骤雨打新荷·绿叶阴浓
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
"一闻飞锡别区中，深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石，
"破虏功成百战场，天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起，
"临川千里别，惆怅上津桥。日暮人归尽，山空雪未消。
万里空函亦何益。终须一替辟蛇人，未解融神出空寂。"
魏主钦其贤，轼庐情亦敦。秦兵遂不举，高卧为国藩。"
自去自来人不知，归时唯对空山月。"
传时须在干坤力，便透三清入紫微。
"旦夕醉吟身，相思又此春。雨中寄书使，窗下断肠人。
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
骤雨打新荷·绿叶阴浓拼音解释:
.lei bu zeng chui ci ri chui .shan qian di mei zhong li li .nian chang yu wu wei de li .
.yi wen fei xi bie qu zhong .shen ru xi nan pu bu feng .tian ji xue mai qian pian shi .
.po lu gong cheng bai zhan chang .tian shu xin bai han zhong lang .ying men jing pei chun feng qi .
.lin chuan qian li bie .chou chang shang jin qiao .ri mu ren gui jin .shan kong xue wei xiao .
wan li kong han yi he yi .zhong xu yi ti bi she ren .wei jie rong shen chu kong ji ..
wei zhu qin qi xian .shi lu qing yi dun .qin bing sui bu ju .gao wo wei guo fan ..
zi qu zi lai ren bu zhi .gui shi wei dui kong shan yue ..
chuan shi xu zai gan kun li .bian tou san qing ru zi wei .
.dan xi zui yin shen .xiang si you ci chun .yu zhong ji shu shi .chuang xia duan chang ren .
dou li wei fan shan zuo zhou .wu hu si hai ren ao you .
译文及注释
译文
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
任天上云卷云舒，看世界人来人往，哪里还感觉到自己的(de)存在？身(shen)不在，痛苦何在？
山涧流水清澈见底，途中歇息把足来洗。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相(xiang)呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
薄暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万(wan)里。
空旷庭院多落叶，悲(bei)慨方知已至秋。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间(jian)的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
蛇鳝（shàn）
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀(huai)的愁绪。
人生如寄，岁月消逝得如此迅速，长期旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返(fan)回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
注释
214. 屏（bǐng）人：叫旁人走开。屏：使……退避，动词的使动用法。
⑾沙河塘：地名，在钱塘（今浙江杭州）南五里。
43.益：增加，动词。
〔20〕凡：总共。
④蓝田：地名，在长安东南三十里。蓝田古代以出产美玉出名。
赏析
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指(zhi)重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成一片壮观的丰收景象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到(xie dao)了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前(luan qian)夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫(lang man)主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界(jie)。
后面接着(jie zhuo)连用两个问句：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”“谁家”、“何处”，实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相，下至平民百姓形形色色的各类人。因而，“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多，它把人声鼎沸、车如流水马如龙，灯火闪烁，繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句，不仅将盛景迷人，令人不得不往的意思表达得灵活传神，而且给人以无限回味的余地，言有尽而意无穷。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
其一
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
这里所采用的描写技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓师、野外行军之壮观，又有细致入微的人物心理活动，做到了整体与细节、客观与主观的巧妙组合。
此诗的开头很有特色。它描写丰收，纯以静态：许许多多的粮食谷物（黍、稌），贮藏粮食的高大仓廪，再加上抽象的难以计算的数字（万、亿、秭）。这些静态汇成一片壮观的丰收景象，自然是为显示西周王朝国势的强盛，而透过静态，表现出后面亿万农夫长年辛劳的动态。寓动于静之中，写来笔墨十分经济，又给读者留下思想驰骋的广阔天地。不过，在周王室看来，来之不易的丰收既是人事，更是天意，所谓“谋事在人，成事在天”，丰收归根结底是上天的恩赐，所以诗的后半部分就是感谢上天。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到(xie dao)了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
前虽都以秋江夜月为景，以客为陪衬，但《后赤壁赋》苏轼 古诗重在游、状景，而前赤壁赋意在借景抒怀，阐发哲理。本文第一段，作者在月明风清之夜，与客行歌相答。先有“有客无酒”、“有酒无肴”之憾，后有“携酒与鱼”而游之乐。行文在平缓舒展中有曲折起伏。第二段，从“江流有声，断岸千尺”的江岸夜景，写到“履巉岩，披蒙茸……”的山崖险情；从“曾日月之几何而江水不可复识”的感叹，到“悄然而悲，肃然而恐”的心情变化，极腾挪跌宕之姿。第三段，借孤鹤道士的梦幻之境，表现旷然豁达的胸怀和慕仙出世的思想。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前(luan qian)夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手，笔势凝致，重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻，将神话传说附会于君山的倒妙之中，以意取胜，写得活泼，善于想象，富有浪漫(lang man)主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下，把事物摹写得维妙维肖，准确表现辜物的形态，蕴藉深刻，达到形神俱备的艺术境界(jie)。
