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初秋夜坐赠吴武陵

宋代 / 黄葵日

"信陵亭馆接郊畿,幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀,
"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌,见一女人头雪白。
粗官寄与真抛却,赖有诗情合得尝。"
寂寥闲望久,飘洒独归迟。无限松江恨,烦君解钓丝。"
雅韵徵朝客,清词写郡楼。至今谣未已,注意在洋州。"
岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
自苦诚先檗,长飘不后蓬。容华虽少健,思绪即悲翁。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉,洁白芹芽穿燕泥。
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
乳肥春洞生鹅管,沼避回岩势犬牙。
"平生未省梦熊罴,稚女如花坠晓枝。条蔓纵横输葛藟,
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。
禄山未封侯,林甫才为郎。昭融廓日月,妥帖安纪纲。
"沙埋古篆折碑文,六国兴亡事系君。
孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"


初秋夜坐赠吴武陵拼音解释:

.xin ling ting guan jie jiao ji .you xiang yao tong jin shui ci .ri luo gao men xuan yan que .
.jian sui liu hong jie .gui xuan chu jin jiong .ben bo tao wei jing .xiao sa meng shu ting .
chou song jing hua qian duo zhi .qian nian yin chu chang an mo .jian yi nv ren tou xue bai .
cu guan ji yu zhen pao que .lai you shi qing he de chang ..
ji liao xian wang jiu .piao sa du gui chi .wu xian song jiang hen .fan jun jie diao si ..
ya yun zheng chao ke .qing ci xie jun lou .zhi jin yao wei yi .zhu yi zai yang zhou ..
qi yi wen zhou duo .fan ran mu shun shao .jie ci qiao mu qu .yuan zhu duan peng piao .
dian liang qiu ge si .mu luo gu shan qing .ming fa you chou qi .gui hua xi shui qing ..
zi ku cheng xian bo .chang piao bu hou peng .rong hua sui shao jian .si xu ji bei weng .
xing hua sha die qing tou ji .wei hong nai di re feng fen .jie bai qin ya chuan yan ni .
shen yin xiang you meng .gui si shen bu shuo .xian leng yu zhi han .han pin dai ming fa .
ru fei chun dong sheng e guan .zhao bi hui yan shi quan ya .
.ping sheng wei sheng meng xiong pi .zhi nv ru hua zhui xiao zhi .tiao man zong heng shu ge lei .
.ri yue yan qin dian .jiang hu dong yue yin .cang tong ying lu xia .bai ge zi yun shen .
lu shan wei feng hou .lin fu cai wei lang .zhao rong kuo ri yue .tuo tie an ji gang .
.sha mai gu zhuan zhe bei wen .liu guo xing wang shi xi jun .
gu rao tou chu yi .can yue zai huai qiang .wai du san qian li .shui ren shu yan xing ..

译文及注释

译文
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
王少(shao)府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一(yi)夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已(yi)然看不见,往事已难以追返。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
石头城
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
  太史公说:“我的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣(sheng)明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢(ne)!
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最(zui)公?
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?

注释
流:流转、迁移的意思。
⑷游女:出游的女子。带香:一作“带花”。
⑵吕布:勇将名。字奉先,东汉末期人。
⑻著(zhuó)丹青:用颜料著色画起来,即彩色画。丹青,丹砂和青雘,可作颜料。图画取:临摹下来。画,一作“写”。
5、吾:我。
④ 了:了却。
⑤“幽窗”句:幽窗,幽静的窗户。朱淑真《即景》:“竹摇清影罩幽窗,两两时禽噪夕阳。”汤显祖《牡丹亭》:“愁万种,冷雨幽窗灯不红。”此以幽、冷、孤,亟见其凄寂况景。

