塞鸿秋·代人作
今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。"
新月隔林时，千峰翠微里。言忘心更寂，迹灭云自起。
"骏马淮南客，归时引望新。江声六合暮，楚色万家春。
蜀道兵戈有是非。万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。
"温温士君子，令我怀抱尽。灵芝冠众芳，安得阙亲近。
终当来其滨，饮啄全此生。"
"鲜于仲通正当年，章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭，
忽从林下升天去，空使时人礼白云。"
青春欲尽急还乡，紫塞宁论尚有霜。
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
塞鸿秋·代人作拼音解释:
jin ri song jun xu jin zui .ming chao xiang yi lu man man ..
xin yue ge lin shi .qian feng cui wei li .yan wang xin geng ji .ji mie yun zi qi .
.jun ma huai nan ke .gui shi yin wang xin .jiang sheng liu he mu .chu se wan jia chun .
shu dao bing ge you shi fei .wan li qiu feng chui jin shui .shui jia bie lei shi luo yi .
.wen wen shi jun zi .ling wo huai bao jin .ling zhi guan zhong fang .an de que qin jin .
zhong dang lai qi bin .yin zhuo quan ci sheng ..
.xian yu zhong tong zheng dang nian .zhang chou jian qiong zai shu chuan .yue shu shu er cai ma bian .
hu cong lin xia sheng tian qu .kong shi shi ren li bai yun ..
qing chun yu jin ji huan xiang .zi sai ning lun shang you shuang .
.zi fu xian sheng jiu tong xue .yao chui tong guan zhu ling yao .chi lun fang shi xiao huan dan .
译文及注释
译文
山间连绵阴雨刚刚有(you)了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心(xin)。
速度快如(ru)风驰电掣(che)，隐约之中宛如有白虹腾空。
今夜不知道到哪里去投宿，在这沙漠中万里不见人烟。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
你是行僧象孤云和野鹤，怎能在人世间栖居住宿？
我本来就最爱游赏名山，面对此景心胸更宽广。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
其恩德广布五湖四(si)海，美好的事物越来越多，百姓也安康。
不是脚下没有浮(fu)云翻滚的喧闹，只是兰花不愿去理睬它们，不知道它们什么时候来到，更不会在它们离去时去挽留。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断(duan)流淌。
注释
草具，粗劣的饭菜。具，供置，也能作酒肴。
（49）狼藉：杂乱，不整洁。画眉阔：唐代女子画眉，以阔为美。
12.何以战：就是“以何战”，凭借什么作战？以，用，凭，靠。
①《元和郡县志》：鄂州江夏郡有武昌县，西至州一百七十里。
②玉京：北宋的都城汴（biàn）京。
（4）仲尼：孔子的字。道：述说，谈论。儒家学派称道尧舜禹汤文武等“先王之道”，不主张“霸道”，所以孟子这样说。
流星：指慧星。
（14）置：准备
赏析
