山茶花
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
爱君有佳句，一日吟几回。"
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
如何却向巴东去，三十六盘天外盘。"
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
勿踏荒溪坡，朅来浩然津。薜带何辞楚，桃源堪避秦。
山茶花拼音解释:
fei chen chang yi ri .bai cao zi lian tian .shui gong he qin ce .qian qiu wu jian bian ..
ai jun you jia ju .yi ri yin ji hui ..
ming hong gao ju zhen nan shi .xiang song he xu lei man ying ..
e huang jian chu xiao hua dian .zhui shang fang zhi se zhuan xian .
zhan zhan zun zhong jiu .qing qing fang shu yuan .jian qing wei ji fa .xian ci wang yu fan .
ru he jia hui ri .dang zi you qin xi .xi jiao yu yi mao .chun lan zhong ru ji .
ru he que xiang ba dong qu .san shi liu pan tian wai pan ..
.yong ri wu ta nian .gu qing li yin xin .zhu sheng bing xue sui .xi se gong yan shen .
.cao die dao gu ding .shen qi gao niao xiang .shi yi zhuang yi zhen .cui yu di xiao xiang .
wu ta huang xi po .qie lai hao ran jin .bi dai he ci chu .tao yuan kan bi qin .
译文及注释
译文
泉水在山里是清澈的(de)，出了(liao)山就浑浊了。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦，早已为养育雏子病了！
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开(kai)一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉(fen)妆。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
吴县、长洲两县的县治，在吴郡的郡治所在地，两县划分境界各自管理。府城西南的众(zhong)多山冈，都在吴县境内。其中最高的山峰，有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等(deng)山。灵岩山上，春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿，还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚方、支硎等处，都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼，面积三万六千顷，七十二峰在湖中沉浮，真可以算海内奇观了。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
《流莺》李商隐 古诗儿啊，到处飘荡，上下翻飞；越过(guo)小路，临近河边，无法自持。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局势的不满。）
穿过大堂进入内屋，上有红砖承尘下有竹席铺陈。
注释
⑸妖星：古人认为天上若有彗星或流星一类的东西出现，就预示着灾难的降临。
41、邪：通“耶”，表示疑问的语气词，意为“吗”
（3）狂风：指代无情的岁月，人事的变迁
⒂易能：容易掌握的技能。
[17]划崇墉（yōng拥）：谓建造高峻的城墙。划：剖开。
赏析
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤(shen shang)。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首(zhe shou)《《江边柳》雍裕之 古诗(gu shi)》匠心独运、高出一筹。
其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》，其一(qi yi)写远大的政治抱负，情辞慷慨；其二写丧子之悲痛，情致哀婉悲切，都有抒情色彩，极冨感染力。我们先来解释第一首。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结(shi jie)尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
李商隐此诗是一首咏史诗。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
冬已尽，春将归，诗人独行于陡峭难行的山道上，看到那泉声泠泠的溪涧，白雪皑皑的远山，不禁联想起丈夫子安清俊的仪容、魁梧的身姿。于是，诗人以诗代书，写下了这封“情书”，侧面反映出了一个处于封建社会底层的多才女子的痛苦遭遇和凄凉心情。
第三段是全文的题旨所在，作者由感慨自然而叹人生，百感交集，黯然神伤(shen shang)。这一段，作者在极力渲染秋气对自然界植物摧残的基础上，着力指出，对于人来说，人事忧劳的伤害，比秋气对植物的摧残更为严重。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首(zhe shou)《《江边柳》雍裕之 古诗(gu shi)》匠心独运、高出一筹。
其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在《长亭送别》王实甫 古诗时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。
首句“山光物态弄春辉”，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化，给山中景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。
这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》，其一(qi yi)写远大的政治抱负，情辞慷慨；其二写丧子之悲痛，情致哀婉悲切，都有抒情色彩，极冨感染力。我们先来解释第一首。
李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业，不要老大伤悲；或写游仙服药，延年长寿；或写游子思乡，感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄，竹帛无宣；谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速，壮志消磨；梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐；沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿，功名未著，竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者，均触景感时，抒写悲伤之情，寄寓着他们对美好人生的追求，以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生，联想反思自己功业无成，游仙不果，重蹈古人的覆辙，陷入痛苦之中，不抒不快。于是尽情倾吞，激昂文字，悲歌式的心灵，融汇着千古人所共有的情愫，感发着人意，体验着人生的苦乐。
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
颈联诗人的视线从室内转到了室外，接着诗人又仰望星空。
这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结(shi jie)尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
李商隐此诗是一首咏史诗。
