南歌子·疏雨池塘见
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
蠢蠕形虽小，逍遥性即均。不知鹏与鷃，相去几微尘。"
"双鹤分离一何苦，连阴雨夜不堪闻。
石净山光远，云深海色微。此诗成亦鄙，为我写岩扉。"
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
地脉发醴泉，岩根生灵芝。天文若通会，星影应离离。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
饮罢春明门外别，萧条驿路夕阳低。"
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
南歌子·疏雨池塘见拼音解释:
yue jing wu dan xi .ping lan you jin gu .liu wo jiu yi zun .qian shan kan chun yu ..
chun ru xing sui xiao .xiao yao xing ji jun .bu zhi peng yu yan .xiang qu ji wei chen ..
.shuang he fen li yi he ku .lian yin yu ye bu kan wen .
shi jing shan guang yuan .yun shen hai se wei .ci shi cheng yi bi .wei wo xie yan fei ..
yi ri du shi zhi .yi yue du yi xiang .chao ting yong wen zhi .da kai guan zhi chang .
.chang geng lie lie du yao tian .sheng shi ying zhi jiang zhe xian .yue li xi zeng fen tu yao .
di mai fa li quan .yan gen sheng ling zhi .tian wen ruo tong hui .xing ying ying li li .
suo tan shen jiang lao .shi wen shi yi yan .chen sha qian wan jie .jie jin fo chang cun ..
yin ba chun ming men wai bie .xiao tiao yi lu xi yang di ..
deng xia ci xin shui gong shuo .bang song you jing yi duo zai ..
译文及注释
译文
极目(mu)远望、再也不见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
五老峰坐落于庐山的东南，耸(song)立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花。
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
阴阳参合而(er)生万物，何为本源何为演变？
这两年离家在外跟随骠骑，艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
杂聚申椒菌桂似的人物，岂止联系优秀的茝(chai)和蕙。
九州大地如何安置(zhi)？河流山谷怎样疏浚？
想要(yao)移步也不能成功啊，险像好似被阻碍着山丘。
想昔日小路环(huan)绕我的草堂东，先生庙与武侯(hou)祠在一个閟宫。
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华的敷饰，露出真朴淳厚(hou)的美质，令人读来万古常新。
注释
50.酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下。
47、勤王：指臣下起兵救援王室。
130、不吾知：宾语前置，即“不知吾”，不了解我。
（41）遍索：意谓李自成部下四处搜寻圆圆。
⑽缙云：山名，即仙都山，在今浙江缙云东。
6、滋：滋长。尽：断根。
⑺报道：回答道，报，回报，回答。去：一作“出”。
7.歇：消。
赏析
南京古称金陵，此名(ci ming)得之甚早，《金陵图》云：“昔楚威王见此有王气，因埋金以镇之，故曰金陵。秦并天下，望气者言江东有天子气，凿地断连岗，因改金陵为秣陵。”他们的作法似乎并未起到什么作用，《后汉书》中说：望气者苏伯阿为王莽使，至南阳，遥望见舂陵郭，叹曰：“气佳哉，郁郁葱葱然！”
由于写“一声”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤(gu)”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一(de yi)个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春(cheng chun)”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物(ren wu)身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗，椓之丁丁”，到二章、三章的“施于(shi yu)中逵”、“施于中林”，虽皆为“兴语”，其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可，但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间，本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么，这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了！正因为如此，猎手们所布的“兔置”，结扎得格外紧密，埋下的网桩，也敲打得愈加牢固。“肃肃”，既有形容布网紧密之义，但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说，同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响，从路口、从密林四处交汇，令人感觉到它们是那样恢宏，有力。而在这恢宏有力的敲击声中，又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
最后三句言祭后宴饮，也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛，不吵不闹，合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼（通‘匪’）交（儌）匪敖，万福来求（聚）。”与这三句正可互相印证。
由于写“一声”就产生一个特殊的情节，与“吹角当城片月孤(gu)”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛，那“潋潋”的江水，黯淡无光的夕阳，水中的汀洲，也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩，写出了望乡人的主观感受。
用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美，是大谢诗的主要特色。有趣的是，他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长，而是以“自然”见称。“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）一联，固然是作者自诩“有神助”的得意之句，此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说：“至于吟咏情性，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；‘清晨登陇首’，羌无故实；‘明月照积雪’，讵出经史？观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一(de yi)个重要观点，也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻，即对生活（包括自然景象与社会人事）的直接真切感受，以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说：“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’，或天真烂漫，或寄意深微，虽使王维、李白为之，未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱，在文人诗篇之外，确实另有风貌，一帜别树，以浓厚的民间气息，给人以新奇之感。其写作特色是：直叙其事，直表其意，直抒其情，在语言上脱口而出，不事雕琢，在手法上纯用白描，全无烘托，而自饶姿韵，风味可掬，有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春(cheng chun)”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物(ren wu)身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱，桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草，板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句，“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇，在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗，这原因当然与两诗的内容有关。