“横槊赋诗非复昔，梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意，又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中(tu zhong)，在马上横戈吟诗，语出元振稹《唐故捡校工部员外(yuan wai)郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗，固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事，他经常怀念的，正是“铁马秋风大散关”的戎马生(ma sheng)涯，而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊！诗人虽然离开南郑已有五年之久，但金戈铁马，魂绕古梁州”，正是报国心志的抒发，诗虽结束，而余韵悠长。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江(jiang)夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
其七赏析
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
宜，和顺美满的意思，室谓夫妻所居，家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话，这里就是含蓄的将女子的“善”，掩藏在宜家宜室宜人中了。试想，新人过门后，若能让一大家子都和睦幸福，仅有美丽的脸蛋是不够的，必得有颗善良的心，才能让公婆姑嫂叔伯接受，才能被夫家的人所接纳，日子才能和顺美满，其乐融融。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见(wai jian)出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四(zhe si)句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中，勉励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江(jiang)夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
这组诗描述了这样的情景：皑皑雪中，寒风凛冽，行人稀少，只见一位衣服褴褛的卖菜老人，伛偻着身子，挑着箩筐，踏着冰雪，走门串户，嘶哑的叫卖声，颤颤悠悠，回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
其七赏析
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
宜，和顺美满的意思，室谓夫妻所居，家为一门之内。如果说对新娘容比桃花是毫不掩饰的赞美的话，这里就是含蓄的将女子的“善”，掩藏在宜家宜室宜人中了。试想，新人过门后，若能让一大家子都和睦幸福，仅有美丽的脸蛋是不够的，必得有颗善良的心，才能让公婆姑嫂叔伯接受，才能被夫家的人所接纳，日子才能和顺美满，其乐融融。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见(wai jian)出内心的激动。但下面并不因为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
黄庭坚七古，起首一般采取两种手法，一是突兀而起，高屋建瓴，倾泻而下；一是平平而起，语迟意缓，遒劲老苍。这首诗的起首，用的是后一种手法。诗用叙事语气展开，很自然地入题，说自己来到了浯溪，拄着拐杖上山，细读《中兴碑》，想到生平见过许多此碑的拓本，今天真正见到原碑，却已年龄老了。这四(zhe si)句是开端，也是第一段，看上去很平淡，细细琢磨，却有很深的意味。前两句写见碑，是直写；后两句写见碑的感慨，用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本，对碑的内容必然很熟悉，对原碑定然很向往，极欲一见；今天见到了，一定很高兴；然而诗说自己已经苍老，到现在才见到原碑，流露出恨见太晚的感慨。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中，勉励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
曹学闵( 近现代 )
收录诗词 (9787) 首
简 介
曹学闵 （1719—1787）清山西汾阳人，字孝如，号慕堂。干隆十九年进士，授检讨，官至内阁侍读学士。学行诚笃，性情冲淡，颇为一时贤士大夫所重。有《紫云山房诗文稿》。
别元九后咏所怀
万里露寒殿，开冰清玉壶。君王纳凉晚，此味亦时须。"
交游飒向尽，宿昔浩茫然。促觞激百虑，掩抑泪潺湲。
"共许徐方牧，能临河内人。郡移棠转茂，车至鹿还驯。
夜清酒浓人如玉，一斗何啻直十千。木兰为樽金为杯，
伫鸣南岳凤，欲化北溟鲲。交态知浮俗，儒流不异门。
冻雨落流胶，冲风夺佳气。白鹄遂不来，天鸡为愁思。
"失路荆溪上，依人忽暝投。长桥今夜月，阳羡古时州。
