东城高且长
游方依地僻，卜室喜墙连。 ——谢良辅
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
横泥杯觞醉复醒，愁牵时有小诗成。
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
日暮归来泪满衣。"
"汤周二大仙，庐此得升天。风俗因兴庙，春秋不记年。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
东城高且长拼音解释:
you fang yi di pi .bo shi xi qiang lian . ..xie liang fu
xin shi bu yin chong wai qi .shui zhong an gan ji sheng ying ..
heng ni bei shang zui fu xing .chou qian shi you xiao shi cheng .
fu yun kong ran ran .yuan shui zi you you .duo xie kai qing yan .xie hu gong shang lou ..
.mao wu xiao liao yan an hou .song chuang ji li yue ming chu .
yi sheng chu chu meng .ban bai yi qin tou .lv guan yi yi zhen .jiang cheng qi yi lou .
.wei yun shu yu dan xin qiu .xiao meng yi xi shi er lou .gu zuo bie li ying you yi .
ri mu gui lai lei man yi ..
.tang zhou er da xian .lu ci de sheng tian .feng su yin xing miao .chun qiu bu ji nian .
.tian shang yao chi fu wu yun .yu lin jin feng hao wei qun .
译文及注释
译文
作者客居他乡，看尽鸿雁的(de)北往和(he)燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
你的家乡西河郡原是魏国的所在地，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处(chu)山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我才(cai)看清了你的志向！如(ru)今正当大汉朝的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
十年的岁月连回(hui)家的梦想都不曾有过，此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修(xiu)炼成梅花那样的品格呢？
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶华易逝，虚度了青春时光。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
空旷庭院多落叶，悲慨方知(zhi)已至秋。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲，剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
魏武帝治理的是整个天下，在他眼里，祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人，杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》，落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉，句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下，这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中，心中的起伏怎能平？祢衡才高为什么得不到施展？只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲，鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修身不倦保安宁。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
注释
⑥借问：请问一下。
⑩据唐圭璋《唐宋词简释》记载。
吐握：吐哺（口中所含食物）握发（头发）。周公自称“我一沐（洗头）三握发，一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人”（见《史记·鲁世家》），后世因以“吐握”形容礼贤下士。
赤符：《赤伏符》，新莽末年谶纬家所造符箓，谓刘秀上应天命，当继汉统为帝。后亦泛指帝王受命的符瑞。
⑿胡琴琵琶与羌（qiāng）笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。
赏析
“传语”犹言“寄语”，对象就是“风光”。这里的“风光”，就是明媚的春光。“穿光”一联体物之妙，不仅在于写小景如画，而且在于以小景见大景。读这一联，就能唤起春光明媚的美感。蛱蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。失掉明媚的春光，这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。诗人以情观物，物皆有情，因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒(shu zu)思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
诗的第二句“今春花鸟作边愁(bian chou)”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的(dao de)地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
此诗主要以赋叙事，开篇以说理领起；中间夹叙夹议，突出仲山甫之德才与政绩；最后偏重描写与抒情，以热烈的送别场面作结，点出赠别的主题。全诗章法整饬，表达灵活，为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚，在诗歌发展史上留下重要的一笔，后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色，尽管多用说理、议论，却不迂腐呆滞，这除了诗人的激情之外，还在于语言运用独具匠心，诗人多以民间俗语入诗，如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德，都是反用俗语来衬托，这比直说简洁、形象，又有理趣，说理中注进了诗味，故姚际恒称此为“奇语”（《诗经通论》）。诗中一些形象生动、富有哲理的语言，有的经后人使用或提炼，至今仍活在人们口头，如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助(neng zhu)”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点，此篇独特之处是“之”字的运用，全诗十二个“之”字，用于句尾的有九个，其中第六章连用五个“之”字收句，娓娓道来，委婉有致，起到了特有的抒情效果，姚际恒指出“多用‘之’字，见缠绵之态”（《诗经通论》）。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词，铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷，绘声绘色，增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂，除五、六两章用一韵外，其余各章皆用两韵，韵脚也变化不定，如第一章则、德为韵，下、甫为韵；而第二章德、则、色、翼、式、力为韵，若、赋为韵；第三章考、保为韵，舌、发为韵；几乎无规则可循，后五章也是如此。
四、结尾写古战场的含义 诗人描写青海古战场的阴森景象，不是为了宣扬战争的恐怖，而是为说明必须停止对边疆少数民族的战(de zhan)争，即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写，则是当时常用的一种表现手段，跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法，如“此古战场也，常覆三军，往往鬼哭，天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云”“天地为愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依”等。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后，骆宾王随军征战到蒲类津（今新疆巴里坤湖东南岸），夜晚就地宿营时有感而发，将眼前景、心中情诉诸笔端，真实地记录了当时辗转征战的境况。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒(shu zu)思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