赏析

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们,为了排遣苦闷,需要讽刺和抨击黑暗,这一个惨雾迷漫的外宇宙;而更重要的是,他们还需要对自己的内宇宙进行反思:既然人生如寄,那么人生的价值观该是如何?既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕,那么人生的最后归宿又将是如何?
  诗中没有直接涉及友人和他的别墅,而是从那门巷相似而又枳花满村的环境中,从那朴素、划一、洋溢着闲野情趣的画面中,可以看出友人及其别墅的投影。而且,在这投影之中,它包含了作者对别墅主人恬然自适的高雅情怀的赞赏。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从(dan cong)下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果(ru guo)在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  若就其深层意蕴而言,宗庙周围的丰草、杞棘和桐椅,也许依次暗示血缘的由疏及亲;然而更可能是隐喻宴饮者的品德风范:既然“载考”呼应“丰草”,“载”义为充盈,而“丰”指繁茂,那么“杞棘”之有刺而能结实不可能与君子的既坦荡光明(显)又诚悫忠信(允)无涉,更不用说桐椅之实的“离离”——既累累繁盛又历历分明——与君子们一个个醉不失态风度依然优美如仪(与《小雅·宾之初筵》的狂醉可对看)的关系了。只是至此还没有说到最重要的意象“湛湛”之“露”究属何意。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向(chuan xiang)西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  率真的爱情,形诸牧歌的笔调,字字珠玉,如歌如画。诗分二章,重复叠咏。每章六句,两句一层,分写景、写人、抒情三个层次,而典型环境、典型人物与典型感情齐备,可谓出之无心而天然合作。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀(mian huai)古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  此诗文句古奥,今人读来多不解其妙。若拈出孙鑛“始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒”(陈子展《诗经直解》引,原为《孙子》中语)的评语以为启发,恐怕读者对其前半部分弦乐柔板般的从容与后半部分铜管乐进行曲般的激昂就会有一定的感悟。欣赏《颂》诗,所当留意之处,就在这如斑驳的古鼎彝纹饰的字句后所涵蕴的文化张力。
  此诗首章起句不凡。开头四句郑重提出“人性”这一命题,哲理意味甚浓。前人多认为这是最早的“性善论”,故孟子在《告子章》中引此四句与孔子的阐释作为论“性善”的理论依据。但从全诗考察,似乎诗人并不是倡导什么“性善论”,他只不过是借天赋予人以善性,为下文歌颂仲山甫张本。第一章颂扬仲山甫应天运而生,非一般人物可比,总领全诗。接下去二至六章便不遗余力赞美仲山甫的德才与政绩:首先说他有德,遵从古训,深得天子的信赖;其次说他能继承祖先事业,成为诸侯典范,是天子的忠实代言人;再次说他洞悉国事,明哲忠贞,勤政报效周王;继而说他个性刚直,不畏强暴,不欺弱者;进而回应前几章,说他德高望重,关键靠自己修养,不断(bu duan)积累,因而成了朝廷补衮之臣。诗人对仲山甫推崇备至,极意美化,塑造了一位德才兼备、身负重任、忠于职守、攸关国运的名臣形象。七、八两章才转到正题,写仲山甫奉王命赴东方督修齐城,尹吉甫临别作诗相赠,安慰行者,祝愿其功成早归。全诗基调虽是对仲山甫个人的颂扬与惜别,但透过诗中关于仲山甫行事与心理的叙述,从中大体能体察到处于西周衰世的贵族,对中兴事业艰难的认识与隐忧,以及对力挽狂澜的辅弼大臣的崇敬与呼唤。不难理解,此诗对仲山甫的种种赞美,是真实的、现实的,然而也不排除其中有某些理想化的成分,包含着诗人所代表的这一阶层的期盼。有人斥此篇为“谀词”,似乎过苛。
  全诗虽然只有两章八句,并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒而栗却又厌恶透顶。
  这篇赋引用了很多道家思想,比如第二段中的物相转化、福祸无常等,而第三段中熔炉的比喻,则来自于庄子,庄子在《大宗师》中引述了一则寓言:“有个铜匠在冶炼铜汁,铜汁突然跳起来说‘我将要成为干将、莫邪那样的宝剑!’铜匠一定认为是不祥的金属,将把它弃去不用。现在天地就像个大熔炉,万物都在里头熔炼,偶尔幻化人形,就跳起来大叫‘我是人!我是人!’天地也会认为是不祥的人,将弃去不用。”其中的思想可以用一句人们熟知的话来概括:“不以物喜,不以己悲。”实际上,整个第三段都是在渲染一种无欲无求、悠逸宁静的生活态度,表现的是乐观而豁达的精神世界。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