飘飘青琐郎，文彩珊瑚钩。浩歌渌水曲，清绝听者愁。"
雪梅·其二
井上铜人行见无，湖中石燕飞应尽。礼门前直事仙郎，
羡尔兼乘兴，芜湖千里开。"
蝮蛇暮偃蹇，空床难暗投。炎宵恶明烛，况乃怀旧丘。
壶觞开雅宴，鸳鹭眷相随。舞退燕姬曲，歌征谢脁诗。
受脤仍调鼎，为霖更洗兵。幕开丞相阁，旗总贰师营。
"分务江南远，留欢幕下荣。枫林萦楚塞，水驿到湓城。
"绛节引雕戈，鸣驺动玉珂。戎城去日远，汉使隔年多。
"雨映行宫辱赠诗，元戎肯赴野人期。
洛神赋
"天子股肱守，丈人山岳灵。出身侍丹墀，举翮凌青冥。
汝翁草明光，天子正前席。归期岂烂漫，别意终感激。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨，一欢适我两家愿。
万邦但各业，一物休尽取。水旱其数然，尧汤免亲睹。
贫穷取给行艓子。小儿学问止论语，大儿结束随商旅。
清旷凉夜月，裴回孤客舟。渺然风波上，独爱前山秋。
"真人俄整舄，双鹤屡飞翔。恐入壶中住，须传肘后方。
旧国别佳人，他乡思芳草。惜无鸿鹄翅，安得凌苍昊。"
月夜与客饮酒杏花下
采诗倦跋涉，载笔尚可记。高歌激宇宙，凡百慎失坠。"
焉得辍两足，杖藜出岖嵚。条流数翠实，偃息归碧浔。
"江城闻鼓角，旅宿复何如。寒月此宵半，春风旧岁馀。
"宝刀塞下儿，身经百战曾百胜，壮心竟未嫖姚知。
鸹鹖催明星，解袂从此旋。上请减兵甲，下请安井田。
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
禅堂清溽润，高阁无恢炱。照耀珠吐月，铿轰钟隐雷。
宁知采竹人，每食惭薇蕨。"
小雅·彤弓
础润休全湿，云晴欲半回。巫山冬可怪，昨夜有奔雷。"
岂惟高卫霍，曾是接应徐。降集翻翔凤，追攀绝众狙。
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁，已觉轻寒让太阳。
御路分疏柳，离宫出苑田。兴新无向背，望久辨山川。
尊酒平生意，烟花异国春。城南无夜月，长袖莫留宾。"
秋风袅袅吹江汉，只在他乡何处人。
"锦车登陇日，边草正萋萋。旧好寻君长，新愁听鼓鼙。
群峰若侍从，众阜如婴提。岩峦互吞吐，岭岫相追携。
己亥岁感事
流水复檐下，丹砂发清渠。养葛为我衣，种芋为我蔬。
含毫凝逸思，酌水话幽心。不觉星河转，山枝惊曙禽。"
"汉家金马署，帝座紫微郎。图籍凌群玉，歌诗冠柏梁。
叠壁排霜剑，奔泉溅水珠。杳冥藤上下，浓澹树荣枯。
举酒常叹息，无人达子虚。夜光失隋掌，骥騄伏盐车。
寂寞云台仗，飘飖沙塞旌。江山少使者，笳鼓凝皇情。
凤穴雏皆好，龙门客又新。义声纷感激，败绩自逡巡。
"白云斜日影深松，玉宇瑶坛知几重。
洛阳女儿行
俗薄江山好，时危草木苏。冯唐虽晚达，终觊在皇都。"
十年前见君，甲子过我寿。于何今相逢，华发在我后。
"春物行将老，怀君意讵堪。朱颜因酒强，白发对花惭。
热云集曛黑，缺月未生天。白团为我破，华烛蟠长烟。
鹤庙新家近，龙门旧国遥。离怀结不断，玉洞一吹箫。"
席上招贤急，山阴对雪频。虚明先旦暮，启闭异冬春。
晒药安垂老，应门试小童。亦知行不逮，苦恨耳多聋。"
恋阙丹心破，沾衣皓首啼。老魂招不得，归路恐长迷。"
贺新郎·和前韵
"归舟一路转青苹，更欲随潮向富春。吴郡陆机称地主，
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发，舞剑霜雪吹青春。
"少小为儒不自强，如今懒复见侯王。览镜已知身渐老，
王旅方伐叛，虎臣皆被坚。鲁人着儒服，甘就南山田。
"好去张公子，通家别恨添。两行秦树直，万点蜀山尖。
方同七里路，更遂五湖心。揭厉朝将夕，潺湲古至今。
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷，
"关山万里远征人，一望关山泪满巾。
高唐赋
君但开怀抱，猜恨莫匆匆。"
浪作禽填海，那将血射天。万方思助顺，一鼓气无前。
洞口人来饮醇酒。登楼暮结邵阳情，万里苍波烟霭生。
吾观鸱夷子，才格出寻常。群凶逆未定，侧伫英俊翔。"
浮生果何慕，老去羡介推。陶令何足录，彭泽归已迟。
开辟多天险，防隅一水关。乱离闻鼓角，秋气动衰颜。
彭门剑阁外，虢略鼎湖旁。荆玉簪头冷，巴笺染翰光。
"白羽插雕弓，霓旌动朔风。平明出金屋，扈辇上林中。
燕歌行二首·其二
唯怜石苔色，不染世人踪。潭静宜孤鹤，山深绝远钟。
"春色依依惜解携，月卿今夜泊隋堤。白沙洲上江蓠长，
江石缺裂青枫摧。南天三旬苦雾开，赤日照耀从西来，
"芳草忽无色，王孙复入关。长河侵驿道，匹马傍云山。
庶追周任言，敢负谢生诺。"
植植万物兮，滔滔根茎；五德涵柔兮，沨沨而生。
去年为尔逐黄雀，雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低，
县舍多潇洒，城楼入醉眠。黄苞柑正熟，红缕鲙仍鲜。