江楼旧感 / 江楼感旧
高阁歌声远，重门柳色深。夜阑须尽饮，莫负百年心。"
木落姑苏台，霜收洞庭橘。萧条长洲外，唯见寒山出。
中散林间有正声。正声谐风雅，欲竟此曲谁知者。
郢路云端迥，秦川雨外晴。雁王衔果献，鹿女踏花行。
若道平分四时气，南枝为底发春偏。"
小妹日成长，兄弟未有娶。家贫禄既薄，储蓄非有素。
辛勤羞薄禄，依止爱闲田。惆怅王孙草，青青又一年。"
鄂渚轻帆须早发，江边明月为君留。"
远钟高枕后，清露卷帘时。暗觉新秋近，残河欲曙迟。"
累饷唯妻子，披冤是友于。物情牵倚伏，人事限荣枯。
江楼旧感 / 江楼感旧拼音解释:
gao ge ge sheng yuan .zhong men liu se shen .ye lan xu jin yin .mo fu bai nian xin ..
mu luo gu su tai .shuang shou dong ting ju .xiao tiao chang zhou wai .wei jian han shan chu .
zhong san lin jian you zheng sheng .zheng sheng xie feng ya .yu jing ci qu shui zhi zhe .
ying lu yun duan jiong .qin chuan yu wai qing .yan wang xian guo xian .lu nv ta hua xing .
ruo dao ping fen si shi qi .nan zhi wei di fa chun pian ..
xiao mei ri cheng chang .xiong di wei you qu .jia pin lu ji bao .chu xu fei you su .
xin qin xiu bao lu .yi zhi ai xian tian .chou chang wang sun cao .qing qing you yi nian ..
e zhu qing fan xu zao fa .jiang bian ming yue wei jun liu ..
yuan zhong gao zhen hou .qing lu juan lian shi .an jue xin qiu jin .can he yu shu chi ..
lei xiang wei qi zi .pi yuan shi you yu .wu qing qian yi fu .ren shi xian rong ku .
译文及注释
译文
人(ren)生应当及时行乐才对啊！何必总要等到来年呢？
感伤南朝往事不胜惆怅，只有长(chang)江奔流从古到今。
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的(de)半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了(liao)花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
我的脸上似已充满烟霞之气，尘世之牵累忽然间已消失。
即使桃花潭水有一千尺那么深，也不及汪伦送别我的一片情深。
欧阳修字永叔，庐陵人。四(si)岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
落日昏暮，高耸的城郭已望不见，只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临(lin)别的叮嘱：“韦郎这一去呀，怎能忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来，我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然，亦难以剪断万缕离愁别苦。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大(da)了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
这里尊重贤德之人。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
注释
薮：草泽。
⑫妒(dù)：嫉妒。
33.不害其长：不妨碍它的生长。而已：罢了，句末语气词连用。
⑤海棠阴下：一作“海棠花下”。
⑹文穷：文使人穷。
151.伊挚：即伊尹，挚是伊尹的名。
[2]野旷云连树：孟浩然“野旷天低树”。
赏析
全诗情真语挚，至性至诚。慈父之爱，骨肉深情，令人感动。“贫俭诚所尚，资从岂待周”两句，可作为嫁妆的千秋典范。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的(ke de)我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其(cheng qi)词“标致隽永。”此词亦颇近之。
“去年米贵阙军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句(ci ju)表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形(ge xing)象的整体出发，联系诗人的身世(shen shi)遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字(die zi)，有着烘云托月的艺术力量。
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。作者的伤感情绪，便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”，是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
