巫山一段云·六六真游洞
今日况闻搜草泽，独悲憔悴卧升平。"
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
"整驾俟明发，逶迤历险途。天形逼峰尽，地势入溪无。
湖海落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，心花期启发。"
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
细草浓蓝泼，轻烟匹练拖。晚来何处宿，一笛起渔歌。"
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
巫山一段云·六六真游洞拼音解释:
jin ri kuang wen sou cao ze .du bei qiao cui wo sheng ping ..
guo jing wei an shen wei li .zhi jin yan xiang shou dan piao ..
.yao che gu guo shi ying xi .xi ri shu tang er ji gui .shou zhi song jun tong mao sheng .
.gao liu jiang ti yu hou qiu .nian guang kong gan lei ru liu .
.zheng jia si ming fa .wei yi li xian tu .tian xing bi feng jin .di shi ru xi wu .
hu hai luo tian jing .xiang ge ling yin que .deng tiao can hui feng .xin hua qi qi fa ..
ci shi yao xian xian mian lv .jing yan yun fei wo yi lin ..
nan pu pian fan fei qu shi .fu ba jiang yan yin geng ku .shi cheng su wu si he chi .
xi cao nong lan po .qing yan pi lian tuo .wan lai he chu su .yi di qi yu ge ..
.fang zhu jin lai zhang hai bian .qin qing duo zai feng tai qian .qie jiang ju san wei xian shi .
译文及注释
译文
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
又见一(yi)位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
从其最(zui)初的发展，谁能预料到后来？
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
月照松林更觉夜晚清凉，风声泉声共鸣分外清晰。
突然听到梅福前来造访（寒舍(she)），（我）笑着穿上荷衣走出草堂，村里的小孩很少见过官员的车马（那浩荡的气势），都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满(man)水汤。
蜀地山清水秀(xiu)，引得君王相思情。行宫里望月满目凄然，雨夜听曲声声带悲。
剑泉深得无法测量(liang)，陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案，山峰峡谷，争奇斗秀，是请客饮酒的好地方。但是过了中午便阳光逼人，不能久坐。文昌阁也不错，晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址，空旷没有遮拦，仅仅远远望见虞山，如小小的黑点(dian)。堂荒芜已经很久了，我和江进之商量修复它的办法，想在里面供奉韦应物、白居易等人，但不久生了病，我既然已经辞了官，恐怕进之的兴致也消尽了。山川(chuan)的兴旺和荒废，确实有它的运数啊！
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自言自语。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。
注释
（5）说：谈论。
焉辟害：哪里能逃避祸害。辟，“避”的古字。
（2）浪迹：到处漫游，行踪不定。
21.瞀（mao4）乱：心中烦乱。
⑵走马：骑马。
⑸“我欲”三句：元李治《敬斋古今红》卷八：“东坡《水调歌头》：‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？’一时词手，多用此格。如鲁直云：‘我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜕。只恐花深里，红露湿人衣。’盖效坡语也。”
谬称：不恰当地赞许。这是作者的谦词。
赏析
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降(jiang)，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之(gong zhi)妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃(shen sui)而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
其一
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主(de zhu)题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
这是就文章本身来分析的，陈亮在写这篇文章的时候，他当然不会先安排好格架，然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成，不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩，不能示人以巧。学到(xue dao)了规矩，也只能算是“匠”，而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首，如此凝炼，锋茫逼射，是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果，精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇，他感到了极大的不平，胸中有一团烈火要喷发，然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时，摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子，他迫于群众的压力，不得不收下了状子，却依然“不敢以闻”时的恐怖心理，都形象地表达了韩子师之走，那背后的政治压力是巨大的，是以陈亮也不便直说。火不能爆发，只有转向内煎，外界的压力与内心的怒火相交，遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄，恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因，是感情的浓郁，而又限制其自由发泄的结果，自然，这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人，正是由于他在这样的压力面前，仍然与人民一道，站在正义的这一边，有了真情实感，是以文章才能写得如此的气势磅礴，光彩照人。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
最后一章不难理解，主要讲文王勤于培养人才，只是最后一句“誉髦斯士”，稍有争议。高亨《诗经今注》说：“‘誉髦斯士’，当作‘誉斯髦士’，‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》：‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》：‘髦士攸宜。’都是髦士连文，可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思，“髦”是俊的意思，在此均用作动词，“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
第一首写诗人入淮时的心情。首两句总起、入题。交代了出使的行程和抑郁的心情，为这一组诗奠定了基调。诗人离开洪泽湖之沙岸一进入淮河，胸怀就烦乱、骚动，这是因为昔日国中流水今日已为边境界线。这两句写出了南宋人面对长淮时心理上独特的变化。后两句写感慨，是“意不佳”的原因之一。“桑乾”即永定河上游的桑乾河，在今山西省北部与河北省的西北部，唐代这里是北方少数民族的交接处。唐代诗人雍陶《渡桑乾水》一诗有“南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回”之句，表示过了桑乾河才是中国的“塞北”的意思。刘皂《渡桑乾》也有“无端更渡桑干水，却望并州是故乡”之句。在北宋，苏辙元祐五年在出使契丹回国离开辽境时所写的《渡桑乾》一诗中仍曾这样写道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原。年年相送桑乾上，欲话白沟一惆怅。”正因为前人有过那样的边境观念，所以现在作者说“何必”，表面看来似乎是不满于前人的看法，其实诗人正是通过这种不满的语气在今不如昔的对比中表达对江山半壁的哀惋和对朝廷偏安的怨恨，这是一种委婉的表达方式。“天涯”原指极远的地方，这里指宋、金以淮河为界的边境线。这两句是说：何必要到遥远的桑乾河才是塞北边境呢，而今淮河以北不就是天的尽头了么！诗人说桑乾用“远”字，称准河却用“天涯”，一方面强调了淮河的边界意念、一方面渲染了淮河的遥远。这种渲染进一步表达了作者对南宋王朝心理上弃北逃南、政策上妥协投降(jiang)，视国土沦陷于不顾，置中原人民于不救的哀怨和不满。
