诫外甥书
"朱弹星丸粲日光，绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟，
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
草堂旧隐终归去，寄语岩猿莫晓惊。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
骇浪摇空阔，灵山厌渺漫。那堪更回首，乡树隔云端。"
"绵绵堤草拂征轮，龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史，
诫外甥书拼音解释:
.zhu dan xing wan can ri guang .lv qiong zhi san xiao xiang nang .long xiao ke zhan hong wen su .
.yi die zhan gen shu shi cun .pan zhong you geng you hong lin .
cui zhu lin huang zhuo sun xi .jie she seng yin qiu shuo diao .mai shu chuan jin zang shi gui .
.bi feng shan chan tai .ji mu jian teng yue .bei zai gu yu jin .yi ran yan yu yue .
.jin gu nan di shi xiao ren .gou xi rong chong ren xiang qin .
cao tang jiu yin zhong gui qu .ji yu yan yuan mo xiao jing ..
ye huo zhu men wan hu hou .chao ri zhao kai xie jiu kan .mu feng chui luo rao lan shou .
yi shi shuai sa wu duo hen .kan zhuo qing feng cai jian cheng ..
hai lang yao kong kuo .ling shan yan miao man .na kan geng hui shou .xiang shu ge yun duan ..
.mian mian di cao fu zheng lun .long hu ju ci chu shui bin .zhi jian sheng zhi wei yu shi .
译文及注释
译文
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
以往在生活上的困顿与思(si)想上的局促不安再不值得一(yi)提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳(liu)依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
齐景公喜欢捕(bo)鸟。有一次，他捕到了一只漂亮的鸟，就命令烛邹管理鸟。不久，鸟逃跑了。齐景公气坏了，决定亲手杀掉他。晏子说：“烛邹有三条罪状，请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹，在齐景公面前列数他的罪行，说：“烛邹！你是我们君王的养鸟人，却让鸟逃跑了，这是第一条罪行；让我们君王为了一只鸟就要杀人，这是第二条罪行；让诸侯听到这件事，认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人，这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束，请杀死烛邹。”景公说：“不用处死了.我明白你的指教了。”
你说因(yin)为生活不得意，回乡隐居在终南山旁。
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
木直中（zhòng)绳
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相(xiang)会。
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即(ji)使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较，同这样的情趣(qu)相比较，不是太庸俗了吗！
与你的友情言不可道，经此一别，何时相遇？
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠(zhong)信良臣！
我不能承受现在的体弱多病，又哪里还看重功利与浮名。
本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会，在奉天殿，便是古代的正朝呢；平日就在奉天门，便是古代的外朝呢；可是单缺内朝。然而并不是缺少，华盖、谨身、武英等殿，难道不是遗留下来的内朝制度么？洪武年间，象宋濂、刘基，永乐以来，象杨士奇、杨荣等，每天侍奉在皇帝身旁；大臣蹇义、夏元吉等，经常在便殿奏对。在这个时候，哪里有阻隔的忧患呢？现在内朝制度没有恢复，皇上临驾常朝以后，臣子不能再进来朝见；三殿的门高高地关闭着，很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通；天下的弊病，因此积累起来。孝宗晚年，在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣，谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了，百姓没有福气，不能看到太平盛世的美事。直到现在，天下的人都认为是一件恨事。
注释
⑸窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。
⒆“炙手”二句：言杨氏权倾朝野，气焰灼人，无人能比。丞相：指杨国忠，天宝十一载（752年）十一月为右丞相。嗔：发怒。
者：通这。
[7]六艺：指儒家六经，即《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《易》、《春秋》六部儒家经典。百家之编：指儒家经典以外各学派的著作。《汉书·艺文志》把儒家经典列入《六艺略》中，另外在《诸子略》中著录先秦至汉初各学派的著作：“凡诸子百八十九家，四千三百二十四篇。”春秋战国时期，各种学派兴起，著书立说，故有“百家争鸣”之称。
3.熟视之 熟视：仔细看；
⑻征求：指赋税征敛。《谷梁传·桓公十五年》：“古者诸侯时献于天子，以其国之所有，故有辞让而无徵求。”贫到骨：贫穷到骨（一贫如洗）。
6.伏：趴，卧。
赏析
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
这首诗可以分为两个部分，前四个短句为一部分，后面的为一部分。前面写郊外踏春，后面写春游所得的感想。清明的原野那样美丽，乡间的景色清新如洗，飘着落花的流水明洌，对疲惫的人来说最好的休息就是坐下来注视那好像会说话的流水。面对渐飘渐远的落花，诗里人想到了时间的珍贵，想到了聚少离多的世事，更想到了朋友。他认为人生中会有的事物感情，也终究有一天会烟消云散，好高骛远不如抓住目前，珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
该诗前四句是写龙宫滩之险奇，接下面两句则是诗人触景生情，景心互动，产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句，天将破亮，可还是浙浙沥沥地下着小雨，小雨送凉，这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区，气候宜人，加之龙宫滩这个特殊之地，又是“宵残”之时，确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多，满腹的委屈和压抑，平时犹如一把无名之火，燃烧在心头，终焦躁不安。今幸遏大赦，当然自觉自待，“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春(shi chun)光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美(hua mei)的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布局合迎。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标(de biao)志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩(se cai)。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀(huan ai)乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
