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宫词二首

两汉 / 徐商

税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
若比李三犹自胜,儿啼妇哭不闻声。"
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
"纤干未盈把,高条才过眉。不禁风苦动,偏受露先萎。
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
忆昔荣遇日,迨今穷退时。今亦不冻馁,昔亦无馀资。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。"


宫词二首拼音解释:

shui hu bu tao li tan pei .guan si zhe na reng tan mao .tiao wen bian dili bei fei .
ruo bi li san you zi sheng .er ti fu ku bu wen sheng ..
ban han mi suo zai .yi bang wu hui shou .bu zhi ci he chu .fu shi ren huan fou .
xiao liao fa wei sheng .ban ye ming yue qian .han shan sa sa yu .qiu qin ling ling xian .
zi wen jin nian ji .chun qiu si shi chu .si shi yi ru ci .qi shi fu he zhi ..
.cao mang mang .tu cang cang .cang cang mang mang zai he chu .li shan jiao xia qin huang mu .
.san nian xian men zai yu hang .zeng wei mei hua zui ji chang .wu xiang miao bian fan si xue .
shu he si jian zhi .jue yong tong lie bo .shen zuo gao yu tian .ta ping yu bie zhai .
lin hong ban bei mu yun shao .long men cui dai mei xiang dui .yi shui huang jin xian yi tiao .
hong li xiang fu ruan .lv ying hua qie fei .ji lai zhi yu bao .bao hou fu he si .
.xian gan wei ying ba .gao tiao cai guo mei .bu jin feng ku dong .pian shou lu xian wei .
zong shi ping sheng wei xing chu .zui lai kan shang xing kan chou ..
yi xi rong yu ri .dai jin qiong tui shi .jin yi bu dong nei .xi yi wu yu zi .
yi ren chu xi bu rong yi .liu gong cong xi bai si bei .ba shi yi che qian wan qi .
wei zhe bu dai qi de ye .shi ye .shi ye .shi qi ke ye .
jin chao pian yu xing shi bie .lei luo feng qian yi zui shi ..

译文及注释

译文
请你不要推辞坐下来再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
不叹惜铮铮琴(qin)声倾诉声里的痛(tong)苦,更悲痛的是对那知音人儿的深(shen)情呼唤。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖(hu)本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
通往云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤(xian)士呢?
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
  天亮了(liao)吗?苍(cang)梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
柴门多日紧闭不开,
我再把成千辆车子聚集,把玉轮对齐了并驾齐驱。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
雨过天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。

注释
(22)与:亲近,友好。一说通“举”,行为,举止。
(67)如毛发比:譬喻事情之细微。比,类似。
67.倏(shū)忽:往来飘忽。王逸《章句》:“虺,蛇别名也。倏忽,电光也。言有雄虺,一身九头,速及电光,皆何所在乎?”
③东君:司春之神,借指主管妓女的地方官吏。
(3)合:汇合。
顾:看。

赏析

  一、二两句描写水(xie shui)陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴,于此诗中得到很好的展现,同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字,即构思巧妙,新人耳目,沈德潜评其“工于烹炼”(见《唐诗别裁》卷十),甚是。全诗优美清幽的环境刻画,渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往,而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中,这又是岑参诗歌的特色之一。
  首句表现“早行”的典型情景,概括性很强。清晨起床,旅店里外已经响起了车马的铃铎声,旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己,但也适用于一般旅客。“在家千日好,出外一时难。”在封建社会里,一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因,往往安土重迁,怯于远行。“客行悲故乡”这句诗,很能够引起读者情感上的共鸣。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的(yi de),虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东(yu dong)风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  第一部分(从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”)铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息。这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写:玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞,舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,没有一刻停止过。在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹:写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致(bi zhi)灵活。作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头:宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅,笔调更为简括:“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,令人目不暇接。于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人(se ren)物仍是在这背景上活动的。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  第三联,即说“胜事自知”。“行到水穷处”,是说随意而行,走到哪里算哪里,然而不知不觉,竟来到流水的尽头,看是无路可走了,于是索性就地坐了下来。

创作背景

  此诗题注:“时为殿中侍御史,知南选,至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年(741年)。

  

徐商( 两汉 )

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简 介

徐商 徐商大中十三年,中进士,释褐秘书省校书郎。累迁侍御史,改礼部员外郎。不久改知制诰,转郎中,会昌三年(843年)充翰林学士,后拜中书舍人,累官山南东道(今湖北西北部)节度使。入京为御史大夫。宣宗大中八年(854年)拜河中节度使。咸通初年,担任刑部尚书,充诸道盐铁转运使,迁兵部尚书。咸通四年(863年),拜相。六年罢相,历官检校右仆射、江陵尹、荆南(今湖北江陵)节度观察使。后来入京担任吏部尚书,不久卒。

后赤壁赋 / 畅辛未

八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。
不觉定中微念起,明朝更问雁门师。"
不似镜湖廉使出,高樯大艑闹惊春。"
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。


除夜长安客舍 / 佟佳欢欢

蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
游宴慵多废,趋朝老渐难。禅僧教断酒,道士劝休官。
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。


贺新郎·把酒长亭说 / 贝吉祥

荆州又非远,驿路半月程。汉水照天碧,楚山插云青。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
所托各暂时,胡为相叹羡。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难。
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 来弈然

每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
郡丞自合当优礼,何况夷陵太守贤。"
幻世如泡影,浮生抵眼花。唯将绿醅酒,且替紫河车。"
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。


读孟尝君传 / 费莫睿达

李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地,秋鬓苍浪老大时。
昔征从典午,今出自承明。凤诏休挥翰,渔歌欲濯缨。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰,踊跃求为镆铘剑。
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。


召公谏厉王弭谤 / 凌庚申

水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。


少年行四首 / 刚闳丽

愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。"
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。
月月叶换叶,年年根生根。陈根与故叶,销化成泥尘。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"


春中田园作 / 公叔志利

摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
左右有兼仆,出入有单车。自奉虽不厚,亦不至饥劬。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
虎尾忧危切,鸿毛性命轻。烛蛾谁救活,蚕茧自缠萦。
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。


诉衷情·永夜抛人何处去 / 碧鲁景景

愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
弄泉南涧坐,待月东亭宿。兴发饮数杯,闷来棋一局。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
岂合姑苏守,归休更待年。"


五月旦作和戴主簿 / 慕容慧丽

"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。