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眉妩·新月

先秦 / 慧远

清如潭底月圆时。应观法界莲千叶,肯折人间桂一支。
摋崇茝,批宿蕙,揭编茅而逞力,断纬萧而作势,
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道,悠悠幸寄羲皇傲。
箫声欲尽月色苦,依旧汉家宫树秋。
静烟临碧树,残雪背晴楼。冷天侵极戍,寒月对行舟。
君到南朝访遗事,柳家双锁旧知名。"
如何共是忘形者,不见渔阳掺一场。"


眉妩·新月拼音解释:

qing ru tan di yue yuan shi .ying guan fa jie lian qian ye .ken zhe ren jian gui yi zhi .
sa chong chai .pi su hui .jie bian mao er cheng li .duan wei xiao er zuo shi .
di qing liu shui ji .shan die guo yun chi .xia ri qin shu pan .he ren dui shou qi ..
qi hong lai mei hou .chao ri jian chang xian .dong bi yun xia guang .gao lin jian shui tian ..
huan you diao yu suo li zai .bu kan feng yu shi gui qi ..
pi feng chang ji shi geng shen .bie lai qie xi shen ju jian .luan hou xiu bei ye jin pin .
bai mian zhu lang shu bu zhi .jiang hu san ren bei gu dao .you you xing ji xi huang ao .
xiao sheng yu jin yue se ku .yi jiu han jia gong shu qiu .
jing yan lin bi shu .can xue bei qing lou .leng tian qin ji shu .han yue dui xing zhou .
jun dao nan chao fang yi shi .liu jia shuang suo jiu zhi ming ..
ru he gong shi wang xing zhe .bu jian yu yang chan yi chang ..

译文及注释

译文
韩愈在朝(chao)堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古有当仁不让(rang)的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子(zi)听完这番言辞,频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤相的功业,刻写在石碑之上。
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
深夜里风吹竹叶萧萧不停,千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你,谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
应龙如何(he)以尾画地?河海如何顺利流通?
可惜鲈鱼正美回也(ye)回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
月光灯影下的歌妓们花(hua)枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王(wang)族已成荒冢古丘。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。

注释
卫女、陈娥:均指恋爱中的少女。《诗经·鄘风·桑中》:“云谁之思?美孟姜矣。期我乎桑中,要我乎上宫。”
6、玉树后庭花:是陈后主所作。《玉树后庭花》被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。
61、灵景:周灵王、周景王。
⑼雷鸣:宝刀啸吼也。李白《独漉篇》:“雄剑挂壁,时时龙鸣。”
矣:了。

赏析

  白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致,词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人,饶有情趣。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
其五
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟(gui su)对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  然而理想与现实是矛盾着的,因而诗中描写得愈和乐,就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事,而意蕴深远。句句祥和,字字清泪。首联“无邻”,幽静中透视着诗人的孤独;“世网”里显出诗人的惶恐与无奈,明是羡慕别人,暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”,一“延”一“值”,民风淳朴,反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”,写的是幽清的景物,咏的却是诗人的九折愁肠;“依”与“间”,雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙,是写实,更是写意,语意双关。从写实看,上路偏偏被鹅儿们戏弄,诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义,有了渊博的知识解。懂得了道义,反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲,自己却过着“囚拘圜土”的生活,这是怎样的不公?联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮;又幽栗乎鬼责”的语意,自然美景忽然化作诗人的诉说,不平的呐喊,抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生寒气扑面而至之感。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  中间十二句,是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”,承上而来,另起一层意思,然后点明这是“物外起田园”。接着,便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生(he sheng)活画面。月光,松影,房栊沉寂,桃源之夜一片静谧;太阳,云彩,鸡鸣犬吠,桃源之晨一片喧闹。两幅画面,各具情趣。夜景全是静物,晨景全取动态,充满着诗情画意,表现出王维独特的艺术风格。渔人,这位不速之客的闯入,使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面,不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词,把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现,表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”,紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间,及至成仙遂不还”两句叙事,追述了桃源的来历;“峡里谁知有人事,世间遥望空云山”,在叙事中夹入情韵悠长的咏叹,文势活跃多姿。
  “良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。”而此剑是“十年磨一剑”,可见其制作精良足可与传说中的龙泉宝剑比肩。开篇先侧写一笔,已显示出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑颜色如霜雪,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。虽说“未曾试”,而跃跃欲试之意已流于言外。此剑一出(yi chu),定会使人“咨嗟叹奇绝”的,这里同时表现了作者的充分自信。这位剑客经过潜心修养,苦练多年,身怀绝技却还没有机会一显身手,便不禁跃跃欲试,期盼能有表现自己才能的机会。这两句咏物而兼自喻,意在以宝剑未试来比喻自己抱负和才华不得施展。诗人未写自己十年寒窗刻苦读书的生涯,也未正面写自己出众的才能和宏大的理想,然而通过托物言志,已可洞悉诗人的心理。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法,确是很高明的。
  末句的“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从望岳产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  此赋作于公元159年(汉桓帝延高二年),蔡邕当时二十七岁,被迫应召入京未至而归。从体制来说,这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋,写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小,感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨,在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想,借古刺今,更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
  风没有生命,本无雄雌之分,但王宫空气清新,贫民窟空气恶浊,这乃是事实。作者从听觉、视觉、嗅觉对风的感知不同,生动、形象、逼真地描述了“雄风”与“雌风”的截然不同,反映了帝王与贫民生活的天壤之别。前者骄奢淫逸,后者凄惨悲凉。寓讽刺于描述之中,意在言外。
  “永痛长病母,五年委沟溪。生我不得力,终身两酸嘶。”尽管强作达观,自宽自解,而最悲痛的事终于涌上心头:前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了!死后又得不到“我”的埋葬,以致委骨沟溪!这使“我”一辈子都难过。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目,以反诘语作结:“人生《无家别》杜甫 古诗,何以为蒸黎!”意思是:已经没有家,还要抓走,叫人怎样做老百姓呢?
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?

