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蝶恋花·何物能令公怒喜

金朝 / 李因

"我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。
早向昭阳殿,君王中使催。
每有南浦信,仍期后月游。方春转摇荡,孤兴时淹留。
风吹香气逐人归。"
"当昼暑气盛,鸟雀静不飞。念君高梧阴,复解山中衣。
日御仙途远,山灵寿域长。寒云入晋薄,春树隔汾香。
芍药和金鼎,茱萸插玳筵。玉堂开右个,天乐动宫悬。
黄金满高堂,答荷难克充。下笑世上士,沉魂北罗酆。
"南客怀归乡梦频,东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮,
变化非一状,晴明分众容。烟开秦帝桥,隐隐横残虹。
且泛朝夕潮,荷衣蕙为带。"
花映垂鬟转,香迎步履飞。徐徐敛长袖,双烛送将归。"
山川表明丽,湖海吞大荒。合沓臻水陆,骈阗会四方。
惊禽栖不定,寒兽相因依。叹此霜露下,复闻鸿雁飞。
翠叶浓丹苑,晴空卷碧虚。忝同文史地,愿草登封书。"


蝶恋花·何物能令公怒喜拼音解释:

.wo lai jiao zhi jun .nan yu guan xiong lian .si qi fen han shao .san guang zhi ri pian .
zao xiang zhao yang dian .jun wang zhong shi cui .
mei you nan pu xin .reng qi hou yue you .fang chun zhuan yao dang .gu xing shi yan liu .
feng chui xiang qi zhu ren gui ..
.dang zhou shu qi sheng .niao que jing bu fei .nian jun gao wu yin .fu jie shan zhong yi .
ri yu xian tu yuan .shan ling shou yu chang .han yun ru jin bao .chun shu ge fen xiang .
shao yao he jin ding .zhu yu cha dai yan .yu tang kai you ge .tian le dong gong xuan .
huang jin man gao tang .da he nan ke chong .xia xiao shi shang shi .chen hun bei luo feng .
.nan ke huai gui xiang meng pin .dong men chang bie liu tiao xin .yin qin dou jiu cheng yin mu .
bian hua fei yi zhuang .qing ming fen zhong rong .yan kai qin di qiao .yin yin heng can hong .
qie fan chao xi chao .he yi hui wei dai ..
hua ying chui huan zhuan .xiang ying bu lv fei .xu xu lian chang xiu .shuang zhu song jiang gui ..
shan chuan biao ming li .hu hai tun da huang .he da zhen shui lu .pian tian hui si fang .
jing qin qi bu ding .han shou xiang yin yi .tan ci shuang lu xia .fu wen hong yan fei .
cui ye nong dan yuan .qing kong juan bi xu .tian tong wen shi di .yuan cao deng feng shu ..

译文及注释

译文
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过十年。
请为我(wo)对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约束,宛若被套上马缰?
微风丝雨撩起寸寸柔肠,你曾为我曼声歌唱,更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨,在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦,却为何没有织上鸳鸯?我独(du)自酒醉,月光依墙闪亮。想(xiang)当初,谁敢放荡轻狂?如今只能在这漫漫的长夜中,各自守着空房,独自思量。
青天上明月高悬起于何时?我现在停下酒杯且一问之。
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
我从吴地独自前来,船桨在落日的余晖中归来向楚地。
夜深了,还未入睡,我剔去灯花,周围明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞,鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则(ze)像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
下空惆怅。
玩书(shu)爱白绢,读书非所愿。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!
宋文帝草率用兵学黩(dú)武,效法汉将伐匈奴,没能够封山纪功狼居胥,却要仓皇向南逃,时时回头向北顾。我登上山亭望江北,还记得四十三年前的旧事一幕幕:烽火连天鏖(áo)战苦,扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾?拓跋焘(tào)祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。谁能派人来探(tan)问:廉颇将军虽年老,还能吃饭吗?
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,