回忆至此，一笔顿住，将时间拉回到眼前，“只有关山今夜月，千里外，素光同。”回忆的风帆驶过之后，词人不得不面对现实。关山迢递，春草连天，远望佳人，无由再见。词人心想：只有今夜天上的一轮明月照着他乡作客的(ke de)我，也照着远隔千里的她，我们只有共同向明月倾诉相思，让我们通过明月交流心曲吧！“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”（南朝宋谢庄《月赋》）“但愿人长久，千里共婵娟。”（苏轼《水调歌头》）词人此时的心境也许与此相似。谢逸著《溪堂词》。毛子晋云：“溪堂小令，皆轻倩可人。”《词苑丛谈》称其(cheng qi)词“标致隽永。”此词亦颇近之。
“去年米贵阙军食，今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载，公元767年（大历二年）夏历十月，减京官职田三分之一充军粮。又十一月，率百官京城士庶，出钱以助军。这首诗作于公元768年冬，因此说“去年”。安史之乱平定后，随之而来的是与吐蕃作战，加之地方军阀叛乱，生产破坏，军粮不足，米价上涨，人民不堪其苦。这年眼见丰收，米价又太贱，“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。”厌，同餍，吃饱喝足。此辈，指农家夫妇。杼柚，织布机上的两个部件。茅茨，即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉，男耕女织的农民终年辛勤却一无所有，这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽，道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者，此四句又伤穷民之耕织者，再以民生为念，令人感泣。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
这首小诗情趣盎然，诗人以淡逸清和的笔墨构画出一幅令人迷醉的山水晨景，并从中透露了他深沉热烈的内心世界。
头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代作者访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣，说大概是园主人爱惜园内的青苔，怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹，所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家，故意说成主人有意拒客，这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想，才引出后两句更新奇的想象：虽然主人自私地紧闭园门，好像要把春色关在园内独赏，但“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明，构思奇特，“春色”和“红杏”都被拟人化，不仅景中含情，而且景中寓理，能引起读者许多联想，受到哲理的启示：“春色”是关锁不住的，“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样，一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的，它必能冲破任何束缚，蓬勃发展。
“北土非吾愿”，是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”，亦即京城长安，是士子追求功名之地，这里用以代替做官，此句(ci ju)表明了不愿做官的思想。因而，诗人身在长安，不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写，一个“怀”字，表明了对“我师”的尊敬与爱戴，暗示追求隐逸的思想，并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句，用“北士”以对“东林”，用“非吾愿”以对“怀我师”，对偶相当工稳。同时正反相对，相得益彰，更能突出作者的思想感情。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形(ge xing)象的整体出发，联系诗人的身世(shen shi)遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字(die zi)，有着烘云托月的艺术力量。
第二章和第三章，基本上是语义反覆。鸿雁留宿沙洲水边，第二天就飞走了，不会在原地住两夜的。诗人用这个自然现象，比喻那位因公出差到此的高级官员：在此地住一晚，明天就要走了。但是，人不能与鸿雁相同。难得一聚，不必匆匆而别。“於女信处”、“於女信宿”，意思是：请您再住一晚吧！挽留的诚意与巧妙的比喻结合，情见乎辞。
创作背景
另一种说法以薛天纬为代表，他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后，写这首诗的时候，李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎，遇赦归来后，此时正流落江南，寄人篱下。不久又染了病，晚景凄惨。老来思乡，本是人之常情，何况诗人老迈患病。于是，浓重的乡思就袭上了诗人心头，写下此诗。
盛小丛( 唐代 )
收录诗词 (9865) 首
简 介
盛小丛 盛小丛（约847？～860？年），唐朝大中年间浙江绍兴一名妓女。李讷为浙东廉使，某夜登上城楼，听见歌声激切，于是召她前来，方知名姓。当时侍御崔元范在府幕，打算赴朝廷，李讷为之饯行，在座各赋诗相赠，小丛即写下《突厥三台》一诗。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
