小明
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"帘低晓露湿，帘卷莺声急。欲起把箜篌，如凝彩弦涩。
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
小明拼音解释:
.he chu xiang feng wan shi mang .zhuo jia lou shang bai tao xiang .
.shu du chun se jian li pi .meng duan yun kong shi mo zhui .gong que yi cheng huang zuo cao .
ke lu yang shu jin .ren jia dai shui hen .lie pin xu zhong xue .geng ku lu song gen .
.jiu bing fang zhi qiang chou jun .yu zei kai cheng shi jian wen .
.zi gu dong xi lu .zhou che ci di fen .he sheng liang yuan ye .cao se chu tian xun .
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
shan ming yun heng chu .xing shen yue ce shi .ming sou bu ke de .yi ju zhi gong zhi ..
.lian di xiao lu shi .lian juan ying sheng ji .yu qi ba kong hou .ru ning cai xian se .
.ci di xiu xing shan ji ku .cao tang sheng ji zhi ping yu .
lu bu ci dan que .wei yi lie tai chang .sheng xin he suo ji .wei de zai wu wang ..
译文及注释
译文
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的(de)回暖。
屋前面的院子如同月光照射。
她(ta)走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
龙生龙，古松枝下无俗草，尽是芳香的兰花荪草。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
早朝结束还须为皇帝写(xie)诏书，佩玉叮当贾至回到凤凰池头。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多(duo)美好的节操。
当年和我一起(qi)赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
口渴也不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚的人就犹如这急弦，谈论问题常常直言不讳，常常不为君王所喜，不为世俗所容，得不到认可。人生处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
违背是非标准追求邪曲，争着苟合取悦(yue)作为法则。
庄周其实知道自己只是向往那(na)自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
魂魄归来吧！
注释
⑴寒食：节令名，在清明前一天（一说前两天）。相传起于晋文公悼念介子推，以介子推抱木焚死，就定于这天禁火寒食。
⑤玻璃：指古时候的一种天然玉石，也叫水玉，并不是现在的玻璃。
①《采莲曲》李白 古诗：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。
⑵轺（yáo）：只用一马驾辕的轻便马车。
345、上下：到处。
②奴：古代女子的谦称。
⑶王孙：对尊礼、思慕者的称呼，如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指鲁王、唐王。
赏析
此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去，就料想他流落江南已久，急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令，含蓄深沉地指出南北形势，暗示他此行前景，为国家忧伤，替行客担心。
五、六两句，着意渲染清溪的幽(you)静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是(er shi)以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的(xing de)判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用(zuo yong)所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
第六章共十二句，诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤，感人肺腑，催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中，于身无益，于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”，因而毅然“弃置莫复陈”，不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来，用“丈夫志四海，万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的名句（《送杜少府之任蜀川》）是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬，使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他：弟兄之间的情谊如果没有减弱，离得远了情份反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样，和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病，那就是失掉了大丈夫的气概而沉溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路，儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说，但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来，因此末二句“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”情绪又急转直下，曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤(gu)”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
“金屈卮”是古代一种名贵酒器，用它敬酒，以示尊重。诗人酌满金屈卮，热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态，既显出诗人的豪爽放达，又透露友人心情不佳，似乎难以痛饮，于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗，并引出后两句祝辞。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急(tuan ji)。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释(ke shi)为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
五、六两句，着意渲染清溪的幽(you)静。但诗人并未把它写成一片死寂，而是(er shi)以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音，并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时，他还感觉到在这清溪里说话，尽管暂时打破了深山溪谷的寂静；但话声一停，环境越发显得清静。环境如此幽静，使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时，即将没入西天的夕阳，将一束淡淡的光辉洒落在这缥碧澄清的溪水上，诗人情不自禁地停下船桨，面对着夕阳，让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里，戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光，却使这蜿蜒曲折的若耶溪，一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的(xing de)判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用(zuo yong)所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