“壶觞负吟啸，尘土足悲咤”，前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》：“引壶觞以自酌。”面对如此美景，诗人禁不住把酒临风，吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景：置醇酒一斛，约朋友两三，觅美景一处，流觞曲水，吟诗唱和……这是何等的潇洒，何等的飘逸。然而，诗人的笔锋一转，又回到现实中来：人生不如意十之八九，想起在尘世间的劳碌奔波，远离家乡的漂泊、知交的零落，诗人不由得悲从中来，仰天长叹。
创作背景
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年，是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期，同时也是政治上最混乱，最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子，接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵，贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕，政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下，一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面，则是农村的凋残破落。东汉政权的建立，实际并没有安定几十年，就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈，苛捐杂税的增加， 到了灵帝刘宏时代， 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破，时代的扰攘，安定生活的不可能实现，正当职业的无法取得，使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时，由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近，在古诗中是一个有独立意义的作品群，于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起，题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。
李士瞻( 两汉 )
收录诗词 (7641) 首
简 介
李士瞻 （1313—1367）元南阳新野人，徙汉阳，字彦闻。顺帝至正十一年进士。辟中书右司掾历吏、户二部侍郎。累拜枢密副使。条上二十事，帝嘉纳，迁参知政事。仕至翰林学士承旨，封楚国公。有《经济文集》。
贺明朝·忆昔花间相见后
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
斜日催乌鸟，清江照彩衣。平生急难意，遥仰鹡鸰飞。"
可惜锦江无锦濯，海棠花下杜鹃啼。"
"幸得趋紫殿，却忆侍丹墀。史笔众推直，谏书人莫窥。
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
"翰林遗迹镜潭前，孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日，
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
疏影·苔枝缀玉
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路，赤龙齐驾五云车。
偃仰遂真性，所求惟斗储。披衣出茅屋，盥漱临清渠。
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
孤馆木初落，高空月正明。远书多隔岁，独念没前程。"
我来游礼酬心愿，欲共怡神契自然。"
雕笼鹦鹉将栖宿，不许鸦鬟转辘轳。"
抚剑伤世路，哀歌泣良图。功业今已迟，览镜悲白须。
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方，游龙宛转惊鸿翔。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
阴井夕虫乱，高林霜果稀。子有白云意，构此想岩扉。"
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
张侯本忠烈，济世有深智。坚壁梁宋间，远筹吴楚利。
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
"巴江秋月新，阁道发征轮。战胜真才子，名高动世人。
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
绝句漫兴九首·其三
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
罢市秦人送，还乡绛老迎。莫埋丞相印，留着付玄成。
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
"幸得趋紫殿，却忆侍丹墀。史笔众推直，谏书人莫窥。
晚途各分析，乘兴任所适。仆在雁门关，君为峨眉客。
愿结九江流，添成万行泪。写意寄庐岳，何当来此地。
折杨柳
丹彩泻沧溟，精辉凌白虹。青蝇一相点，流落此时同。
偃仰遂真性，所求惟斗储。披衣出茅屋，盥漱临清渠。
"上国山河列，贤王邸第开。故人分职去，潘令宠行来。
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
披怀始高咏，对琴转幽独。仰子游群英，吐词如兰馥。
"洞隐红霞外，房开碧嶂根。昔年同炼句，几夜共听猿。
一轩风物送秋寒。背琴鹤客归松径，横笛牛童卧蓼滩。
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
相见欢·秋风吹到江村
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
最是芦洲东北望，人家残照隔烟汀。"
欲亲往哲无因见，空树临风襟袖寒。
"灵飙动阊阖，微雨洒瑶林。复此新秋夜，高阁正沉沉。
"北望极长廊，斜扉映丛竹。亭午一来寻，院幽僧亦独。
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
"兹山信岑寂，阴崖积苍翠。水石何必多，宛有千岩意。
西湖晚归回望孤山寺赠诸客
舍寐缘孤月，忘形为九秋。垂名如不朽，那恨雪生头。"
故山定有酒，与尔倾金罍。"
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
夫子华阴居，开门对玉莲。何事历衡霍，云帆今始还。
髻鬟低舞席，衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉，罗轻讵着身。
"雨歇见青山，落日照林园。山多烟鸟乱，林清风景翻。
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
梦李白二首·其一
历阳何异山阴时，白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁，
鲁连卖谈笑，岂是顾千金。陶朱虽相越，本有五湖心。余亦南阳子，时为梁甫吟。苍山容偃蹇，白日惜颓侵。愿一佐明主，功成还旧林。西来何所为，孤剑托知音。鸟爱碧山远，鱼游沧海深。唿鹰过上蔡，卖畚向嵩岑。他日闲相访，丘中有素琴。
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
稍开芳野静，欲掩暮钟闲。去此无嗟屈，前贤尚抱关。"
"未极人心畅，如何帝道明。仍嫌酺宴促，复宠乐游行。
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
一操临流袂，上耸干云辔。独往倦危途，怀冲寡幽致。
汉寿城春望
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
"茅舍何寥落，门庭长绿芜。贫来卖书剑，病起忆江湖。
天下忠良人欲尽，始应交我作三公。"
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
置酒宴高馆，娇歌杂青丝。锦席绣拂庐，玉盘金屈卮。
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
西国有美女，结楼青云端。蛾眉艳晓月，一笑倾城欢。
"巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。
赠卫八处士
胫弱秋添絮，头风晓废梳。波澜喧众口，藜藿静吾庐。
城狐与社鼠，巧佞谁从庇。奴颜与婢膝，丑直谁从媚。
林下器未收，何人适煮茗。"
石火无留光，还如世中人。即事已如梦，后来我谁身。
"吾见夫子德，谁云习相近。数仞不可窥，言味终难尽。
"苦教作镇居中国，争得泥金在泰山。（《岷山》，
"受律仙郎贵，长驱下会稽。鸣笳山月晓，摇旆野云低。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。