留春令·画屏天畔
尝闻阊阖前，星拱北辰箓。今来大明祖，辇驾桥山曲。
高兴不辞千日醉，随君走马向新丰。"
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月，罗绮长留蜀国春。
"郡楼何其旷，亭亭广而深。故人牧馀杭，留我披胸衿。
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
"褒斜行客过，栈道响危空。路湿云初上，山明日正中。
君臣不作多时别，收尽边旗当日来。"
"久是天涯客，偏伤落木时。如何故国见，更欲异乡期。
良夜虽可玩，沉忧逾浩然。楼中迟启明，林际挥宿烟。
留春令·画屏天畔拼音解释:
chang wen chang he qian .xing gong bei chen lu .jin lai da ming zu .nian jia qiao shan qu .
gao xing bu ci qian ri zui .sui jun zou ma xiang xin feng ..
shi nian jing luo gong feng chen .sheng ge ji chu hu tian yue .luo qi chang liu shu guo chun .
.jun lou he qi kuang .ting ting guang er shen .gu ren mu yu hang .liu wo pi xiong jin .
yi dian yi kuang duo yi qi .da jiao yi sheng qi rang bi .hui hao shu hu qian wan zi .
chun feng zheng ke lian .chui ying lv chuang qian .qie yi kong xiang gan .jun xin he chu bian ..
.bao xie xing ke guo .zhan dao xiang wei kong .lu shi yun chu shang .shan ming ri zheng zhong .
jun chen bu zuo duo shi bie .shou jin bian qi dang ri lai ..
.jiu shi tian ya ke .pian shang luo mu shi .ru he gu guo jian .geng yu yi xiang qi .
liang ye sui ke wan .chen you yu hao ran .lou zhong chi qi ming .lin ji hui su yan .
译文及注释
译文
青翠的山峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风(feng)，屏风上的山色一片浓绿，显得(de)格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。
你的家乡西河郡原是魏国的所在地，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂(dong)得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我才看清了你的志向！如今正当大汉朝的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
我缅怀萧何，曹参，魏相，邴吉这些良相，也缅怀辛庆忌，李广，卫青，霍去病这些良将；衔君命出使的有苏武，震惊远方各国的有张骞。实行教化能使百姓伦常走上正轨，出征作战能让皇帝的威信显赫；身处危险的境地能表现智勇精神，舍弃性命时能表现出高风亮节。至于像金日单那样的忠孝深厚，陆贾那样的晚年(nian)生活优游；司马相如，玉褒，扬雄那样的文采斐然，司马迁，刘向，刘歆那样的史学名家；赵广汉，张敞，王遵，王骏，王章那样有名的京兆尹，于定国，张释之那样的听讼名家；汲黯那样的为人正直，郑当时那样的重视人才；终军那样的山东英俊之士，贾谊那样的洛阳才子：这些人头上垂着缓带，身上佩戴鸣玉而出入宫的实在是太多了。有的是异族出身，好像是从泥滓中脱颖而出；有的是善于处世，从表面现象中有看到本质。有的是做出了成绩而被杀害；有的是虽有大才而未被重用。他们都在廷臣中有良好声誉，其言行被人们所周知。人们会联想到他们的言行犹如玉佩的美声还留在人间，铿锵的声音好像就在耳边。当王音，王凤，弘恭，石显等人得势之时，他们热如烈火的权势灸烤着四方，震动了国都和边锤，而当他们死去之日，竟然还不能和上述的十几位名人的仆役相提并论。一个人的名声实在是太难了，不正是这样吗？
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
羁留北海音书断绝，头顶胡天明月；
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
那些梨园子弟，一个个地烟消云散，只留李氏的舞姿，掩映冬日的寒光。
长城少年是仗义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
齐桓公与夫人蔡(cai)姬(ji)在园林中乘舟游玩，蔡姬故意晃动小船，桓公吓得脸色都变了，他阻止蔡姬，蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国，但没有说与她断绝夫妻关系，蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
在一个凄清的深秋，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来，漫山的树木发出萧萧之声，闻见此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
注释
⒂方——比。 罗赵——罗晖、赵袭，皆汉末书法家。这两句说：石苍舒的书法是可以与钟、张相比，我的书法也比罗、赵略胜一筹。
不耐：不能忍受。
[12]眷然：怀念的样子。耒耜（lěisì累四）：古代一种像犁的农具，木把叫“耒”，犁头叫“耜”。
⑺想像：意思是想念故人的样子。嚬（pín）：同“颦”，皱眉，蹙眉，使动用法，使……蹙眉的意思。青蛾：旧时女子用青黛画的眉。南朝宋刘铄《白纻曲》：“佳人举袖辉青蛾，掺掺擢手映鲜罗。”