创作背景

  杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。

  

慧远( 先秦 )

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简 介

慧远 (334—416)东晋僧。雁门楼烦人,俗姓贾。幼好学,博综六经,尤善老庄。年二十一,师从道安,精般若性空之学。晋孝武帝太元六年入庐山,结庐讲学。又建莲社,倡弥陀净土法门,卜居三十余年,足不出山。后人尊为净土宗初祖。撰有《沙门不敬王者论》等。

感遇十二首·其二 / 淳于淑宁

"度鸿惊睡醒,欹枕已三更。梦破寂寥思,灯残零落明。
"结束佐戎旃,河西住几年。陇头随日去,碛里寄星眠。
茅峰曾醮斗,笠泽久眠云。许伴山中躅,三年任一醺。"
舞罢飞燕死,片片随风去。"
只于池曲象山幽,便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下,
尽待于公作廷尉,不须从此便餐霞。"
"何事轻舟近腊回,茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏,
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,


临江仙·清明前一日种海棠 / 公叔念霜

"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"
"白日去难驻,故人非旧容。今宵一别后,何处更相逢。
"常经马嵬驿,见说坡前客。一从屠贵妃,生女愁倾国。
任他华毂低头笑,此地终无覆败人。
江上思重借,朝端望载饥。紫泥封夜诏,金殿赐春衣。
惆怅月中千岁鹤,夜来犹为唳华亭。"
叠见云容衬,棱收雪气昏。裁诗曾困谢,作赋偶无孙。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 管己辉

调和引得薰风生。指底先王长养情,曲终天下称太平。
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
还被鱼舟来触分。
却思紫陌觥筹地,兔缺乌沈欲半年。"
苦吟身得雪,甘意鬓成霜。况此年犹少,酬知足自强。"
"师去东华却炼形,门人求我志金庭。大椿枯后新为记,
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
宣毫利若风,剡纸光与月。札吏指欲胼,万通排未阕。


思越人·紫府东风放夜时 / 太叔迎蕊

其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
今朝偶得高阳伴,从放山翁醉似泥。"
"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。
一百年中是一春,不教日月辄移轮。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
忽向太平时节过,一竿持去老遗民。"
"修持清苦振佳声,众鸟那知一鹗情。蹑履三千皆后学,
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"


/ 逄昭阳

"魏中义士有冯燕,游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客,
"结茅次烟水,用以资啸傲。岂谓钓家流,忽同禅室号。
尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
竹上题幽梦,溪边约敌棋。旧山归有阻,不是故迟迟。"
"野水无情去不回,水边花好为谁开。只知事逐眼前去,
"文帝銮舆劳北征,条侯此地整严兵。
"苕溪烟月久因循,野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处,
刹碍长空鸟,船通外国人。房房皆叠石,风扫永无尘。"


江行无题一百首·其八十二 / 旅壬午

"得水蛟龙失水鱼,此心相对两何如。敢辞今日须行卷,
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶,妙舞轻盈似柳枝。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
王有掌讶,侦尔疆理。王有掌客,馈尔饔饩。
山僧若转头,如逢旧相识。"
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 宰父根有

逸好冠清月,高宜着白云。朝廷未无事,争任醉醺醺。
圣人病殁世,不患穷而蹎。我未九品位,君无一囊钱。
"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"


好事近·夜起倚危楼 / 雀诗丹

挂席春风尽,开斋夏景深。子规谁共听,江月上清岑。"
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
蝉已送行客,雁应辞主人。蝇蚊渐无况,日晚自相亲。"
"筠管参差排凤翅,月堂凄切胜龙吟。最宜轻动纤纤玉,
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。


春日 / 学庚戌

"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
"沈水良材食柏珍,博山烟暖玉楼春。
"逐队随行二十春,曲江池畔避车尘。
见后却无语,别来长独愁。幸逢三五夕,露坐对冥搜。"
舍其大而从其细也。辞犹未已,色若愧耻,于是堕者止,
"采药不得根,寻河不得源。此时虚白首,徒感武皇恩。
坐来还见微风起,吹散残阳一片蝉。
"候暖麹糵调,覆深苫盖净。溢处每淋漓,沉来还濎滢。


促织 / 伯丁卯

两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
听君总画麒麟阁,还我闲眠舴艋舟。
吾有制胜术,不奈贱碌碌。贮之胸臆间,惭见许师属。
酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
殷勤倾白酒,相劝有黄鸡。归老官知忝,还乡路不迷。
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节,已有兵戈隔远书。
想得故园今夜月,几人相忆在江楼。