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阮郎归·女贞花白草迷离

先秦 / 蔡灿

谁识天地意,独与龟鹤年。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
风流薄梳洗,时世宽妆束。袖软异文绫,裾轻单丝縠.
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。


阮郎归·女贞花白草迷离拼音解释:

shui shi tian di yi .du yu gui he nian ..
yi zeng fen liu he .gao fei dao qing yun .cong zi zhi ming bao .cui luo bu qun xun .
jin yin wei shuo wu sheng si .wu ke dui zhi xin geng xian ..
.nan gong yuan yang di .he hu wu lai zhi .gu ren jin zhang lang .wen wu xiao xiang shi .
.yin qin jiang jun shou .chang wang ye yuan lang .can jian xin qiong shi .si gui jiu cao tang .
bie you ye shen chou chang shi .yue ming shuang he zai pei jia ..
feng liu bao shu xi .shi shi kuan zhuang shu .xiu ruan yi wen ling .ju qing dan si hu .
yun tou chuang feng qi .yin pu qi yue can .yan tian wen jue leng .zhai di jian yi kuan .
.ming huan lao yong qiu .tui shen an cao ye .jia yuan bing lan gui .ji ju zai lan ruo .
que gu qi fu ren .chu wu wu guang hui .xin bu hua yi ji .kou bu tu yi ci .
yu xi yu wei pei .zi ye xiu wei yi .cong rong xiang yan xia .tong shi bai yu chi .

译文及注释

译文
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的(de)春风;
江河宽阔(kuo)苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
一片经霜的红叶(ye)离开树枝,飞近身来让我题诗。
远风海上来,吹来愁绪满(man)天涯。
商贾在白日睡觉知道浪静,船夫在夜间说话感到潮生。
何须临河取水,泪洒便可濯缨。
东风初起的京城解除宵禁之时,我伴着看(kan)貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
顾盼跂乌,群鸦猜详:
活着的没有消息,死了的已化为尘土。因为邺城兵败,我回来寻找家乡的旧路。
到了场下的酒会,就(jiu)又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。

注释
⑾盘石:同“磐石”,特大石。
1.娇女:据《左棻墓志》记载,左思有两个女儿,长名芳,次名媛。这里的娇女,即左芳及左媛。
27、“委金”二句:谓人已死去,首饰都掉在地上。白居易《长恨歌》:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”钿(diàn),金翠珠宝制成的花形首饰。翘(qiáo),古代妇女的发饰。
(2)汾阳王:即郭子仪。郭子仪平定安史之乱有功,于762年(唐肃宗宝应元年)进封汾阳王。764年(唐代宗广德二年)正月,郭子仪兼任关内、河东副元帅,河中节度、观察使,出镇河中。蒲:州名,唐为河中府(治所在今山西省永济县)。
②头上:先。
几回眠:几回醉。