后面接着(jie zhuo)连用两个问句：“谁家见月能闲坐？何处闻灯不看来？”“谁家”、“何处”，实际是指家家、人人说明万巷皆空的盛况。这包括了上至王侯将相，下至平民百姓形形色色的各类人。因而，“谁家”“何处”这四字包涵的内容实在太多，它把人声鼎沸、车如流水马如龙，灯火闪烁，繁华似锦的京城元宵夜景一语道尽。连用两个诘句，不仅将盛景迷人，令人不得不往的意思表达得灵活传神，而且给人以无限回味的余地，言有尽而意无穷。
开头几句是说，上阳那老宫女，青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了，而白发不断地新生。太监把守的宫门，自从宫女们被关进上阳宫以后，一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年（天宝年间为742年—756年），当时女子刚被选入宫中，才只有十六岁，一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个，一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”，是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下，六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”，这里的岁数不是实指，而是指进去时很年轻，等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久，写出了她凄惨的一生，以充满哀怨忧郁之情的笔调，总括了全诗的内容，有统摄全篇的作用。
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
其一
十章写永王奉天子之命，保卫疆土，涉及地域之广。入楚关，扫清江汉，从云梦到金陵。这是夸张之辞。实际李璘的军事势力未到金陵。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
创作背景
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书（谢微）与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年（536年）。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年（526年），任中书郎在梁中大通四年（532年），都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。
朱绶( 元代 )
收录诗词 (9898) 首
简 介
朱绶 （1789—1840）江苏元和人，字仲环，又字仲洁，号酉生。道光十一年举人。诗律精严，又善古文。为文好表扬古烈，尝作《吴中风俗利弊说》，深得风人之旨。有《环筠吟馆诗集》、《知止堂诗文集》、《词录》。
写情
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
妖星芒刺越，鬼哭势连秦。惆怅还惆怅，茫茫江海滨。"
倏忽维阳岁云暮，寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫，
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"
劝君门外修身者，端念思惟此道心。
不疾成千古，令焚动四山。感恩终有泪，遥寄水潺潺。
吾复丽气，还形之初。在帝左右，道济忽诸。（狐书二）"
猿拨孤云破，钟撞众木疏。社坛踪迹在，重结复何如。"
赠丹阳横山周处士惟长
"孤坟临清江，每睹白日晚。松影摇长风，蟾光落岩甸。
"东海日未出，九衢人已行。吾师无事坐，苔藓入门生。
寻常学道说黄芽，万水千山觅转差。有畛有园难下种，
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
空驾说。愚人流荡无则休，落趣循环几时彻。
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
满江红·点火樱桃
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
空驾说。愚人流荡无则休，落趣循环几时彻。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论，果遂吴都使者传。
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
"偶来中峰宿，闲坐见真境。寂寂孤月心，亭亭圆泉影。
洲岛秋应没，荷花晚尽开。高城吹角绝，驺驭尚裴回。"
肠断腹非苦，书传写岂能。泪添江水远，心剧海云蒸。
浪淘沙·赋虞美人草
"取金之精，合石之液。列为夫妇，结为魂魄。一体混沌，
"泪不曾垂此日垂，山前弟妹冢离离。年长于吾未得力，
"少时不见山，便觉无奇趣。狂发从乱歌，情来任闲步。
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
"独将诗教领诸生，但看青山不爱名。
话遍名山境，烧残黑栎灰。无因伴师往，归思在天台。"
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
同途听我吟，与道相亲益。未晓真黄芽，徒劳游紫陌。
雪夜小饮赠梦得
婴儿声寂。透出两仪，丽于四极。壁立几多，马驰一驿。
口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
"毕竟将何状，根元在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。
"春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
"峨嵋来已远，衡岳去犹赊。南浦悬帆影，西风乱荻花。
浣溪沙·水满池塘花满枝
须向坎中求赤血。取来离位制阴精，配合调和有时节。
"重城深寺讲初休，却忆家山访旧游。对月与君相送夜，
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
忽见便教随命去，恋恩肠断出门时。"
旰食宫莺啭，宵衣禁漏迟。多于汤土地，还有禹胼胝。
"醉舞高歌海上山，天瓢承露结金丹。
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
武侯庙
"客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。林色晓分残雪后，
散从天上至，集向琼台飞。弦上凝飒飒，虚中想霏霏。
多少故人头尽白，不知今日又何之。
外事非吾道，忘缘倦所历。中宵废耳目，形静神不役。
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
"邛南方作尉，调补一何卑。发论唯公干，承家乃帝枝。
"始青之下月与日，两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜，
"荒寺古江滨，莓苔地绝尘。长廊飞乱叶，寒雨更无人。
黄州快哉亭记
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
火种丹田金自生，重重楼阁自分明。三千功行百旬见，
行药聊自持，扶危资尔力。初生在榛莽，孤秀岂封殖。
"垂柳鸣黄鹂，关关若求友。春情不可耐，愁杀闺中妇。
□□□□□，□山绿过茶。重寻旧邻里，菱藕正开花。"
"病起见庭菊，几劳栽种工。可能经卧疾，相倚自成丛。
延眺且周巡。东睇女峦留二迹，西驰鹿苑去三轮。
今以謏才歌睿德，犹如饮海妙难论。
扬子江
"新书声价满皇都，高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑，
萤沈荒坞雾，月苦绿梧蝉。因忆垂纶者，沧浪何处边。"
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
奈何北风至，搅我窗中弦。游子动归思，江蓠亦绵绵。
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
"老隐洞庭西，渔樵共一溪。琴前孤鹤影，石上远僧题。
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
但得居林啸，焉能当路蹲。渡河何所适，终是怯刘琨。 ——斑寅
代赠二首
月向波涛没，茶连洞壑生。石桥高思在，且为看东坑。"
植田高种北山云。鸡能抱卵心常听，蝉到成形壳自分。
羽服参烟霄，童颜皎冰雪。隐符千魔骇，鸣玉万帝悦。
独上高峰望八都，黑云散后月还孤。
蹋得故乡回地稳，更无南北与西东。"
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，