赖：依靠。
⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
日暮：黄昏时候。
赏析
在格律上，此诗除第二句为三平调外，其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则，已可视为唐人五律的先声。
（二）制器
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章，可分为三部分。
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到(de dao)火山云的总体印象。次四句笔锋一顿，转写火山云的动态(dong tai)。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想：“直从萌芽拔，高自毫末始，四面无附枝，中心有通理。言寄立身者，孤直当如此。”诗人后期避祸全身，大约和这种思(zhong si)想是有一定关系的。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
（二）制器
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
此诗犹如一首悲愤的乐曲。全诗八章，可分为三部分。
前四句是大笔勾勒，目的在于让人得到(de dao)火山云的总体印象。次四句笔锋一顿，转写火山云的动态(dong tai)。“平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回”，说这些火山云早上刚被风吹散，傍晚又随雨重新聚集起来。同“满山凝未开”的厚重浓浊相比，这种动态的云轻盈灵巧多了。“缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍”两句互文，描写火山云远“侵”近“略”的威力。“斜”“半”分别点出火山云与铁关、交河戍的关系，从空间位置上烘托“吞”“掩”的气势。
后二句“人心胜潮水，相送过浔阳”更进一层。既然客路工远，旅程孤寂，既然情热如火，不忍分离，那就该送上一程了。然而人不能送，因为情势不容；江潮也不能送，因为船向西而水东流，条件也不许可。那么，难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不，诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水，人心能超越时空的限制。它将伴送着行人，驶过浔阳江，驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举，而一个“胜”字，便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促，而蕴蓄深远，耐人寻味。
诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
中间四句：“怀此颇有年，今日从兹役。弊庐何必广，取足蔽床席。”由卜居初衷写到如愿移居，是诗意的转折和深化。兹役，指移居搬家这件事。“弊庐”，破旧的房屋，这里指简陋的新居。诗人再次表明，说移居南村的愿望早就有了，终于实现的时候。其欣欣之情，溢于言表。接着又说，只要有好邻居，好朋友，房子小一点不要紧，只要能遮蔽一张床一条席子就可以了，不必一定求其宽敞。不求华堂广厦，唯求邻里共度晨夕，弊庐虽小，乐在其中，诗人旷达不群的胸襟，物外之乐的情趣不言而喻。在对住房的追求上，古往今来，不少有识之士都表现出高远的精神境界。孔子打算到东方少数民族地区居住，有人对他说：那地方太简陋，孔子答曰：“君子居之，何陋之有？”（《论语·子罕》）杜甫流寓成都，茅屋为秋风所破，愁苦中仍然热切呼唤：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!”（《茅屋为秋风所破歌》）推己及人，表现出忧国忧民的崇高情怀。刘禹锡为陋室作铭：“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。”（《陋室铭》）其鄙视官场的卑污与腐败，追求高洁的品德与志趣，在审美气质上，和陶渊明这首诗有相通的一面。
此诗语言通俗易懂，主要表达诗人对李白的敬仰之情，也表现了诗人豪放的性格。
《《月出》佚名 古诗》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
（2）“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。”
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想：“直从萌芽拔，高自毫末始，四面无附枝，中心有通理。言寄立身者，孤直当如此。”诗人后期避祸全身，大约和这种思(zhong si)想是有一定关系的。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
创作背景
“《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首，抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤，唐代贞观（627—649）初，以赋著称的谢偃，《全唐诗》收其诗四首，其中一首题作《乐府新歌应教》，其诗云：“青楼绮阁已含春，凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影，离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满，曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西园明月轮。”不难看出，王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。
吴性诚( 两汉 )
收录诗词 (3828) 首
简 介
