金石录后序
野田黄雀虑，山馆主人情。此物那堪作，庄周梦不成。"
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。"
帙解带芸香，卷开和桂屑。枕兼石锋刃，榻共松疮疖。
更有宠光人未见，问安调膳尽三公。"
轻明浑似戴玄霜。今朝定见看花昃，明日应闻漉酒香。
犹恨四方无壮士，还乡悲唱大风歌。"
"别离不独恨蹄轮，渡口风帆发更频。
应见使君论世旧，扫门重得向曹家。"
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
秀色还朝暮，浮云自古今。石泉惊已跃，会可洗幽心。"
金石录后序拼音解释:
ye tian huang que lv .shan guan zhu ren qing .ci wu na kan zuo .zhuang zhou meng bu cheng ..
guan qing yong yi zan .bei gan jiang bu zao .xiao ran fei sui shi .fu jun zhen wu cao ..
zhi jie dai yun xiang .juan kai he gui xie .zhen jian shi feng ren .ta gong song chuang jie .
geng you chong guang ren wei jian .wen an diao shan jin san gong ..
qing ming hun si dai xuan shuang .jin chao ding jian kan hua ze .ming ri ying wen lu jiu xiang .
you hen si fang wu zhuang shi .huan xiang bei chang da feng ge ..
.bie li bu du hen ti lun .du kou feng fan fa geng pin .
ying jian shi jun lun shi jiu .sao men zhong de xiang cao jia ..
yong ye yi wu ri .wei shi zhi lai shan .kuang huai xiu qi wai .gu ji shi fei jian .
kai jin ju hua lian qiang wu .yu jiao di zi dai xin chun ..
xiu se huan chao mu .fu yun zi gu jin .shi quan jing yi yue .hui ke xi you xin ..
译文及注释
译文
宽阔的黄河，只有不多几条(tiao)船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上(shang)河边的亭(ting)子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
荷花塘外的那边，传(chuan)来了声声轻雷。
火山高高耸立(li)在赤亭口(kou)，五月的火山上空火云厚。
没角的螭龙顺流而行，上上下下出波入浪。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们，我这个一介书(shu)生，命途多舛(chuan)，已被“青袍”所误。
校尉紧急传羽书飞奔浩瀚之沙海，匈奴单于举猎火光照已到我狼山。
那山石横出竖立，怪怪奇奇。
龙须草织成的席子铺上锦褥，天气《已凉》韩偓 古诗却还未到寒冷时候。
注释
怨响音：哀怨的曲调。
诺，答应声。
8、大事：指祭祀和军事活动等。
⑵吠：狗叫。
7、葩：花。卉：草的总称。
皇天后土：文中指天地神明
赏析
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自(dao zi)己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白吃饭，白吃苦了。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐(zhu le)、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间(zhi jian)。四句(si ju)“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽同样工于比兴寄托，却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象，本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》，李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
“池州”，是宋代江南东路的一个州，州府设在当时的秋浦，就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”，在今安徽贵池南边的齐山上，是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
二是写长途跋涉的劳苦之情。班昭历经七邑，风餐露宿，跋山涉水之劳，在所难免。赋文直言其事，既有巩县多艰，又有河洛险阻，更有桑间露宿。由此不能不追怀上古安居乐业的时代生活。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
从这篇文章我看到了一位品德高尚，然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自(dao zi)己，没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多，也不应太久，因为每一次的磨难都是人生的一笔财富，是智慧的积累，如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦，那么就白吃饭，白吃苦了。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐(zhu le)、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间(zhi jian)。四句(si ju)“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身，再事高宗，确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看，如果在高宗宫里，有秽闻传出亦属情理之中。