赏析

  这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先,诗歌在思想上颇具锋芒,作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的,而借题发挥,暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶,才是诗人的本意。皮日休的超群处,正在于他善于踏着客观描写的跳板,凌空飞剑直下,通过“吾闻田成之,诈仁犹自王”二句的主观抒情,把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里,作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比,在于说明:田成子主观上虽然假仁假义,刁买人心,但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处,他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺,是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  全诗共分四段。第一段由“昔年”句至“日晏”句,先写“昔”。头两句是对“昔”的总的概括,交代他在作官以前长期的隐居生活,正逢“太平”盛世。三、四句写山林的隐逸之乐,为后文写官场的黑暗和准备归老林下作铺垫。这一段的核心是“井税有常期”句,所谓“井税”,原意是按照古代井田制收取的赋税,这里借指唐代按户口征取定额赋税的租庸调法;“有常期”,是说有一定的限度。作者把人民没有额外负担看作是年岁太平的主要标志,是“日晏犹得眠”即人民能安居乐业的重要原因,对此进行了热情歌颂,便为后面揭露“今”时统治者肆意勒索人民设下了伏笔。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  清人何焯在所著《义门读书记》中,也曾对此诗作过较好的分析。他说:“‘秋气集南涧’,万感俱集,忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联,似缘上‘风’字,直书即目,其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者,友声不可求,而断迁乔之望也,起下‘怀人’句。寒藻独舞者,潜鱼不能依,而乖得性之乐也,起下‘去国’句。”他这种看法,既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪,又注意到了这种思想情绪在诗歌结构安排上的内在联系,是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句,虽是写景,点出时令,一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢?这自然是诗人主观的感受,在这样的时令和气氛中,诗人“独游”到此,自然会“万感俱集”,不可抑止。他满腔忧郁的情怀,便一齐从这里开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟,林影参差,引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往,秋萍飘浮不定,不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗?这“羁禽”二句,虽然是直书见闻,“其实乃兴中之比”,开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣,欲求友声而不可得,比之为对重返朝廷之无望,因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗写得平淡简朴,而细细体会,蕴味深长,“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”,“熟视有奇趣”,道出了它的艺(de yi)术特色。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事,但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。
  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不(men bu)同,他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑,风餐露宿,跋山涉水之劳,在所难免。赋文直言其事,既有巩县多艰,又有河洛险阻,更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
  首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
  三联写望春宫中饮宴歌舞,承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴,观赏歌舞,自须感恩戴德,献杯祝颂。倘使直白写出,便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章,用花草作比喻,既切题,又得体。“回辇处”即谓进望春宫,“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比,见得清微:“飞花”则喻歌姬舞女,显出花容娇姿;而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意,“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承,飞花恃美色故落,臣、姬有别,德、色殊遇,以见自重,以颂圣明。其取喻用词,各有分寸,生动妥帖,不乞不谀,而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游,指皇帝此次春游。君臣同乐,圣心欢喜无比,人间万物欢唱,天下歌舞升平。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐(xing jian)远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了,但自信他的品格和精神(jing shen),仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  “寒波淡淡起,白鸟悠悠下”,上联气势雄健,此联舒缓柔和,形成鲜明对比。清冽的河水静静地流淌着,只有微风偶尔掠过时,会在水面上激起淡淡的水纹;身着素羽的鸟儿悠闲自在地在天空中缓缓飞翔,轻轻滑落在长满青草的水渚。“寒波”和“白鸟”,“淡淡”和“悠悠”,“起”和“下”,不仅对仗工整,而且将“寒波”和“白鸟”都拟人化了,仿佛它们也富有情感。“淡淡”、“悠悠”两个叠字的运用,恰到好处地表现了江水的平静和鸟儿的从容;而“寒”和“白”则用淡墨着色,留出大量的飞白,简笔勾勒出了一幅冲淡平和、宁静闲雅的幽美意境。两句表面上是写“水”和“鸟”有情,其实还是写作者之情。一是体现诗人面对大自然的美丽景致,不由得心胸豁然开朗、悠然自得的心情。二是寓有诗人的寄托。既然社会如此动荡不安,还不如退而临水,过一种安详宁静的生活。此联不是泛泛写景,而是景中有情,言外有意,堪称千古绝唱。

创作背景

  唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年(唐玄宗天宝元年)四月,李白来到泰山,写下了这六首赞美泰山的组诗。

  

蔡灿( 先秦 )

收录诗词 (1545)
简 介

蔡灿 蔡灿,字容明,无锡人,有《容与词》一卷。

棫朴 / 释圆慧

树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
当时幸有燎原火,何不鼓风连夜烧。
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云,君之来兮为一身,
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
各附其所安,不知他物好。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。


大子夜歌二首·其二 / 卢岳

穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 徐熥

"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河,垂手齐声呜咽歌。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日,镜水离心又一春。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
"足伤遭马坠,腰重倩人抬。只合窗间卧,何由花下来。
"金马东门只日开,汉庭待诏重仙才。


子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 刘昭禹

北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
岁暮竟何得,不如且安闲。"
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
"十载定交契,七年镇相随。长安最多处,多是曲江池。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。


登单于台 / 释仲渊

足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。


北禽 / 白衣保

旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书,束带敛手来从事。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
幸与静境遇,喜无归侣催。从今独游后,不拟共人来。"


苏武庙 / 张佳胤

杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
"摘得菊花携得酒,绕村骑马思悠悠。
春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
寂寥无复递诗筒。"
睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"


蝶恋花·密州上元 / 张熙

海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
使君歌了汝更歌。"
些些口业尚夸诗。荤腥每断斋居月,香火常亲宴坐时。
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
强扶床前杖,起向庭中行。偶逢故人至,便当一逢迎。


望海楼晚景五绝 / 陈碧娘

已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
平明蕃骑四面走,古墓深林尽株榾。少壮为俘头被髡,
悲火烧心曲,愁霜侵鬓根。一生苦如此,长羡村中民。"
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
立教固如此,抚事有非常。为君持所感,仰面问苍苍。
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"


贺新郎·端午 / 张宗瑛

瑰奇填市井,佳丽溢闉阇.勾践遗风霸,西施旧俗姝。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
还似升平池畔坐,低头向水自看妆。"
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。