第六章共十二句，诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤，感人肺腑，催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中，于身无益，于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”，因而毅然“弃置莫复陈”，不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来，用“丈夫志四海，万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的名句（《送杜少府之任蜀川》）是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬，使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他：弟兄之间的情谊如果没有减弱，离得远了情份反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样，和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病，那就是失掉了大丈夫的气概而沉溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路，儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说，但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来，因此末二句“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”情绪又急转直下，曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤(gu)”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
“金屈卮”是古代一种名贵酒器，用它敬酒，以示尊重。诗人酌满金屈卮，热诚地邀请朋友干杯。“不须辞”三字有情态，既显出诗人的豪爽放达，又透露友人心情不佳，似乎难以痛饮，于是诗人殷勤地《劝酒》于武陵 古诗，并引出后两句祝辞。
这首诗是作者最著名的代表作之一。其含义主要体现在两个方面，一是抒发离京南返的愁绪，二是表示自己虽已辞官，但仍决心为国效力，流露了作者深沉丰富的思想感情。
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急(tuan ji)。郊野渡口，本来就荒凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释(ke shi)为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
从格律方面看，本诗基本符合近体诗的声律要求，反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期，主流诗人不断的探索实践，积累诗艺技巧，创作出了很多合律诗歌，推动了诗歌的格律化，这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学，有着很高文学素养的徐惠，初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义，应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样，值得后人肯定。
创作背景
熙宁四年（1071年）六月至熙宁五年（1072年）七月二十三日，其间欧阳修以太子少师的身份辞职。
薛晏( 近现代 )
收录诗词 (3956) 首
简 介
薛晏 郡望河东(今山西永济西)。玄宗天宝间陈留太守薛江童之子。代宗大历前后与郑辕、崔全素同游枋口，各作诗3首。历官岭南推官。事迹见《新唐书·宰相世系表三下》。干隆《济源县志》卷一五存其诗3首，《全唐诗续拾》据之收入。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
石黛曾留殿，朱光适在宫。应祥知道泰，监物觉神通。
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
"彩障成云母，丹墀隔上公。才彰二纪盛，荣播一朝同。
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
碧城三首
王师已无战，传檄奉良臣。"
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
皎洁形无定，玄黄用莫同。素心如可教，愿染古人风。"
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
"春云春日共朦胧，满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷，
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
马嘶驼陌上，鹢泛凤城隈。色色时堪惜，些些病莫推。 ——裴度
节妇吟·寄东平李司空师道
垄笛悲犹少，巴猿恨未多。不知陶靖节，还动此心么。"
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
"长亭日已暮，驻马暂盘桓。山川杳不极，徒侣默相看。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
后十九日复上宰相书
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
比玉偏清洁，如珠讵可收。裴回阡陌上，瞻想但淹留。"
初进轮犹暗，终辞影渐明。幸陪宾主位，取舍任亏盈。"
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
蔼蔼贤哲事，依依离别言。 ——强蒙
雨后池上
蠹简封延阁，雕阑閟上霄。相从清旷地，秋露挹兰苕。 ——杜羔"
幸有一壶清酒，且来闲语希夷。"
"今古难堤是小人，苟希荣宠任相亲。
"天上轩星正，云间湛露垂。礼容过渭水，宴喜胜瑶池。
德感人伦正，风行内职修。还随偶物化，同此思轩丘。"
定向铜壶辨，还从玉律推。高明终不谬，委鉴本无私。"
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
雪衣传贝叶，蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔，升天驾彩虬。
垓下歌
为问野人山鸟语，问予归棹是何年。"
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测，龙蠖升沈各有由。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
荣添一两日，恩降九霄年。 ——齐翔
"印留麋鹿野禽踪，岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重，
五人墓碑记
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
守黑还全器，临池早着名。春闱携就处，军幕载将行。
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
氛醨稍疏映，雺乱还拥荟。阴旌时摎流，帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟，却羡君为不系舟。
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
良辰美景数追随，莫教长说相思苦。"
"束书辞我下重巅，相送同临楚岸边。归思几随千里水，
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
玉楼春·雪云乍变春云簇
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
洞中尝入静，河上旧谈玄。 ——陈元初
此地几经人聚散，只今王谢独名存。"
"泠泠一带清溪水，远派□通历阳市。
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
小生何足道，积慎如触虿。愔愔抱所诺，翼翼自申戒。 ——孟郊
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
女冠子·淡花瘦玉
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓， ——孟郊
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视， ——孟郊
冰雪肌肤力不胜，落花飞絮绕风亭。 不知何事秋千下，蹙破愁眉两点青。 梨花如雪已相迷，更被惊乌半夜啼。 帘卷玉楼人寂寂，一钩新月未沈西。
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
锦策匀铺寒玉齐，星锤高运日通犀。
愿欲披云见，难堪候晓过。 ——李纵