei shi xi wei gong .
kai kou xian jiang zi jin le .jun wang zi ci fang gan qi .si yu liang chen jiu qi ce .
qu zhe gu sheng zhu .xiao cui bai lian gang .tu qiong ren qiao cui .dao zai ken fang huang .
jin ri liao jun chao tui hou .ying han xin zhou nuan kai yan ..
tou hu lian yu nv .xun fan xiao ma gu .guo shi jing qian sui .yi shang zhong liu zhu .

译文及注释

译文
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的(de)好机遇。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
我刚刚让贤辞掉了(liao)左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
我虽然面临死亡的危险,毫不后悔自己当初志向。
世上万事恍如一场大梦,人生经历了几(ji)度新凉的秋(qiu)天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己,眉头鬓上又多了几根银丝。
白云依偎安静沙洲,春草环绕道院闲门。
樽前拟把(ba)归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起,把金陵照耀得晶莹剔亮。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?

注释
(78)宣:周宣王。光:汉光武帝。明哲:英明圣哲。
1.题下原注:“江夏,岳阳。”韦太守良宰:即江夏郡太守(鄂州刺史)韦良宰。《元和姓纂》卷二韦氏彭城公房:“庆祚生行祥、行诚、行佺。……行佺,尚书右丞,生亮宰、利见。”此诗之韦良宰当即其人,即韦行佺之子,韦利见之兄。
⑹黄四娘:美女的泛称。当垆:古时酒店垒土为台,安放酒瓮,卖酒人在土台旁,叫当垆。
若:文言文中的人称代词,代“你”、“你们”,文中指猴子们。
⑵步摇:古代贵族妇女的一种首饰,上面用金银丝穿绕珠玉,作花枝形,戴上后随步摇动,故名。好色:使容颜美好。色,指女色、女容。

赏析

  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的(yun de)刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  从诗(cong shi)的语言来看,全诗语言朴直而多变化,直陈己意,不事雕饰而寄意深长。其中许多用语,至今还被引用,还具有活力。如“倬彼昊天,宁不我矜”,此呼天之词也。“乱生不夷,靡国不泯”,此忧时之词也。“谁生厉阶,至今为梗”,此愤世之词也。“谁能执热,逝不以濯”,此善譬之词也。“人亦有言,进退维谷”,此言处世之词也。古代语词,虽至西周,尚未发展到完美的程度,所以诗中多用通假字来满足表意的需要,有些词语,甚至解说纷纭,难有确意,但根据诗的主旨,仔细思考,还是可以顺理成章,得到合情合理的解说的,因为文字本是逐步发展起来的,从诗中可以看出诗人高度的操纵文字能力。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  “徘徊将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  在秋天大丰收的时候,展示的是另一种欢快的画面:收割庄稼的镰刀声此起彼伏,如同音乐的节奏一般,各种谷物很快就堆积成山,从高处看像高高的城墙,从两边看像密密的梳齿,于是上百个粮仓一字儿排开收粮入库。个个粮仓都装满了粮食,妇人孩子喜气洋洋。“民以食为天”,有了粮食心不慌,才能过上安稳的日子。这可说是“田家乐图”吧!
  “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许(ye xu)他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中(cong zhong)读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉(bei liang)、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的(wang de)艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳,另劈别径,“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”,指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写,及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法,主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写,尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理,渲染气氛,使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上,屈宋辞赋中早已有许多成功的范例,这可以以《九歌·山鬼》,《九章·涉江》为代表。
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  “边城多健少,内舍多寡妇。”边城多的是健壮的年轻男人,家中大多只剩下独居的女人了。
  颔、颈两联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。

创作背景

  两汉以来,由于汉武帝对儒家文艺思想的“专尊”,使得儒家思想在整个社会中占主导地位。儒家学派论诗,十分讲究、重视诗的教化作用,他们着重指出“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。”《毛诗序》说:“故正得失,动天地,感鬼神,莫近于诗。先王以是经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗。”曹丕也在《典论》中把文章看作“经国之大业”。

  

薛素素( 宋代 )

收录诗词 (2199)
简 介

薛素素 薛素素,明代,字素卿,又字润卿。她工小诗,能书,作黄庭小楷。尤工兰竹,不笔迅捷,兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态,工刺绣。又喜驰马挟弹,百不失一,自称女侠。后为李征蛮所娶。所着诗集名《南游草》。

正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 史筠

赋力凌鹦鹉,词锋敌辘轳。战文重掉鞅,射策一弯弧。
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
令人见即心无事,每一相逢是道场。"
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,


题李次云窗竹 / 脱脱

汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
杀鸡荐其肉,敬若禋六宗。乌喜张大觜,飞接在虚空。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。


远游 / 曹龙树

谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
如鱼入渊水,似兔藏深穴。婉软蛰鳞苏,温炖冻肌活。
"贾生俟罪心相似,张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟,
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。


游东田 / 朱兴悌

不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
涴纸伤馀画,扶床念试行。独留呵面镜,谁弄倚墙筝。
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
远目伤千里,新年思万端。无人知此意,闲凭小栏干。"
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.


对酒春园作 / 朴景绰

游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短,沙暖鸳鸯铺翅眠。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
"不入城门来五载,同时班列尽官高。
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。


咏雪 / 秦缃武

开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
心适复何为,一咏逍遥篇。此仍着于适,尚未能忘言。"
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。


周颂·天作 / 韩思复

白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
此生知负少年春,不展愁眉欲三十。"
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
不作天涯意,岂殊禁中听。"
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"


夜雨书窗 / 常建

谁言南国无霜雪,尽在愁人鬓发间。"
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
"雨点轻沤风复惊,偶来何事去何情。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"


浣溪沙·庚申除夜 / 陈德永

疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
次第花生眼,须臾烛过风。更无寻觅处,鸟迹印空中。"
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。


秋夕旅怀 / 童翰卿

京兆杜子美,犹得一拾遗。襄阳孟浩然,亦闻鬓成丝。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
见此令人饱,何必待西成。"
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。