"久废南山田，叨陪东阁贤。欲随平子去，犹未献甘泉。
今日却回垂钓处，海鸥相见已高翔。"
"凉夜窥清沼，池空水月秋。满轮沉玉镜，半魄落银钩。
游子淡何思，江湖将永年。"
"高位莫能舍，舍之世所贤。云车游日华，岂比龙楼前。
"柱下闻周史，书中慰越吟。近看三岁字，遥见百年心。
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
妾薄命行·其二
徒劳惜衾枕，了不顾双蛾。艳质诚可重，淫风如礼何。
"筑室在人境，遂得真隐情。春尽草木变，雨来池馆清。
"雄图争割据，神器终不守。上下武昌城，长江竟何有。
"公府西岩下，红亭间白云。雪梅初度腊，烟竹稍迎曛。
雪尽宇宙暄，雁归沧海春。沉吟白华颂，帝闼降丝纶。
旧国欲兹别，轻舟眇未央。百花亭漫漫，一柱观苍苍。
绿林行客少，赤壁住人稀。独过浔阳去，潮归人不归。"
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
满庭芳·看岳王传
"明经有清秩，当在石渠中。独往宣城郡，高斋谒谢公。
"南牧正纷纷，长河起塞氛。玉符征选士，金钺拜将军。
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
二贤纵横器，久滞徒劳职。笑语和风骚，雍容事文墨。
"怜君孤垄寄双峰，埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草，
拂衣去燕赵，驱马怅不乐。天长沧洲路，日暮邯郸郭。
君子耸高驾，英声邈今昔。锵佩出中台，彯缨入仙掖。
"半山溪雨带斜晖，向水残花映客衣。旅食嗟余当岁晚，
七绝·观潮
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
银河无鹊桥，非时将安适。闺人理纨素，游子悲行役。
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
何如道门里，青翠拂仙坛。"
严城自有限，一水非难越。相望曙河远，高斋坐超忽。"
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
时节异京洛，孟冬天未寒。广陵多车马，日夕自游盘。
但见陵与谷，岂知贤与豪。精魂托古木，宝玉捐江皋。
卜算子·旅雁向南飞
阴魄沦宇宙，太阳假其明。臣道不敢专，由此见亏盈。
今兹大火落，秋叶黄梧桐。水色梦沅湘，长沙去何穷。
馀力文章秀，生知礼乐全。翰留天帐览，词入帝宫传。
别恨双溪急，留欢五马迟。回舟映沙屿，未远剩相思。"
"白雪宜新舞，清宵召楚妃。娇童携锦荐，侍女整罗衣。
"洛阳三月梨花飞，秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌，
渔商波上客，鸡犬岸旁村。前路白云外，孤帆安可论。"
"江枫日摇落，转爱寒潭静。水色淡如空，山光复相映。
寓言三首·其三
"樵牧南山近，林闾北郭赊。先人留素业，老圃作邻家。
何必守章句，终年事铅黄。同时献赋客，尚在东陵傍。"
邑里春方晚，昆明花欲阑。行行取高位，当使路傍看。"
"临池见科斗，美尔乐有馀。不忧网与钩，幸得免为鱼。
寒暑已推斥，别离生苦辛。非将会面目，书札何由申。"
香炉紫烟灭，瀑布落太清。若攀星辰去，挥手缅含情。"
别恨双溪急，留欢五马迟。回舟映沙屿，未远剩相思。"
黾勉从寸禄，旧游梁宋时。皤皤邑中叟，相候鬓如丝。
春思二首·其一
总为鹡鸰两个严。"
天连秋水一人归。黄花裛露开沙岸，白鸟衔鱼上钓矶。
双阙戎虏间，千门战场里。传闻一马化为龙，
"冬夜伤离在五溪，青鱼雪落鲙橙齑。
"守岁多然烛，通宵莫掩扉。客愁当暗满，春色向明归。
夷门得隐沦，而与侯生亲。仍要鼓刀者，乃是袖槌人。
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
莓苔古色空苍然。"
观大散关图有感
巧裁蝉鬓畏风吹，尽作蛾眉恐人妒。
天老能行气，吾师不养空。谢君徒雀跃，无可问鸿濛。"
卓绝道门秀，谈玄乃支公。延萝结幽居，剪竹绕芳丛。
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。
喜兹一会面，若睹琼树枝。忆君我远来，我欢方速至。
"陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
皇情念淳古，时俗何浮薄。理道须任贤，安人在求瘼。
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
阳春曲·闺怨
云林归处忆三花。秋天苍翠寒飞雁，古堞萧条晚噪鸦。
霜果林中变，秋花水上残。明朝渡江后，云物向南看。"
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
戒得长天秋月明，心如世上青莲色。意清净，貌棱棱。
"崖谷喷疾流，地中有雷集。百泉势相荡，巨石皆却立。
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
"金祠起真宇，直上青云垂。地静我亦闲，登之秋清时。
郡斋雨中与诸文士燕集
"俗吏闲居少，同人会面难。偶随香署客，来访竹林欢。
"端令倚悬槛，长望抱沉忧。宁知故园月，今夕在兹楼。
"直道时莫亲，起羞见谗口。舆人是非怪，西子言有咎。
远山无晦明，秋水千里白。佳气盘未央，圣人在凝碧。
珠箔因风起，飞蛾入最能。不教人夜作，方便杀明灯。
君心见赏不见忘，姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见，
夷犹怀永路，怅望临清川。渔人来梦里，沙鸥飞眼前。
凉哉草木腓，白露沾人衣。犹醉空山里，时闻笙鹤飞。"