注释
11.犯:冒着。
18.腾驾:驾着马车奔腾飞驰。偕逝:同往。
137. 让:责备。
5尔曹:彼辈,指那些轻薄之徒。
⑺凭:这里作“请”讲。江:曲江,位于唐代京城东南角,为游览胜地,遗址在今陕西西安东南部。
⑷天关:古星名,又名天门。《晋书·天文志》:”东方,角宿二星为天关,其间天门也,其内天庭也。故黄道经其中,七曜之所行也。“这里指想象中的天界门户。
⑵拟:打算。托良媒:拜托好的媒人。益:更加。

赏析

  三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至,借景抒怀:时值寒秋,正是令人感到悲凉的季节,无限的惆怅已使我两鬓如霜了;我人往三湘去,心却驰故乡,独对明月,归思更切!“三湘”,指湖南境内,即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州(今山西永济)。秋风起,落叶纷下,秋霜落,青枫凋,诗人无赏异地的秋色之心,却有思久别的故乡之念。一个“逢”字,将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来,移愁情于秋色,妙合无垠。“万里归心对月明”,其中不尽之意见于言外,有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚,亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦,真可谓愁肠百结,煞是动人肺腑。
  由此推想,这首诗创作的时代背景,或是战乱,或是饥荒。《小雅·常棣》说:“丧乱既平,既安且宁。虽有兄弟,不如友生。”(死丧祸乱既平清,一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟,反觉不如朋友亲)可作反证。是战争使骨肉离散,沦为难民。又《大雅·召旻》:“瘨我饥馑,民卒流亡。”(饥馑遍地灾情重,十室九空尽流亡)是灾荒使百姓失所,乞食四方。不管哪种情况,这首抒写心灵感受的流浪者之歌,通过一个人的命运,向后世真实展示了一幅古代难民的流亡图,其艺术视角很独特,给人启迪。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  末尾写所以归隐之故,表达了隐居终身的决心。“啸”是撮口发出长而清越的声音,是古人抒发感情的一种方式。“啸傲”谓歌咏自得,无拘无束。《饮酒》第五首《饮酒·结庐在人境》有“采菊东篱下,悠然见南山”,知东轩即在此东篱内,东篱之下种有菊花。对菊饮酒,啸歌采菊,自是人生之至乐。“得此生”是说不为外物所役使,按着自己的心(de xin)意自由地生活,也就是苏东坡所说的“靖节以无事自适为得此生,则凡役于物者,非失此生耶?”(《东坡题跋·题渊明诗》)“得此生”和“失此生”实指归隐和做官。啸傲东轩,是隐居悠闲之乐的形象描绘,它是赞美,是庆幸,也是意愿。然而,“聊复”(姑且算是)一词,又给这一切罩上了一层无可奈何的色彩,它上承“忘忧”、“遗世”,仍然表现出壮志难酬的憾恨,并非一味悠然陶然。
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的(xu de)迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩(long zhao)了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句(li ju)、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法(yong fa)变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  首联,写即指读了白居易寄来的两首绝句,後有感于友朋之离世,亦作诗抒发感慨。
  《《鄂州南楼书事》黄庭坚 古诗》描述的情景是:武昌的夏天,热得可怕。那天晚上,诗人登上高高的南楼乘凉。他倚栏而望,明月已近中天,皎洁的清辉倾泻而下。四面的山光与水光相连相映,一片通明;方圆十数里、盛开着芰(菱)花、荷 花,凉爽的夜风中,不断有淡淡的芳香扑面而来。习习清风,朗朗明月,谁也不能对它们管束驱(shu qu)遗,它们慷慨、殷勤地为南楼送来清清爽爽的夜凉,供游人称心快意地消受啊!
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  “馆娃宫”,吴王夫差为西施所建。“香径”:采香径,相传吴王种花处,今名箭径,在苏州香山。“屧廊”,即响屧廊,屧是空心木底鞋。响屧廊,以梓板铺地,西施着屧行于上,步步皆音。诗人感慨吴王夫差宠爱西施的种种豪华设施,都已尘封湮灭。不用说是瞄着吴三桂争夺红颜来的。显然也不仅仅是感慨盛衰无常的泛泛之叹。吴王夫差是被杀而亡的,这就暗示着吴三桂也不得好死。可见诗人对吴三桂的痛恨有多深。“馆娃宫”、“采香径”、“响屧廊”与“金牛车乘”、“斜谷画楼”、“散关妆镜”可资对照,亦见诗人确有抨击吴骄奢淫靡之意。
  第一层从“小年进食曾因入”至“杨氏诸姨车斗风”,写连昌宫昔日的繁华盛况。
  诗中“周余黎民,靡有孑遗”二句早在战国时代就被孟子认为是夸饰之辞的典范,备受后世批评家的关注。这两句是用夸张的艺术手法,以突出遭旱损失的惨重。南朝梁刘勰《文心雕龙》指出夸张的修辞虽然言过其实,但因为能通过形象的夸张来传难写之意、达难显之情,所以在文学作品中有它存在的必然性和合理性。确实,“靡有孑遗”四字,所述虽非事实,但却突出了旱情的严重,是反映真实,并且凸现了真实的传神之笔。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

