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大堤曲

五代 / 安璜

富贵无人劝君酒,今宵为我尽杯中。"
"岂独西坊来往频,偷闲处处作游人。
"二十身出家,四十心离尘。得径入大道,乘此不退轮。
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
只去长安六日期,多应及得杏花时。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。


大堤曲拼音解释:

fu gui wu ren quan jun jiu .jin xiao wei wo jin bei zhong ..
.qi du xi fang lai wang pin .tou xian chu chu zuo you ren .
.er shi shen chu jia .si shi xin li chen .de jing ru da dao .cheng ci bu tui lun .
huo wang ju jian si .you shi kan bi yan .huo wang ju xian fu .you xie kan bi dan .
wu shi yi hou shuai .er shi yi qian chi .zhou ye you fen ban .qi jian ji he shi .
zhi qu chang an liu ri qi .duo ying ji de xing hua shi .
guan he qu nie kan sheng fou .zhong yong yan mei shi xi kan .
.bi shu fu xi ting .wan gui you xian si .xia qian chan wei duo .lv huai yin man di .
yan guan lai ji shi .fang fo er san nian .zhuo shu yi ying zhi .sheng zi yu neng yan .
wo zheng tui cang jun bian hua .yi bei ke yi de xiang feng ..
wu gen yi ke huo .cheng yin kuang fei chi .san nian wei li jun .ke yi jian yi yi .
.wu nv miao hua hong si fen .zhao jun cun liu cui yu mei .

译文及注释

译文
谁说画不(bu)出六朝古都的(de)伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
我(wo)居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
“谁能统一天下呢?”
在寺院里焚香探幽,品尝香茗与素斋。
遍地是冬天的余阴残冰,魂(hun)也没有地方可以逃亡。
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
我在这里暗与山僧告别,遥向白云作揖而去。
对(dui)于你的仇恨,我死也不会遗忘!
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
此时将士的妻子在高楼,哀叹何时能见远方亲人。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
无限眷恋地抚摸着犁耙,
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像(xiang)通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
浩瀚沙漠中孤烟直上(shang),无尽黄河上落日浑圆。

注释
彭城:今江苏徐州市。北宋徐州治所所在地。
(3)彼:指舜。予:同“余”,我。
[47]长终:至于永远。
61.齐光:色彩辉映。
⑽生生:孳生不绝,繁衍不已。
如之:如此
②凤凰柱:瑟柱上雕饰凤凰的形状。
⑥掩泪:擦干。

赏析

  “越女新妆出镜心”,越地出美女,而朱庆馀恰好又是越州人,这简直是天缘巧合,作者把朱庆馀比做一个刚刚经过修饰打扮,从清澈明净,风景优美的鉴湖中走出来的采菱女。这一句,表面上说越女天生丽质,再加上精心的妆饰打扮,自然更加美艳动人,实际上是说朱庆馀有良好的先天素质,再加上后天的刻苦学习,自然是德才兼备,文质(wen zhi)彬彬。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  此句也可理解为游子将行未行的恋旧情意,有欲行又止,身行心留之复杂意绪。落目的形象既可理解为故人的眷恋之情,亦可理解为对友人的祝福之情。“夕阳无限好”、“长河落日圆”,但愿友人前路阳光灿烂,诸事圆满遂心,呼应了“孤蓬万里征”一句。
  但是,周王为君临四海的天子,对诸侯仅有安抚,只让诸侯怀感激之情是不够的,他还必须对诸侯加以约束,使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起,这个“无”通“毋”,释“不要”,为具强烈感情色彩的祈使词,使文气从赞扬急转为指令,文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”,以断然的语气,训诫诸侯必须遵从;“百辟其刑之”,更是必须效法先王的明确训令;而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德,却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣,成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱,即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
  开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官(yu guan)阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败,不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样(zen yang)把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”,再“出塞”,紧扣“行迈”,具体写出路途遥远;“多雨雪”,“有风尘”,遥领末句,如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞,对边地苦寒有切身体验,曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道,雨雪近三边”(《别冯判官》),如“莫言关塞极,云雪尚漫漫”(《使青夷军入居庸三首》),如“北使径大寒,关山饶苦辛”(《答侯少府》)等等。因而“近关多雨雪,出塞有风尘”两句并非夸张之笔,不过是实写关塞景物,从而逼出诗的结尾两句:“长策须当用,男儿莫顾身”。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极(ze ji)言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  再加上久病初愈,精神健旺,面对嘉宾满堂,诗人不禁喜形于色。寥寥数句,洒脱简劲,颇有气概(qi gai)。
  全曲大量运用叠字、叠词,含情脉脉、如泣如诉,情致哀婉动人,是一首不可多得的佳作。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生(min sheng)命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  该诗盛赞书之好处,讲开卷有益之理,极写读书之趣,作者于谦,是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直,博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会,抒发喜爱读书之情,意趣高雅,风格率直,说理形象,颇有感染力。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  “眼中形势胸中策”,正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”,是指当时的抗金形势;“胸中策”,是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上,分析着当时的形势,考虑着自己的对策,觉得一切都已了然于胸中。正因为这样,所以“缓步徐行静不哗”,让部从放慢速度,坚定而又稳重地向前行进,静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的,是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中,既表现了严明的纪律,也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
  机智应变。如「周公、孔子,异世而出,周旋动静,万里如一。周公不师孔子,孔子亦不师周公。」 如此巧妙回答,既照顾了对方的尊严,又保住了自己的体面,不卑不亢落落大方,不损人也不损己,想袁公听了,定会暗暗点头称奇。
  五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”,写出了诗人困居长安,生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉,樽里空空如也。“炉存火似红”,也没有多少柴火,剩下来的是勉强照红的余火。这里,诗人不说炉中火已然燃尽,而偏偏要说有“火”,而且还下一“红”字,写得好象炉火熊熊,满室生辉,然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐,明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬,由于对温暖的渴求,诗人眼前却出现了幻象:炉中燃起了熊熊的火,照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写,非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍,比之“炉冷如冰”之类,有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写,而且融进了诗人本身的主观情感,恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来,做到了既有现实感,又有浪漫感。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

安璜( 五代 )

收录诗词 (5975)
简 介

安璜 安璜,字元鬯,号海岸,桂坡家曾孙,研亭子,常熟诸生,入太学,着《甲申稿》。

书怀 / 皮乐丹

"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
孰谓虫之微,虫蠹已无期。孰谓树之大,花叶有衰时。


条山苍 / 东门芙溶

高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
中心本无系,亦与出门同。"
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"


好事近·叶暗乳鸦啼 / 字夏蝶

凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
"琵琶宫调八十一,旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智,
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
"骅骝失其主,羸饿无人牧。向风嘶一声,莽苍黄河曲。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。


方山子传 / 府南晴

鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。


蔺相如完璧归赵论 / 空辛亥

我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
一落蕃中四十载,遣着皮裘系毛带。唯许正朝服汉仪,
岁晚青山路,白首期同归。"
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。


洞仙歌·咏黄葵 / 佟丹萱

红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
"文昌列宿征还日,洛浦行云放散时。
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。


题三义塔 / 刘丁未

蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
"曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
衡门有谁听,日暮槐花里。"
明日宴东武,后日游若耶。岂独相公乐,讴歌千万家。"
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,


除放自石湖归苕溪 / 淳于晓英

又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。
尔本此乡鸟,生不辞巢不别群,何苦声声啼到晓。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患,肿足役夫劳汹涌。


庄辛论幸臣 / 才韶敏

遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。


元夕无月 / 那拉付强

"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。