首页 古诗词 齐天乐·秋声馆赋秋声

齐天乐·秋声馆赋秋声

魏晋 / 张纲

无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
云僧不见城中事,问是今年第几人。
行行弄文翰,婉婉光使臣。今者所从谁,不闻歌苦辛。
贤明戒先庚。驰门填偪仄, ——韩愈
残雷隐辚尽,反照依微见。天光洁似磨,湖彩熟于练。 ——皮日休
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去,镜中懒作孤鸾舞。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆,佩蕙纫兰早晚还。
谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
雨矢逐天狼,电矛驱海若。灵诛固无纵,力战谁敢却。 ——李正封


齐天乐·秋声馆赋秋声拼音解释:

wu xian xi yao gong li nv .jiu zhong pian qie chu wang qing ..
ai jiu pin huan shen .qu shi lao geng shu .guai yong zi you su .bu shi hu zan ju ..
zheng huan wei kong san .sui zui wei si mian .xiao ao ren jian shi .zhui sui di shang xian . ..bai ju yi
yun seng bu jian cheng zhong shi .wen shi jin nian di ji ren .
xing xing nong wen han .wan wan guang shi chen .jin zhe suo cong shui .bu wen ge ku xin .
xian ming jie xian geng .chi men tian bi ze . ..han yu
can lei yin lin jin .fan zhao yi wei jian .tian guang jie si mo .hu cai shu yu lian . ..pi ri xiu
diao nong pi pa lang wei pai .yin lang yi dan guo jiang qu .jing zhong lan zuo gu luan wu .
mo wen ye ren sheng ji shi .chuang qian liu shui zhen qian shu ..
.chu leng yan chu jin .men xian ri geng xie .dong feng bu hao shi .chui luo man ting hua .
.cai zi zi tan yi .ming jun chong gu shi .jiang sheng gao zuo lan .shu da zhong chen chi .
ruan lang qiao cui zai ren jian .qing feng lang yue chang xiang yi .pei hui ren lan zao wan huan .
shui neng la hua zhu .zheng huan de chun hui . ..liu yu xi
yu shi zhu tian lang .dian mao qu hai ruo .ling zhu gu wu zong .li zhan shui gan que . ..li zheng feng

译文及注释

译文
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着(zhuo)没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是(shi)追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
可怕的岩山栈道实在难以登攀!
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
空林饿虎白昼也要出来咬人。
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
有篷有窗的安车已到。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香(xiang)灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。

严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直(zhi)奔神灵宫。
秦少游醉(zui)倒在那古(gu)藤花下,还会有谁紧敛愁眉(mei)再唱一杯?
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。

注释
16.言:说,是“言于左右”的省略,“左右”承前省。“言于左右”是“对太后的侍臣说”。
花径里三句:一番,前一个作一阵解,后一个作一片解。狼籍,散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词:“狼籍残红,飞絮濛濛。”
①在陈:语出《论语》“在陈绝粮”,后人以“在陈”作为绝粮的代称。
⑸项羽:名籍,字羽,秦末反秦领袖,称“西楚霸王”。
⑹斫取句:刮去竹子的青皮,然后在上面写诗。楚辞:代指诗歌。
同予者何人:像我一样的还有什么人呢?
37、膏(ɡào):油脂,这里用作动词,指用油润滑。
碧霄:蓝天。

赏析

  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔(bi)下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  以上四句已将“惊”字写足,五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下,边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然,而况烽火燃处,紧与胡地月光相连,雪光、月光、火光三者交织成一片,不仅没有塞上苦寒的悲凉景象,而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望:“海畔云山拥蓟城”,又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海,北翼是燕山山脉,带山襟海,就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句,一句写攻,一句说守;一句人事,一句地形。在这样有力有利气势的感染下,便从惊转入不惊,于是领出下面两句,写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文),后来投笔从戎,定西域三十六国,可是见此三边壮气,却也雄心勃勃,要学西汉时济南书生终军,向皇帝请发长缨,缚番王来朝,立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎":东汉班超原在官府抄公文,一日,感叹说,大丈夫应该"立功异域",后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨":终军向皇帝请求出使南越说服归附,为表现自己有足够的信心,他请皇帝赐给长带子,说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故,意思很明白,更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”,水到渠成,完满地结束全诗。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受(shou),也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  “相约”句是顶针格,“蚁贼”指李自成的军队,“长安”指北京。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格(qi ge)超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  这类以歌颂童真为主题的作品,可以追溯到晋左思《娇女诗》,那首五古用铺张的笔墨描写了两个小女孩种种天真情事,颇能穷形尽态。而五绝容不得铺叙。如果把左诗比作画中工笔,则此诗就是画中写意,它删繁就简,削多成一,集中笔墨,只就一件情事写来,以概见幼女的全部天真,甚而勾画出了一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画,显示出作者白描手段的高超。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。
  《《锦瑟》李商隐 古诗》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说是写给令狐楚家一个叫“《锦瑟》李商隐 古诗”的侍女的爱情诗;有人说是睹物思人,写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人认为中间四句诗可与瑟的适、怨、清、和四种声情相合,从而推断为描写音乐的咏物诗;此外还有影射政治、自叙诗歌创作等许多种说法。千百年来众说纷纭,莫衷一是,大体而言,以“悼亡”和“自伤”说者为多。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  公元736年(唐开元二十四年)冬,李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外,此诗为李白移家之初,首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。