这首诗可以分为两个部分，前四个短句为一部分，后面的为一部分。前面写郊外踏春，后面写春游所得的感想。清明的原野那样美丽，乡间的景色清新如洗，飘着落花的流水明洌，对疲惫的人来说最好的休息就是坐下来注视那好像会说话的流水。面对渐飘渐远的落花，诗里人想到了时间的珍贵，想到了聚少离多的世事，更想到了朋友。他认为人生中会有的事物感情，也终究有一天会烟消云散，好高骛远不如抓住目前，珍惜今天所有的美好就是珍惜了自己的一生。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
该诗前四句是写龙宫滩之险奇，接下面两句则是诗人触景生情，景心互动，产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句，天将破亮，可还是浙浙沥沥地下着小雨，小雨送凉，这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区，气候宜人，加之龙宫滩这个特殊之地，又是“宵残”之时，确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多，满腹的委屈和压抑，平时犹如一把无名之火，燃烧在心头，终焦躁不安。今幸遏大赦，当然自觉自待，“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春(shi chun)光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美(hua mei)的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布局合迎。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标(de biao)志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩(se cai)。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀(huan ai)乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
创作背景
此诗作于公元748年（唐玄宗天宝七载），时杜甫37岁，居长安。韦左丞指韦济，时任尚书省左丞。他很赏识杜甫的诗，并曾表示过关怀。公元747年（天宝六载），唐玄宗下诏天下有一技之长的人入京赴试，李林甫命尚书省试，对所有应试之人统统不予录取，并上贺朝廷演出一场野无遗贤的闹剧。杜甫这时应试落第，困守长安，心情落寞，想离京出游，于是就写了这首诗向韦济告别。诗中陈述了自己的才能和抱负，倾吐了仕途失意、生活潦倒的苦况，于现实之黑暗亦有所抨击。
樊增祥( 先秦 )
收录诗词 (4758) 首
简 介
樊增祥 樊增祥（1846—1931）清代官员、文学家。原名樊嘉、又名樊增，字嘉父，别字樊山，号云门，晚号天琴老人，湖北省恩施市六角亭西正街梓潼巷人。光绪进士，历任渭南知县、陕西布政使、护理两江总督。辛亥革命爆发，避居沪上。袁世凯执政时，官参政院参政。曾师事张之洞、李慈铭，为同光派的重要诗人，诗作艳俗，有“樊美人”之称，又擅骈文，死后遗诗三万余首，并着有上百万言的骈文，是我国近代文学史上一位不可多得的高产诗人。着有《樊山全集》。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
"多虞难住人稀处，近耗浑无战罢棋。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
如何销得凄凉思，更劝灯前酒一卮。"
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"记得初传九转方，碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切，
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
白鹭同孤洁，清波共渺茫。相如词赋外，骚雅趣何长。"
周颂·思文
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
此中是处堪终隐，何要世人知姓名。"
野棠飞尽蒲根暖，寂寞南溪倚钓竿。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
江湖休洒春风泪，十轴香于一桂枝。
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
"一簇林亭返照间，门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹，
零陵春望
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
白发未逢媒，对景且裴回。（丑妇）
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
展喜犒师
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
万般人事五更头。年逾弱冠即为老，节过清明却似秋。
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼，紫旄兼合见东卿。
窟宅分三岛，烟霞接五城。却怜饶药物，欲辨不知名。"
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
相见欢·花前顾影粼
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆，年长终为间世才。
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上，终赖银河接世间。
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
湘江秋晓
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口，闲赋宫词八斗才。
一年十二度圆月，十一回圆不在家。"
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"道经前辈许，名拔后时喧。虚左中兴榜，无先北海尊。
"光景漂如水，生涯转似萍。雁门穷朔路，牛斗故乡星。
清平乐·雨晴烟晚
"迟迟傍晓阴，昨夜色犹深。毕竟终须落，堪悲古与今。
今日青门葬君处，乱蝉衰草夕阳斜。"
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
世患有三惑，尔律莫能抑。边苦有长征，尔律莫能息。
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
太液秋波有雁来。单影可堪明月照，红颜无奈落花催。
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
送陆鸿渐栖霞寺采茶
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得，可无人与画将归。
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
行路难·缚虎手
"仙都高处掩柴扉，人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属，
试向富春江畔过，故园犹合有池台。"
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
念奴娇·井冈山
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
于焉偶闲暇，鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游，聊此托佳趣。
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去，锦水烟生入阁还。