李因( 金朝 )

收录诗词 (1832)
简 介

李因 (1616—1685)明末清初浙江钱塘人,字今是,又字今生,号是庵,又号龛山逸史。葛徵奇妾。工律诗,善画,多用水墨,无闺阁气。徵奇死,以笔墨自给。有《竹笑轩集》。

一箧磨穴砚 / 吕祐之

故园经乱久,古木隔林看。谁访江城客,年年守一官。"
虽为刀笔吏,缅怀在赤城。余亦如流萍,随波乐休明。
"郡县分南国,皇华出圣朝。为怜乡棹近,不道使车遥。
清夜何悠悠,扣舷明月中。和光鱼鸟际,澹尔蒹葭丛。
"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
"寂寞江亭下,江枫秋气斑。世情何处澹,湘水向人闲。
楚客思归路,秦人谪异乡。猿鸣孤月夜,再使泪沾裳。"
一水阻佳期,相望空脉脉。那堪岁芳尽,更使春梦积。


子夜四时歌·春风动春心 / 郭昭度

"扁舟乘兴客,不惮苦寒行。晚暮相依分,江潮欲别情。
式歌且谣。欲言终宥,惟以招邀。于胥乐兮。"
落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人。"
柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
辛勤方远骛,胜赏屡难并。回瞻洞庭浦,日暮愁云生。"
翡翠为楼金作梯,谁人独宿倚门啼。
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
礼贤方化俗,闻风自款关。况子逸群士,栖息蓬蒿间。"


蝶恋花·和漱玉词 / 冯平

"与世澹无事,自然江海人。侧闻尘外游,解骖fL朱轮。
"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
祈年宝祚广,致福苍生惠。何必待龙髯,鼎成方取济。"
"延陵衰草遍,有路问茅山。鸡犬驱将去,烟霞拟不还。
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
湛然冥真心,旷劫断出没。"
白简初心屈,黄纱始望孤。患平终不怒,持劾每相驱。
"西学垂玄览,东堂发圣谟。天光烛武殿,时宰集鸿都。


代扶风主人答 / 黄谦

林木被繁霜,合沓连山红。鹏鹗励羽翼,俯视荆棘丛。
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。
黄河直北千馀里,冤气苍茫成黑云。
一水不相见,千峰随客船。寒塘起孤雁,夜色分盐田。
繁华冒阳岭,新禽响幽谷。长啸攀乔林,慕兹高世躅。"
喜兹一会面,若睹琼树枝。忆君我远来,我欢方速至。
"回首古原上,未能辞旧乡。西风收暮雨,隐隐分芒砀。
"翡翠黄金缕,绣成歌舞衣。若无云间月,谁可比光辉。