创作背景

  著名历史学家范文澜同志,曾经对唐代文人的思想作过精辟的分析,他说:“作者才思的来源,有些人主要是儒学,有些人是佛教(禅宗)和道教。……儒佛道三种思想以外,还有一种普通士人的思想,这种人求名求利,非常热衷,得不到的时候,悲苦忧愁,哀感动人,得到了便快意纵欲,得意自鸣,也颇能动人。大历十才子所处的时代是一个充满苦闷、忧患的时代。现实逼使他们的目光向内凝缩,他们以其敏感的诗心直接把握时代的心理节奏和情绪特点,将诗的触角伸向审美主体的心灵深处,通过表现诗人复杂深微的心态实现对历史、对社会、对人生的领悟。

  

张纲( 魏晋 )

收录诗词 (8735)
简 介

张纲 张纲(1083年———1166年),宋代词人,字彦正,号华阳老人,润州丹阳(今金坛薛埠)人。他为官44年,“以直行己,以正立朝,以静退高”作为座右铭,天下人称其不负所言,被民众颂为“清官”典范。

发白马 / 尉迟协洽

盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
"怅望黄金屋,恩衰似越逃。花生针眼刺,月送剪肠刀。
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 濮阳飞

落日灞桥飞雪里,已闻南院有看期。"
贤明戒先庚。驰门填偪仄, ——韩愈
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
昔去遗丹灶,今来变海田。 ——刘蕃
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
酒满壶中天地春。功就不看丹灶火,性闲时拂玉琴尘。
阴阴亭际间,相顾惨离颜。一片云飞去,嵯峨空魏山。
五王更入帐,七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦,朝阳晔柘裘。


微雨 / 完颜锋

选俊感收毛,受恩惭始隗。英心甘斗死,义肉耻庖宰。 ——孟郊
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
"僻居虽爱近林泉,幽径闲居碧藓连。向竹掩扉随鹤息,
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
莫辞憔悴与买取,为君一曲号青春。"
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,


大雅·文王 / 宗政秀兰

桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩,文君机上锦初裁。
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
"苍茫枯碛阴云满,古木号空昼光短。云拥三峰岳色低,
嘉名悬日月,深谷化陵丘。便可招巢父,长川好饮牛。"
视草词臣直玉堂,对来新赐锦袍香。
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。 ——王起
色任寒暄变,光将远近同。为霖如见用,还得助成功。"


小寒食舟中作 / 鲜于力

圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。
高名不可效,胜境徒堪惜。墨沼转疏芜,玄斋逾阒寂。 ——皮日休
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
岂独销繁暑,偏能入迥楼。 ——乔(失姓)
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
"立马荒郊满目愁,伊人何罪死林丘。风号古木悲长在,


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 呼忆琴

芳浓濡雨露,明丽隔尘埃。 ——行式
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
"远公遗迹在东林,往事名存动苦吟。杉桧已依灵塔老,
"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
宠族饫弓旌。奕制尽从赐, ——孟郊
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"


诉衷情·寒食 / 贲倚林

"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
"奉诏向军前,朱袍映雪鲜。河桥吹角冻,岳月卷旗圆。
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
"苍野迷云黯不归,远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓,
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。


庆东原·西皋亭适兴 / 司空纪娜

桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
朝来自诧承恩最,笑倩傍人认绣球。"
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易
飘飖万里外,辛苦百年中。异县心期阻,他乡风月同。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
且饮一壶销百恨,会须遭遇识通津。"
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。


狱中上梁王书 / 夹谷秀兰

平望惟松少露青。腊内不妨南地少,夜长应得小窗听。
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
芸黄众芳晚,摇荡居人思。 ——皎然
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"


十六字令三首 / 巫马胜利

"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
泫泫看弥上,辉辉望最明。烟霞轮乍透,葵藿影初生。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽,解铺寒水不教流。
"分影由来恨不同,绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗,
"东阁听泉落,能令野兴多。 ——行式
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
"褭褭东风吹水国,金鸦影暖南山北。蒲抽小剑割湘波,