吴性诚 吴性诚，字朴庵，湖北黄安人。清廪贡生。遵川楚例捐县丞，来闽候委。嘉庆十七年 （1812）任澎湖通判，嘉庆二十年 （1815）任凤山县丞，建阿缑书院。嘉庆二十一年（1816）正月任彰化知县，时值谷贵，群盗起，性诚日夜抚谕，劝平粜，设粥厂，民免流亡。课士有知人明，所识拔，后皆登第，贫士乡会试，往往资助之。并改建文昌祠、书院、学署等。善布施，颇有政声。以捕盗有功，道光四年（1824）任淡水同知，未几以病告归，到家一月卒。
雨霖铃·寒蝉凄切
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
薤挽疑笳曲，松风思翟衣。扬名将宠赠，泉路满光辉。"
结网非无力，忘筌自有心。永存芳饵在，伫立思沈沈。"
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
寺古秋仍早，松深暮更闲。月中随道友，夜夜坐空山。"
"一路斜分古驿前，阴风切切晦秋烟。
年华惊已掷，志业飒然空。何必龙钟后，方期事远公。"
"新年雨雪少晴时，屡失寻梅看柳期。
喜迁莺·鸠雨细
箫鼓和些；金凤玉麟，郁骈罗些；反风名香，香气遐些；
"何处营求出世间，心中无事即身闲。
"草气厨烟咽不开，绕床连壁尽生苔。
别客曾留药，逢舟或借风。出游居鹤上，避祸入羊中。
遥夜重城掩，清宵片月新。绿琴听古调，白屋被深仁。
"万里羽书来未绝，五关烽火昼仍传。
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情，
云势将峰杂，江声与屿兼。还当见王粲，应念二毛添。"
沁园春·丁酉岁感事
昔年同旅食，终日窥文房。春风眺芜城，秋水渡柳杨。
芳草欲阑归去来。云在高天风会起，年如流水日长催。
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京，悲翁回首望承明。
麦秋桑叶大，梅雨稻田新。篱落栽山果，池塘养海鳞。
"何事年年恋隐沦，成名须遣及青春。
花开花落无人见，借问何人是主人。"
使者应须访廉吏，府中惟有范功曹。"
笔下调金石，花开领搢绅。那堪归葬日，哭渡柳杨津。"
周颂·我将
躬行君子道，身负芳名早。帐殿汉官仪，巾车塞垣草。
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
"仙宫长命缕，端午降殊私。事盛蛟龙见，恩深犬马知。
春云犹伴雪，寒渚未通潮。回首群山暝，思君转寂寥。"
分阵瞻山势，潜兵制马鸣。如今青史上，已有灭胡名。
成轮疑璧影，初魄类弓形。远近凝清质，娟娟出众星。"
袅袅碧海风，濛濛绿枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悦。"
"石氏遗文在，凄凉见故园。轻风思奏乐，衰草忆行轩。
隋堤怀古
"春雨如烟又若丝，晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼，
生衣宜水竹，小酒入诗篇。莫怪侵星坐，神清不欲眠。"
去年与子别，诚言暂还乡。如何弃我去，天路忽腾骧。
"神之去，回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈，
"双膝过颐顶在肩，四邻知姓不知年。
"寻危兼采药，渡水又登山。独与高僧去，逍遥落日间。
近来数夜飞霜重，只畏娑婆树叶凋。"
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连，
昭君怨·春到南楼雪尽
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
细问来时从近远，溪名载入县图中。"
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
伏奏徒将命，周行自引才。可怜霄汉曙，鸳鹭正徘徊。"
"家在荒陂长似秋，蓼花芹叶水虫幽。
"旧俗采菱处，津亭风景和。沅江收暮霭，楚女发清歌。
戎马犯边垒，天兵屯塞云。孔璋才素健，羽檄定纷纷。"
霜多叶可惜，昨日非今夕。徒结万重欢，终成一宵客。
初入淮河四绝句·其三
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远，路绕千岩剑阁斜。
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
"买得幽山属汉阳，槿篱疏处种桄榔。
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
敏尔之生，胡为波迸。
接舆亦是狂歌者，更就将军乞一声。"
"旧住衡州寺，随缘偶北来。夜禅山雪下，朝汲竹门开。
绕席流还壅，浮杯咽复沉。追怀王谢侣，更似会稽岑。
瘗旅文
焚香入古殿，待月出深竹。稍觉天籁清，自伤人世促。
去矣勿复言，所酬知音遇。"
"征役各异路，烟波同旅愁。轻桡上桂水，大艑下扬州。
"奏书归阙下，祖帐出湘东。满座他乡别，何年此会同。
"戴胜谁与尔为名，木中作窠墙上鸣。声声催我急种谷，
对酒悲前事，论文畏后生。遥知盈卷轴，纸贵在江城。"
"上古人何在，东流水不归。往来潮有信，朝暮事成非。
兰渚歇芳意，菱歌非应声。元戎武昌守，羊祜幸连营。"
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
北苑罗裙带，尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下，半被落花埋。
"铙管随旌旆，高秋远上巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
新雨闲门静，孤松满院凉。仍闻枕中术，曾授汉淮王。"
"（陵霜之华，伤不实也。）
莲深微路通，峰曲幽气多。阅芳无留瞬，弄桂不停柯。
鸣桡过夏口，敛笏见浔阳。后夜相思处，中庭月一方。"
"君为宫保及清时，冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德，
"昏旦倦兴寝，端忧力尚微。廉颇不觉老，蘧瑗始知非。
送客之江宁
逢着探春人却回。御堤内园晓过急，九衢大宅家家入。
"良宵复杪秋，把酒说羁游。落木东西别，寒萍远近流。
浪依巴字息，风入蜀关清。岂念在贫巷，竹林鸣鸟声。"
"中年从一尉，自笑此身非。道在甘微禄，时难耻息机。
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
当时谁佩将军印，长使蛾眉怨不穷。
"宝剑饰文犀，当风似切泥。逢君感意气，贳酒杜陵西。
慎勿多饮酒，药膳愿自强。"