早朝大明宫呈两省僚友 / 曾衍先

晨兴涉清洛,访子高阳宅。莫言往来疏,驽马知阡陌。"
"流水去绝国,浮云辞故关。水或恋前浦,云犹归旧山。
抱玉三朝楚,怀书十上秦。年年洛阳陌,花鸟弄归人。
误嫁长安游侠儿。儿家夫婿多轻薄,借客探丸重然诺。
"白云幽卧处,不向世人传。闻在千峰里,心知独夜禅。
"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
韬精殊豹隐,炼骨同蝉蜕。忽去不知谁,偶来宁有契。
"大姬配胡公,位乃三恪宾。盛德百代祀,斯言良不泯。


蜀道难 / 顾养谦

"物在人亡无见期,闲庭系马不胜悲。窗前绿竹生空地,
逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
徂岁方缅邈,陈事尚纵横。温泉有佳气,驰道指京城。
总为鹡鸰两个严。"
楼中见我金陵子,何似阳台云雨人。
林变惊春早,山明讶夕迟。况逢温液霈,恩重御裘诗。"
夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"
镜将池作匣,珠以岸为胎。有美司言暇,高兴独悠哉。


卜算子·凉挂晓云轻 / 洪湛

适喜鸿私降,旋惊羽檄攒。国怜朝市易,人怨虎狼残。
"仲夏日中时,草木看欲燋。田家惜工力,把锄来东皋。
访道精言合,论经大义通。鸣琴有真气,况已沐清风。"
游人贾客信难持。五谷前熟方可为,下车闭閤君当思。
旧居近东南,河水新为梁。松柏今在兹,安忍思故乡。
逐逐怀良驭,萧萧顾乐鸣。(《省试骐骥长鸣》诗,
"少年学骑射,勇冠并州儿。直爱出身早,边功沙漠垂。
"吉日初成晦,方塘遍是春。落花迎二月,芳树历三旬。


天净沙·为董针姑作 / 李瓒

"天子爱贤才,星郎入拜来。明光朝半下,建礼直初回。
丹刺罥人衣,芳香留过客。幸堪调鼎用,愿君垂采摘。
偶坐烂明星,归志潜崩奔。漾舟清潭里,慰我别离魂。
聊从郡阁暇,美此时景新。方将极娱宴,已复及离晨。
故人江皋上,永日念容光。中路枉尺书,谓余琼树芳。
解组一来款,披衣拂天香。粲然顾我笑,绿简发新章。
微言发新偈,粲粲如悬圃。直心视惠光,在此大法鼓。"
君臣日安闲,远近无怨思。石鲸既蹭蹬,女牛亦流离。


跋子瞻和陶诗 / 顾应旸

老夫当暮矣,蹀足惧骅骝。"
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
"绿槐荫长路,骏马垂青丝。柱史谒承明,翩翩将有期。
到时猿未断,回处水应穷。莫望零陵路,千峰万木中。"
两妹日长成,双鬟将及人。已能持宝瑟,自解掩罗巾。
驱车背乡园,朔风卷行迹。严冬霜断肌,日入不遑息。
世难愁归路,家贫缓葬期。旧宾伤未散,夕临咽常迟。
青山常对卷帘时。纷纷花落门空闭,寂寂莺啼日更迟。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 鲍泉

鸟鸣野田间,思忆故园行。何当四海晏,甘与齐民耕。"
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋,碧天何言空坠露。
虎竹谬朝寄,英贤降上宾。旋罄周旋礼,愧无海陆珍。
土俗不尚农,岂暇论肥硗。莫徭射禽兽,浮客烹鱼鲛。
进则耻保躬,退乃为触藩。叹息嵩山老,而后知其尊。"
渐临华阳口,云路入葱蒨.七曜悬洞宫,五云抱仙殿。
一闻步虚子,又话逍遥篇。忽若在云汉,风中意泠然。"
吾宗秉全璞,楚得璆琳最。茅山就一征,柏署起三载。