黄葵日( 宋代 )

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简 介

黄葵日 黄葵日,字献君。南海人。明思宗崇祯十三年(一六四〇)进士,官大理寺评事。事见清道光《广东通志》卷六九。

题长安壁主人 / 欧阳娜娜

谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
"省中重拜别,兼领寄人书。已念此行远,不应相问疏。
"去日家无担石储,汝须勤若事樵渔。
"国事分明属灌均,西陵魂断夜来人。
晴山疏雨后,秋树断云中。未尽平生意,孤帆又向东。"
厌裁鱼子深红缬,泥觅蜻蜓浅碧绫。
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌,故园虽在有谁耕。


赠丹阳横山周处士惟长 / 尉迟盼夏

"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
武牢关吏应相笑,个里年年往复来。
如何忽告归,蕣华还笑人。玉笙无遗音,怅望缑岭云。"
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,


六国论 / 续向炀

"假道经淮泗,樯乌集隼旟。芜城沙菼接,波岛石林疏。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
终南长在茅檐外,别向人间看华山。"
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
天籁思林岭,车尘倦都邑。诪张夙所违,悔吝何由入。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
渚边逢鹭下,林表伴僧过。闲检仙方试,松花酒自和。"
"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。


负薪行 / 公孙天帅

锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
"早蝉孤抱芳槐叶,噪向残阳意度秋。也任一声催我老,
掌记试校书,未称高词华。义往不可屈,出家如入家。
见说杨朱无限泪,岂能空为路岐分。"
"羽翼殊勋弃若遗,皇天有运我无时。
"宁因不得志,寂寞本相宜。冥目冥心坐,花开花落时。
"蓟北雁初去,湘南春又归。水流沧海急,人到白头稀。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 南梓馨

"羽人仙籍冠浮丘,欲作酂侯且蜀侯,导骑已多行剑阁,
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
吴苑春风起,河桥酒旆悬。凭君更一醉,家在杜陵边。"
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首,碧落归时莫问程。
"晚波东去海茫茫,谁识蓬山不死乡。
"给事为郎日,青溪醉隐衔。冰池通极浦,雪径绕高岩。
月移珠殿晓,风递玉筝秋。日出应移棹,三湘万里愁。"


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 席妙玉

岂是琐才能祀事,洪农太守主张来。"
功德万重知不惜,一言抛得百生愁。"
弊庐道室虽邻近,自乐冬阳炙背闲。"
"桂含爽气三秋首,蓂吐中旬二叶新。
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。


暗香疏影 / 令狐甲申

"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
"灵岳多异状,巉巉出虚空。闲云恋岩壑,起灭苍翠中。
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
隐映浮中国,晶明助太阳。坤维连浩漫,天汉接微茫。
风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
"草色绿溪晚,梅香生縠文。云天敛馀霁,水木笼微曛。
早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。"


忆秦娥·杨花 / 欧阳向雪

一字不留何足讶,白云无路水无情。"
檐日琼先挂,墙风粉旋摧。五门环玉垒,双阙对瑶台。
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧,庭下眠秋沆瀣津。
"知有瑶华手自开,巴人虚唱懒封回。
"献赋多年客,低眉恨不前。此心常郁矣,纵目忽超然。
树间津亭密,城连坞寺遥。因谁报隐者,向此得耕樵。"
"矗竹为篱松作门,石楠阴底藉芳荪。


除夜雪 / 刑春蕾

"天爵擅忠贞,皇恩复宠荣。远源过晋史,甲族本缑笙。
"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
拜尘先洒泪,成厦昔容巢。遥仰沈碑会,鸳鸯玉佩敲。"
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
"卖药修琴归去迟,山风吹尽桂花枝。
"赤墀高阁自从容,玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼,


伤温德彝 / 伤边将 / 皇甫毅蒙

日暮千峰里,不知何处归。"
山如巫峡烟云好,路似嘉祥水木清。
迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
曲艺垂麟角,浮名状虎皮。乘轩宁见宠,巢幕更逢危。
阴谷非因暖,幽丛岂望春。升沉在言下,应念异他人。"
"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"