诗的第二句“今春花鸟作边愁(bian chou)”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。
诗人不写别的，偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束，随处生长，自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物，自然格外敏感，体味也就更加深刻了。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的(dao de)地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
此诗主要以赋叙事，开篇以说理领起；中间夹叙夹议，突出仲山甫之德才与政绩；最后偏重描写与抒情，以热烈的送别场面作结，点出赠别的主题。全诗章法整饬，表达灵活，为后世送别诗之祖。在《诗经》中此篇说理成分比较浓厚，在诗歌发展史上留下重要的一笔，后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色，尽管多用说理、议论，却不迂腐呆滞，这除了诗人的激情之外，还在于语言运用独具匠心，诗人多以民间俗语入诗，如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德，都是反用俗语来衬托，这比直说简洁、形象，又有理趣，说理中注进了诗味，故姚际恒称此为“奇语”（《诗经通论》）。诗中一些形象生动、富有哲理的语言，有的经后人使用或提炼，至今仍活在人们口头，如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助(neng zhu)”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点，此篇独特之处是“之”字的运用，全诗十二个“之”字，用于句尾的有九个，其中第六章连用五个“之”字收句，娓娓道来，委婉有致，起到了特有的抒情效果，姚际恒指出“多用‘之’字，见缠绵之态”（《诗经通论》）。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词，铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷，绘声绘色，增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂，除五、六两章用一韵外，其余各章皆用两韵，韵脚也变化不定，如第一章则、德为韵，下、甫为韵；而第二章德、则、色、翼、式、力为韵，若、赋为韵；第三章考、保为韵，舌、发为韵；几乎无规则可循，后五章也是如此。
四、结尾写古战场的含义 诗人描写青海古战场的阴森景象，不是为了宣扬战争的恐怖，而是为说明必须停止对边疆少数民族的战(de zhan)争，即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写，则是当时常用的一种表现手段，跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法，如“此古战场也，常覆三军，往往鬼哭，天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云”“天地为愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依”等。
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
创作背景
关于此诗的创作时间，有两种说法。一种说法是：李白作此诗时，正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安，第一次是在公元730年（开元十八年），李白三十岁时；第二次是在公元742年（天宝元年），李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。
蜀相
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
扼臂交光红玉软，起来重拟理箜篌。
"旧是秦时镜，今来古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
残秋辞绝漠，无定似惊蓬。我有离群恨，飘飘类此鸿。"
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓， ——韩愈
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯，不似画工虚费日。
春中田园作
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
韵长飘更远，曲度静宜听。泛响何清越，随风散杳冥。
鹧鸪天·镇日无心扫黛眉
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
"渡口树冥冥，南山渐隐青。渔舟归旧浦，鸥鸟宿前汀。
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
果熟秋先落，禽寒夜未栖。（《山居》）
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
石壕吏
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
恼乱玉堂将欲遍，依稀巡到第三厅。"
"客卧涪江蘸月厅，知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀，
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
踏莎行·元夕
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬。"
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
昔逐诸侯去，今随太守还。影摇波里月，光动水中山。
夜闻羽书至，召募此边州。铁骑耀楚甲，玉匣横吴钩。
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
雪梅·其一
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
蟒蛇拖得浑身堕，精魅搦来双眼空。当时此艺实难有，
五杂组，甘咸醋。往复还，乌与兔。不得已，韶光度。 ——颜真卿
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白，烧田云隔夜山红。
斗草撷玑珵。粉汗泽广额， ——孟郊
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
水调歌头·平山堂用东坡韵
"蜀王殿上华筵开，五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语，
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃，昼行方觉转光辉。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄，菱镜鸾孤貌可怜。
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
南乡子·好个主人家
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
壮气曾难揖，空名信可哀。不堪登览处，花落与花开。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
黄叶身仍逐，丹霄背未摩。 ——耿湋
浣溪沙·几共查梨到雪霜
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
去日往如复，换年凉代温。 ——颜顼
"暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
徒闻管弦切，不见舞腰回。赖有歌梁合，尘飞一半来。
湘江秋晓
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
"掩门三径莓苔绿，车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病，
碧桃满地眠花鹿，深院松窗捣药声。"
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
露璞方期辨，雕文幸既成。他山岂无石，宁及此时呈。"
疏苇寒多折，惊凫去不齐。坐中皆作者，长爱觅分题。"