创作背景
韩翃的生卒年暂无法确考，此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。
夏良胜( 未知 )
收录诗词 (7111) 首
简 介
夏良胜 （1480—1538）明江西南城人，字于中。正德三年进士。授刑部主事，调吏部，进考功员外郎，以谏南巡，被杖除名。嘉靖初复职。以争“大礼”，阻张璁等超擢，遭忌恨。迁南京太常少卿。被仇者所讦，谪戍辽东。有《东洲初稿》、《中庸衍义》、《铨司存稿》。
虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制，土宜多说似吴风。
"远涉期秋卷，将行不废吟。故乡芳草路，来往别离心。
移来近麹室，倒处临糟床。所嗟无比邻，余亦能偷尝。"
乃具前欺，大陈不敬。曰逐史之喻，请以物并。
五云合是新声染，熔作琼浆洒露盘。
"闲寻尧氏山，遂入深深坞。种荈已成园，栽葭宁记亩。
已闻都万骑，又道出重围。一轴金装字，致君终不归。"
山中
"褎然三五寸，生必依岩洞。寒恐结红铅，暖疑销紫汞。
"候暖麹糵调，覆深苫盖净。溢处每淋漓，沉来还濎滢。
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
晴朝采药寻源去，必恐云深见异人。"
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
略寻旧路过西国，因得冰园一尺瓜。
寻思仙骨终难得，始与回头问玉皇。"
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
有人自天来，将避荆棘丛。狞唿不觉止，推下苍黄中。
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
庭橘低攀嗅，园葵旋折烹。饿乌窥食案，斗鼠落书棚。
"拾得移时看，重思造化功。如何飘丽景，不似遇春风。
一种人间太平日，独教零落忆沧洲。"
埋骨采石圹，留神鹿门埏。俾其羁旅死，实觉天地孱。
"生身便在乱离间，遇柳寻花作么看。老去转谙无是事，
堪笑高阳病酒徒，幅巾潇洒在东吴。秋期净扫云根瘦，
定西番·苍翠浓阴满院
夜深池上兰桡歇，断续歌声彻太微。"
别心悬阙下，归念极吴东。唯畏重回日，初情恐不同。"
"出送乡人尽，沧洲未得还。秋风五陵树，晴日六街山。
"应缘南国尽南宗，欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下，
禁军近自肃宗置，抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆，
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
三千年后知谁在，拟种红桃待放花。
浪淘沙·云气压虚栏
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
"原头日落雪边云，犹放韩卢逐兔群。
壁上经旬挂钓车。野客病时分竹米，邻翁斋日乞藤花。
"长悬青紫与芳枝，尘路无因免别离。马上多于在家日，
古藓小青钱，尘中看野色。冷倚砌花春，静伴疏篁直。
草穗翘祥燕，陂桩叶白莲。犬狂南陌上，竹醉小池前。
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色，馔饱觞酣方暂息。
千峰万濑水潏潏，羸马此中愁独行。"
采莲子·菡萏香莲十顷陂
何人更有襄王梦，寂寂巫山十二重。"
礼酒既酌，嘉宾既厚，牍为之奏。
"檐有烟岚色，地多松竹风。自言离乱后，不到鼓鼙中。
薄暮停车更凄怆，山阳邻笛若为听。"
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
"庄周高论伯牙琴，闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事，
"越国云溪秀发时，蒋京词赋谢麟诗。
"冻醪初漉嫩如春，轻蚁漂漂杂蕊尘。
西平乐·尽日凭高目
千声万血谁哀尔，争得如花笑不言。"
"前时登观步，暑雨正铮摐。上戍看绵蕝，登村度石矼.
蓬为沙所危，还向沙上生。一年秋不熟，安得便废耕。
"山川去接汉江东，曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转，
浮世几多事，先生应不闻。寒山满西日，空照雁成群。"
自怜尘土无他事，空脱荷衣泥醉乡。"
世只论荣落，人谁问等衰。有巅从日上，无叶与秋欺。
各样莲船逗村去，笠檐蓑袂有残声。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
"三教之中儒最尊，止戈为武武尊文。吾今尚自披蓑笠，
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
退归旧隐来，斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜，琴尊常自怡。
平生无限事，到此尽知非。独倚松门久，阴云昏翠微。"
"欲出昆明万里师，汉皇习战此穿池。
"洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
清平乐·风鬟雨鬓
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
淮上能无雨，回头总是情。蒲帆浑未织，争得一欢成。
寂寥深木闭烟霞，洞里相知有几家。笑看潭鱼吹水沫，
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
"朝携下枫浦，晚戴出烟艇。冒雪或平檐，听泉时仄顶。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃，数树参庭是蕊宫。
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
"列土人间盛，彭门属九州。山河天设险，礼乐牧分忧。
得献吉江西书
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
"贫归无定程，水宿与山行。未有安亲计，难为去国情。
"行人愁落日，去鸟倦遥林。旷野鸣流水，空山响暮砧。
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。
一带长溪渌浸门，数声幽鸟啄云根。
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"