一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗，椓之丁丁”，到二章、三章的“施于(shi yu)中逵”、“施于中林”，虽皆为“兴语”，其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可，但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间，本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么，这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了！正因为如此，猎手们所布的“兔置”，结扎得格外紧密，埋下的网桩，也敲打得愈加牢固。“肃肃”，既有形容布网紧密之义，但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说，同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响，从路口、从密林四处交汇，令人感觉到它们是那样恢宏，有力。而在这恢宏有力的敲击声中，又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
最后三句言祭后宴饮，也就是“旅酬”。这里突出的是宴饮时的气氛，不吵不闹，合乎礼仪。《小雅·桑扈》最后一章：“兕觥其觩，旨酒思柔。彼（通‘匪’）交（儌）匪敖，万福来求（聚）。”与这三句正可互相印证。
创作背景
“功夫不负有心人”，香菱扫兴之后，仍不肯丢手，“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，经过反复的摸索，终于找到了作诗的门径，“苦吟”成功。第三首诗别开生面，情景并茂，耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”，起得很有势头，恰似一轮明月破云而出，将自己才华终难埋没，学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”，就像是她自己身世的写照，顾影自怜，吐露了香菱精神上的寂寞，令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途，叹为观止!真是“感人心者，莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残”，用修辞上的特殊句式，抒发出内心的幽怨，笔法似很老练，达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏”，拓展了全诗的境界，情与景交融并观，为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问，何缘不使永团圆”。诗意曲折，匠心独运，联想绵远，又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发，却偏推给处境同样寂寞的嫦娥，特别是“团圆”二字，将月与人合咏，自然双关，余韵悠长，真是“诗贵含蓄”，难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好，而且新巧有意趣了”。
刘幽求( 近现代 )
收录诗词 (5354) 首
简 介
刘幽求 刘幽求（655年－715年），冀州武强（今河北武强）人，唐朝宰相。刘幽求进士出身，武周时期官至朝邑尉。710年（景云元年），刘幽求辅佐李隆基，发动唐隆政变，拥立唐睿宗，封尚书右丞，徐国公。后进拜侍中，获赐铁券。712年（先天元年），刘幽求谋诛太平公主，因事泄流放岭南。先天政变后，又被召回朝中，升任尚书左丞相兼黄门监，因与姚崇不和，被罢为太子少保，因此颇有怨言。714年（开元二年），刘幽求被贬为睦州刺史，后又调任杭州。715年（开元三年），刘幽求在赴任郴州途中病逝，追赠礼部尚书，谥号文献。
醉中天·花木相思树
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
"潘令新诗忽寄来，分明绣段对花开。
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
乃知东海水，清浅谁能问。
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
读书
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。
烟霞装媚景，霄汉指前程。尽日徘徊处，归鸿过玉京。"
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水，摇曳胜被三素云。
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁，山水缘情住外州。
"碛净山高见极边，孤烽引上一条烟。
岂知祸乱根，枝叶潜滋莽。九年夏四月，天诫若言语。
野人时寄宿，谷鸟自相逢。朝路床前是，谁知晓起慵。"
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
蜀道难·其一
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
秋来若向金天会，便是青莲叶上人。"
"积雪没兰溪，邻州望不迷。波中分雁宿，树杪接猿啼。
"昔人别馆淹留处，卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘，
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
"落叶下萧萧，幽居远市朝。偶成投辖饮，不待致书招。
临江仙·送钱穆父
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
春归似遣莺留语，好住园林三两声。"
"吴越千年奈怨何，两宫清吹作樵歌。姑苏一败云无色，
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
"蜀国僧吹芦一枝，陇西游客泪先垂。
侠客行
望云回寺晚，为讲到城迟。还想安居日，应当后夏时。"
"淮南挥手抛红旆，洛下回头向白云。政事堂中老丞相，
山秃逾高采，水穷益深捞。龟鱼既绝迹，鹿兔无遗毛。
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
维持薝卜花，却与前心行。"
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见，月质龙躯看几遍。
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
木兰花·燕鸿过后莺归去
未如吾舍下，石与泉甚迩。凿凿复溅溅，昼夜流不已。
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
淅沥篱下叶，凄清阶上琴。独随孤棹去，何处更同衾。"
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。"
口动樱桃破，鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜，荑嫩手葳蕤。
"暂荣暂悴石敲火，即空即色眼生花。
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
减字木兰花·春情
到京就省试，落籍先有名。惭辱乡荐书，忽欲自受刑。
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫，柴门无事日常关。
分席罗玄冕，行觞举绿醪。彀中时落羽，橦末乍升猱。
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
"每忆中林访惠持，今来正遇早春时。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
"故交他郡见，下马失愁容。执手向残日，分襟在晚钟。
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
乱山重叠云相掩，君向乱山何处行。"
"无限少年非我伴，可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少，
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。"
"双金百炼少人知，纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴，
还向窗间名姓下，数行添记别离愁。"
稍断当窗梦，更凄临水意。清香笋蒂风，晓露莲花泪。
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
王母亲缝紫锦囊，令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣，
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
九日蓝田崔氏庄
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
"千重山崦里，楼阁影参差。未暇寻僧院，先看置寺碑。
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
进者恐不荣，退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异，
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"