尾联两句以声衬静，营造一个万籁俱寂的境界，这与王维的"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。"有异曲同工之(gong zhi)妙。钟磬之音，远远超出了“晨钟暮鼓”的报时功能，而被赋予一些寓意深微的象征意义，这是来自佛门圣地的世外之音，这是引领人们进入纯净怡悦世界的奇妙佛音，这是回荡在人们心灵深处的天籁之音，悠扬而宏亮，深邃(shen sui)而超脱。显然，诗人欣赏这禅院与世隔绝的居处，领略这空门忘情尘俗的意境，寄托了自己遁世无门的情怀，礼赞了佛门超拔脱俗的神秘境界。
其一
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点明了本诗的主(de zhu)题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
诗的内容似无深义，却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬，凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空，冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里，景色全由人物情态写出，而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景，情景相生，是形成此诗佳境的显著特点。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
此诗风格刚健，语言洗练，与魏征的《述怀》、虞世南的《结客少年场行》都是初唐诗坛不可多得的佳篇。
这是就文章本身来分析的，陈亮在写这篇文章的时候，他当然不会先安排好格架，然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成，不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩，不能示人以巧。学到(xue dao)了规矩，也只能算是“匠”，而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首，如此凝炼，锋茫逼射，是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果，精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇，他感到了极大的不平，胸中有一团烈火要喷发，然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时，摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子，他迫于群众的压力，不得不收下了状子，却依然“不敢以闻”时的恐怖心理，都形象地表达了韩子师之走，那背后的政治压力是巨大的，是以陈亮也不便直说。火不能爆发，只有转向内煎，外界的压力与内心的怒火相交，遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄，恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因，是感情的浓郁，而又限制其自由发泄的结果，自然，这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人，正是由于他在这样的压力面前，仍然与人民一道，站在正义的这一边，有了真情实感，是以文章才能写得如此的气势磅礴，光彩照人。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
创作背景
唐玄宗天宝十载（公元751年）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒，写下了这首别具一格的小诗。
曾易简( 明代 )
收录诗词 (5975) 首
简 介
曾易简 建昌军南丰人。曾致尧子。有隽才。真宗初，年十三，以神童荐试“清明日赐新火”诗，援笔立就，盛传于时。后献所着《唐臣事迹》、《两汉谏论》，召试舍人院，卒于京师。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
别思流莺晚，归朝候雁先。当书外垣传，回奏赤墀前。"
"才得归闲去，还教病卧频。无由全胜意，终是负青春。
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
游南阳清泠泉
"素翟宛昭彰，遥遥自越裳。冰晴朝映日，玉羽夜含霜。
蕙泛光风圃，兰开皎月池。千峰分远近，九陌好追随。 ——王起
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
孙休命子名，吴国尊王意。h1莔h2h3僻，h4昷h7h8异。
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
南邻雨中揭屋笑，酒熟数家来相看。"
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
星名诗
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
王师已无战，传檄奉良臣。"
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
"因登巨石知来处，勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木，
碧树凉先落，青芜湿更滋。晒毛经浴鹤，曳尾出泥龟。 ——白居易
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
七律·和柳亚子先生
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
"鸡声春晓上林中，一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦，
小生何足道，积慎如触虿。愔愔抱所诺，翼翼自申戒。 ——孟郊
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
司空定有匡尧术，九载之前何处来。"
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
清江引·立春
"宅上愁云吹不散，桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里，
"南望庐陵郡，山连五岭长。吾君怜远俗，从事辍名郎。
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
分阴当爱惜，迟景好逢迎。林野熏风起，楼台谷雨晴。 ——刘禹锡
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
须信孤云似孤宦，莫将乡思附归艎。"
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
无题二首
且住人间行圣教，莫思天路便登龙。"
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
"渡口树冥冥，南山渐隐青。渔舟归旧浦，鸥鸟宿前汀。
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
南浦·旅怀
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
棱棱方厉疾，肃肃自纵横。掠地秋毫迥，投身逸翮轻。
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌，宵衣旰食安天下。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
长亭怨慢·渐吹尽
"地角天涯倍苦辛，十年铅椠未酬身。朱门泣别同鲛客，
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
"百尺古松松下寺，宝幡朱盖画珊珊。
回旋但兀兀，开阖惟铿铿。 ——刘师服
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
敝笱
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
炉烟向冷孤灯下，唯有寒吟到曙天。"
阴魄初离毕，阳光正在参。待公休一食，纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
姑苏台下起黄尘。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。"
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
贺新郎·秋晓
坐落千门日，吟残午夜灯。
"札札机声晓复晡，眼穿力尽竟何如。
"片玉表坚贞，逢时宝自呈。色鲜同雪白，光润夺冰清。
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"